立足生活，精心提炼，努力创作出真实好看的作品(上）
朋友们晚上好！
先自我介绍一下。我是米老爹，退休中学高级教师。
去年6月在女儿米喜的影响下才知道简书，随之注册。在选用昵称时几次不成，说是已被人注册过了。后来我一想，女儿不是叫米喜么？她是小小老百姓，有米即喜，我是她父亲，就是米老爹了。输入这个昵称就一次成功了。
可能有人会觉得我这个昵称太老土了，不过我倒是觉得蛮合适的，因为土是我的本色。我在农村长大，当过12年农民。农田的活什么都干过，而且还干得很精，算得上是能手。文革结束后我走上了讲台，在农村的小学初中先后工作了十多年，在农村生活了近40年，所以我对农村对农民有着特殊的感情，也正因为如此，我写的文字大多是反映农村生活或者直接就是写农民的。
后来我因教学成绩出色调入县一中，先后教初中和高中语文。有句话叫“要教别人游泳先得自己学会游泳”，我要辅导学生写各种不同体裁的作文，所以自己一直坚持业余写作，而且体裁较多样，就这样先后在县、市、省、国家各级报刊发表过新闻、散文、寓言、童话、故事、小说、书评、剧评、影评和教学论文以及各种教辅文章，编写过若干教辅书籍，计约近百万字。（如《中学语文教学》《语文教学通讯》《语文学习》《江西日报》《中国教师报》《柴桑》《鹃花》《摇篮》《读写月报》《读写天地》等，去年还在《中国京剧》发了一篇剧评。）
目前在简书写了32万余字，粉丝过万，收获喜欢6600余。蒙“谈写作”专题原主编驿路奇奇看重，开通了文集《文海拾贝与写作谈片》的连载，该专题目前已有20多篇文章，有160人关注，26000余人次阅读。此外还有几个散文随笔、故事和小说之类的文集，还有连载散文《我当农民12年》《和知青在一起的日子》，连载小说《大肚灌仓传奇》等，最近的连载小说《外面的世界》已完结，获得朋友们较好的评价，其中几个单篇阅读量突破了2000。
本月初，奇奇主编约我在“谈写作｜纸上电台”作一次分享，和朋友们谈谈所谓的写作经验或写作体会。经验谈不上，不过写了这么多体会是有一点的，所以我应承了这次邀约，来和朋友们聊聊。
由于我最近是在写小说，而且我写的故事也比较多，还得过省市的创作奖，所以，联系我自己的创作体会，结合我读过的部分简友的作品，今晚谈的题目是：立足生活，精心提炼，努力创作出真实好看的作品。
这个题目要分三个方面来谈。
第一，要写出真实好看的作品，首先是要立足于生活。
这似乎是个老话题，不过我觉得有再次提的必要。
在简书写作的朋友有很多是青年人，这些人有很高的创作热情，而且大多数有比较好的文字功底；但是部分写作者有一个比较明显的缺陷，就是缺少生活的真实体验，缺乏丰富的生活积累。所以，有的作品就出现了千篇一律的毛病，或是凭空想象，一看就是虚假的，经不住推敲。
也许有人就要诘问我了：照你这么说，那么我们这些小青年就不要写作了？非要等到有了丰厚的阅历才能写？难道写监狱就非得要自己坐牢吗？
当然不是，答案是非常明确的。一个人的处世经历是有限的，不可能每个领域都事事亲历。一些小学生中学生都能写出非常优秀的作文，青年写作爱好者怎么就不能写出好作品呢？能，一定能。
有人又会说，你这不是自相矛盾吗？一会儿说要有生活的真实体验，有丰富的生活积累，一会儿又说小学生都能写出好作品，小学生有什么生活积累啊？
我曾在一篇文章里说过，如果能做生活的有心人，那么，不管是小学生还是中学生大学生，无论是在学校里还是在家里、在城市还是在农村，只要你是社会上的人，就不管在怎样的环境里，都会觉得生活的天地很广阔。如果能坚持观察、记录和思考，那么就能掌握和积累丰富的写作素材，并且把这些素材成功地运用到写作中去。
生活中处处都有美，时时都有新，就看你是否有一双锐利的发现美的眼睛，是否有一颗留意生活思考生活的心。很多东西我们平时熟视无睹，一旦你留意了，用一种独特的眼光去审视，去思考，就能从中发现平时发现不了的新和美，领悟其中深刻的内涵。
比如，我们最熟悉的应该是父母和兄弟姐妹了，但是说得清楚他们各自最典型的性格特征吗？他们各自的习惯性动作是什么？说话的特点是什么？待人接物、邻里、同事、同学关系怎么样？最爱吃什么菜、水果和点心？比如我们留心过小孩说话跟大人说话的区别吗？他们各自怎样笑？怎样哭？怎样哀伤怎样怒？怎样欢乐怎样愁？比如我们注意过天气变化时周围景色的变化吗？光线、颜色、声音、气味等等在不同的时段有什么不同？我们注意过屋檐下的燕子窝里哪一天孵出了小燕子，哪一天小燕子羽毛丰满飞出来了，哪一天燕子迁走了吗？……
别以为这些都是不起眼的小事，其实这些小事的总和就是生活。我们每天都生活在这些小事中，生活在平凡中。其实我们绝大多数写作爱好者写的都是身边的小人物，是这些生活中的小事。不可能每个人都能经历惊天动地的大事，也不可能每个人都能采访到成功人士或名人，所以我们要善于从平凡的人（或者说小人物）做的平凡小事中去发现，去感悟，从平凡中发现不平凡，从小事中感悟出生活的真谛和哲理。
除了平时的日常观察，还有阅读也是丰富自己阅历增加生活积累的一个有效途径。通过阅读经典著作、名人传记、历史地理、社会新闻等等，可以间接地增加写作素材的库存。如果能随时随地注意观察生活，坚持经常阅读，那么你的生活积累就会丰富了，写出来的文章就会有丰满的内容，能千姿百态丰富多彩了。
缺乏生活积累的文章只能是千篇一律、语言干瘪、形象单一，虽然绞尽脑汁虚构出来一个故事，却可能漏洞百出，漂浮在虚幻的空中，经不起推敲。具体的例子由于时间关系我就不举了，朋友们有时间有兴趣可以读我的文章《观察，获得和积累素材的最佳途径》《真实是文章的生命》《写作八字诀》等，在我的文集《文海拾贝与写作谈片》里可以找到。
第二，要写出真实好看的作品，仅有生活积累还不够，还必须对生活精心提炼。
文学作品要表现生活反映生活，但是不能照搬生活，必须对原始的生活素材进行精心提炼，使之更集中，更典型。这就是源于生活高于生活。
有的简友很注意收集素材，留心生活，也有写作的热情，更新很快。从她的文章中可以看出掌握的素材不少，有的甚至可以说是非常鲜活独到的材料；不过遗憾的是，这些好素材在文中往往只是简单的展示，没有构成完整好看的故事。这就是说没有对这些好素材经过深入思考，缺少精心提炼。
比如《反目成仇的姐妹》，文章先写姐姐怎样成家，怎样打工挣了钱后回家打算做生意，又怎样考察市场，决定卖奶粉，生意做得风生水起。然后写妹妹也成家了，想学姐姐做奶粉生意。姐姐不好直接劝阻，于是两家竞争上了。接着写她们的远房表亲怀了双胞胎，就跟姐姐联系今后买她的奶粉；后来妹妹得知他们生了，第一时间到医院去看望，说服婆婆掏腰包买她家的奶粉，姐妹俩终于撕破脸皮了。最后就写姐姐把店转让出去，自己到市里去发展了，妹妹主动跟姐姐言和致歉。
这是一个很好的故事素材，可惜没有经过提炼没写出应有的效果。其实可以直接从妹妹要学姐姐做奶粉生意开始写起，着重写好两姐妹怎样产生矛盾，特别是重点写表亲买哪家奶粉的变故，写详细些，写出细节，写出姐妹俩是怎样撕破脸的，后来姐姐又是在怎样的情况下决定转让自己的店，妹妹由此而产生愧疚感，最终才幡然醒悟，向姐姐致歉言和。当然重点部分的细节就不必拘泥于是否真的发生在姐妹俩之间，只要是合理，把自己掌握的他人的素材拿来，来一个移花接木是完全可以的。这就是经过提炼后的生活，是更典型的、高于原始生活的艺术真实。
再如《姜婆的一生》3000多字把姜婆年轻时怎样漂亮能干、生了几个儿女，儿女怎样成家立业、分别过得怎样，以及“我”家和她家是邻居，闹出了怎样的矛盾，小女儿的婚姻开始不如意后来又嫁了个好男人，二儿子怎样贫困以致投河，大儿子也老了，跟姜婆在一起等等全部一一交代。全文看不出一个要突出的重点，罗列了一大堆素材，分散了中心，让人读了不能留下什么印象。如果能思考提炼一番，想清楚姜婆的一生为什么不如意，哪些材料能表现出她的不如意，哪些材料能揭示出她不如意的原因，再加以选择剪裁，重点写好几个材料，给读者的印象就深了。
怎样提炼加工呢？简单地说，就是鲁迅先生说的 “杂取种种，合为一个”的方法，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”。
比如我最近写的连载小说《外面的世界》有一个情节是女主人公的丈夫张崇要去买牛，是这么写的：
刚分田到户那年，张崇要和二伢结伴去买牛，吃了早饭就出门去邀二伢。刚出门就回来了，进屋就骂：“背时的东西，女人骑的马也敢晒到外头去？晒你娘的屄！”
原来是茶姑有妇科病，看病时医生说，来月经时要把月经带用开水泡过，然后再晒晒太阳，这就消毒了，更卫生，不再得病。今天早上她用开水泡过后就把它晒在阶檐下的女竹篙上了。谁知这就犯了张崇的忌——出门看见了女人的不洁之物是不吉利的，买牛这样的大事绝对不能马虎！
这个细节来自真实的生活，却又不是真实生活的照搬。真实的情况是我们村一个60来岁的老人清早出门买牛，碰见的第一个人是女人，他就说不吉利，回来了。我要把这个细节用在张崇身上，表现张崇的死守陋习，但是却与茶姑无关。这时我想到了另一个真实细节，是一个城里下放到农村的小学教师把月经带晒在外面，遭到多个村民的嘲笑和咒骂。于是，我就把这个细节用在了茶姑身上。张崇出门看见的变成了茶姑晒的月经带。这样把素材加工集中，就能引起张崇和茶姑新的冲突，同时进一步表现两个人不同的性格：张崇是守旧的，而茶姑是愿意接受新事物并且有一定的新追求的；同时推动了情节发展。
