《猩球崛起３》，可惜了，那500多万根猩猩毛
技术大踏步地进步，故事大踏步地退步。
这是《猩球崛起3》给我的总体印象。其实这个结果早在我意料之中，之所以明知山有虎仍向虎山行，完全是出于对《猩球崛起1》的尊重。
记得2011年，中国的电影市场还是一只沉睡中的猛兽，我和我家大人还是一对儿困在音乐圈中的野兽。为了和大人玩儿点情调顺便学习一下大师们的配乐技巧，那时的我们每逢周二都会去影院看一场电影（周二半价，哈哈）。秋后的某一天，影院的海报突然画上了一只黑猩猩。我立马亢奋起来！我一向对猴子猩猩之类的电影十分钟意，因为我属猴儿，还被猴儿咬过，血液里多少流淌着些猴儿血，加上当年在录像厅看过68版《人猿星球》，深入骨髓。这部《人猿星球》的前传岂敢错过？于是我未经大人许可，买了两张猴儿票，它就是：
《猩球崛起Rise of the Planet of the Apes》
《猩球崛起Rise of the Planet of the Apes》
从影院出来，我振奋不已，走路都像主角凯撒了，大人赶紧制止我，我却破天荒地对她大吼了一声：
“No!”
就像凯撒一样！
大人看出我猴性发作，劝我回家，我贴着她的耳朵，深邃磁性地说了一句：
“Caesar is home.”
这不能怨我，我入戏了。《猩球崛起》真的很棒，故事紧凑，格局不大但升腾跌宕，各个情节点力道十足，紧紧揪住了观众的心，让我们步步紧随，跟着凯撒成长、爆发，直至他攀上顶峰！
人物的塑造同样相当扎实。凯撒的每一次成长都直指人心。少年凯撒为了保护主人咬下邻居的手指后躲进主人怀里，那种愤怒又恐惧的年少特征刻画得淋漓尽致；
怕怕……
当凯撒在动物收容所当着全体猩猩的面，向凶残的饲养员发出那声“No！”的呐喊时，我们看到了一个经受残酷的成人礼之后脱胎换骨的凯撒；
"No!"
影片结尾，凯撒的养父詹姆斯·弗兰克劝凯撒回家，凯撒回答：“Caesar is home.”。沉稳、深邃的表情告诉我们，久经磨砺的凯撒已经成长为一名领袖。
"Caesar is home."
而这一切均与情节无缝衔接，使故事动力十足，振奋人心。
影片的音乐同样精彩。作曲家帕特里克·杜尔（Patrick Doyle）不求威廉姆斯的张扬，不耍汉斯季默的花哨，他始终保持着隐忍，音乐的分量和情绪浓度恰如其分，不张扬、不抢戏，甚至让你不会留意音乐的存在，因为它已经完全融入情节之中。这才是电影配乐的最佳境界，正所谓大音希声。然而该出手时他也决不手软，从凯撒爆发那一刻起，音乐声声到肉，力道十足！或许，正是帕特里克·杜尔不张扬、沉稳的性格成就了他。我始终觉得，一个人的性格决定了他的音乐能走多高，以及多远。
帕特里克·杜尔（Patrick Doyle）
总之，这部人猿星球前传的开篇之作真的很赞。记得看完《猩球崛起1》之后的很长一段时间，我仍然情不自禁地遐想：接下来的第二部会如何发展？如何迈向68年的《人猿星球》？
想想就伤肾！
然而，２014年，不幸的事情发生了……
那年，《猩球崛起：黎明之战Dawn of the Planet of the Apes》上映。
《猩球崛起：黎明之战Dawn of the Planet of the Apes》
我家大人一跺脚，没等周二便奔向影院。电影散场，大人怨恨地望向售票厅，我连忙劝大人：
“算了算了，退票是不现实了，我陪你逛逛商场散散心吧。”
为此，我损失惨重。
言归正传。
这部导演换了、作曲换了、编剧也注入了新鲜血液的《猩球崛起2》较第一部跌下了一个大台阶。故事情境毫无生气，病毒吞噬人类，世界步入末日，多么老套的设定。大情节也是如此，人类为了“电”不得不闯入猩猩世界，凯撒为了大局协助人类，不料引起内讧，最终三败俱伤。完全丢了《猩球崛起1》的高度。主题更是让我一头雾水，《猩球崛起1》精彩地诠释了“崛起”。而《猩球崛起2》的主题：“黎明” 何在？曙光何在？我只看到了生灵涂炭，和即将到来的人类大军。音乐呢，虽然这位作曲家的名气比杜尔大，但活儿却比杜尔差，走肾不走心。《猩球崛起1》凯撒通过对人类的抗争赢得了猩球的崛起，而到了《猩球崛起2》，人类被自己发明的病毒坑死，猩猩们只需坐享其成，毋需崛起，没了矛盾，只好搞出一个内讧来撑起整个影片。别跟我炫耀它多么真实地映照了咱人类的人性。《猩球崛起》的主要任务是给我们痛痛快快地讲讲猩球是怎么崛起的，而不是坐下来咱聊聊人性。
过来，咱聊聊人性！
我一直在想，如果第二部紧接第一部的结尾，凯撒他们到了丛林，一方面要克服大自然的天敌建立自己的领地，一方面还要对抗人类的追杀。而人类这边不仅要解决这群变异的猩猩，还要面对病毒的扩张。最终猩猩击退了人类的进攻，猩球初见雏形。这样的大情节设定会不会好一些呢？会不会更好地体现“黎明”这个主题？
不过，《猩球崛起2》故事还算完整，仍属合格产品。
而今日的这部《猩球崛起：终极之战War for the Planet of the Apes》，害得我足足陪大人逛了一天商场。
《猩球崛起：终极之战War for the Planet of the Apes》
首先还是要吐槽一下假3D，明年咱们的315可不可以打一打假3D？可能只是妄想，还是说电影吧，由于只看了一遍，简单从几个方面聊聊吧。
１，主题
让我们从片名中感受一下影片的主题：
“War for the Planet of the Apes”
大概意思是为人猿星球而战！
听上去很燃，猩猩经历第二部的内讧之后终于要团结一心与人类大干一场了！可是，我要遗憾地通知大家，千万不要被海报里人猿大战的恢宏场面欺骗，本片讲的不是猩猩与人类的战争，而是猩猩在人类的内讧之战中侥幸渔利。没有宏伟蓝图，没有天降使命，没有战前谋划，没有英勇杀敌，更没有最后一分钟营救。有的只是一路走，一路找，被逮住，不服气，没辙啊，等着吧，终于，人类内讧，还等啥，快跑吧，跑不掉，雪崩来，蹿上树，完胜人类！
儿子，看！人类完蛋啦！
你为什么要取如此雄壮的片名？
２，故事情境
从前一部的结局来看，猩猩占领了人类的城堡，人类军队正向他们开拔。按理说他们应该选择将城堡作为新的栖息地，那里有高墙铁壁，有电，有舒适的环境，最关键还有军火！只有这样才能保全猿类抵抗人类，才符合逻辑，才是这群高智商猩猩正常的思维水平，也才能体现猩猩在一步一步地走向崛起。可是这群高智商的猩猩毅然放弃了城堡，回归丛林，重拾土著民族风，手拿标枪，赤身肉搏。不仅如此，他们甚至还从自建木屋的原始社会退化到了山顶洞人的状态，住进了和孙悟空同款的水帘洞。这不是崛起，这是退化啊！
３，风格
说到水帘洞，干脆说说本片的风格。一边看电影，我脑海里一边浮现别的电影场景。水帘洞那场戏让我想起了《最后的莫西干人》；凯撒一路寻找上校让我联想到很多西部片；凯撒被绑在木桩又让我想起了《耶稣受难记》。我感觉这是一部拼贴电影，一部“攒的电影”，就像以前去中关村攒电脑一样。
４，人物
本片人物同样让我困惑。我感觉我和凯撒变得陌生了，我不认识他了。或许这正是影片想要表达的人性。可是，人物迷失自己可以，别让观众迷失行不？另外，新加入的两位人物“诺娃”和“Bad ape”也略显鸡肋。
诺娃
诺娃看似承担着重要的戏剧功能，对凯撒的成长产生了深远的影响，但却没能达到非她不可的地步。而且，在一名顶天立地的英雄奄奄一息的悲壮时刻，你给他递上一只布娃娃，这样的设置真的是最佳吗？
Bad ape
Bad ape也较牵强。很明显他是本片的搞笑担当，然而那几处笑点的水准着实不敢恭维，也就是我国扑街喜剧的水平。依我看，这两个人物的功能仅仅是让凯撒在找上校的路上有点事儿干，要不然一下子就找到上校了，多没劲是不是？所以也可以这么说，凯撒和上校之间的距离，仅仅隔着一个孩子和一只猩猩。
５，节奏
节奏拖沓、单调。自从凯撒踏上西部片之旅后，影片的节奏就像他骑的马儿一样，慢慢悠悠，把我悠得直打盹儿。幸亏有大人监督，这才没睡过去。之后凯撒义气用事单刀赴会，开启了耶稣受难记的模式，情况仍未好转。凯撒在搬石头的工地眼看同胞遭受暴打而发出的那句怒吼“Leave him!”更是软弱无力。相比《猩球崛起1》的那句“No!”简直是一个天上一个地底下。只有当故事情节到位了，观众情绪到位了，你的语言才有力度。否则，你音量再大，照样苍白。
６，音乐
《猩球崛起3》的音乐和《猩球崛起2》一样糟糕，片尾字幕一出，果然同出一人之手！作曲家为了自我表现搞出一些很出戏的东西来。例如水帘洞，凯撒发现人类突袭的那段配乐瞬间让我想到了梅西安的《异国之鸟》，在这个紧张、大敌当前的时刻，虽说鼓励你摆脱常规套路，但搞出这么几句略带诙谐的异域乐句，难道你是在幸灾乐祸吗？还有，《猩球崛起3》的开场和《猩球崛起1》类似，同样是丛林，同样是人类抓捕猩猩。《猩球崛起1》以祥和的基调慢慢接近丛林，没有音乐，只有鸟语花香，画面进入丛林，出现主观偷窥镜头，淡淡的弦乐给了一点点心理提示，当偷窥者出现，音乐立刻停止，一片静谧中，猩猩环视四周，让人不禁屏住呼吸紧盯画面，危机感瞬间就树立起来了。而《猩球崛起3》，画面还没出，不协和长音便灌满我的双耳，明目张胆地向我们宣告：注意了啊，马上要出大事儿了啊！然并卵，紧张无从谈起，疲劳倒是真的。一通自我紧张之后，大兵们发现了猩猩，大兵驻足观察。突然，随着一声琴弓拉镲片的刺耳乐音，一只猩猩的魔爪从大兵身后伸出来。请问，这不是咱祖国的作曲家们惯用的套路吗？你们好歹是好莱坞，能不能稍微用点儿心？如果是这样，我建议导演以后一定请我国的作曲老师为你干活儿，他们不仅可以互相压价让你几乎白捡一个作曲，而且他们还不受任何协会和版权的约束。
迈克·吉亚奇诺（Michael Giacchino）
说到开场戏，我不得不说说紧跟其后的剧情，大屠杀。慢镜头中，猩猩相继倒下，音乐也配合着奏响圣咏，悲壮、惨烈。导演啊，此刻我们观众才刚刚进场几分钟，屁股还没坐热，心神还没从黄闷鸡米饭中安定下来，这个时候我们观众需要的是刺激，刺激！把我们从现实生活中抽离出来，拉进你构建的电影世界。你一上来就掀起如此浓烈的情感宣泄，我们真的很难入戏啊，不是我们不同情猩猩，情感纽带毕竟需要一个过程。
好了，通常，除了损，我都会努力寻找一些影片的优点，因为再烂的电影也有值得肯定的地方，《猩球崛起3》也不例外。有一处凯撒和Bad ape谈话场景的摄影还算用心吧。那场戏，凯撒特写镜头的光线接近于舞台光，让置身于一片黑暗的凯撒显得更加孤独无助，加上极端的开放式构图使得凯撒整个谈话过程始终望着画框之外，那片我们看不到的区域。让我们深深地感受到了他那无望的内心，对儿子生死的无望、对此行是否存在意义的无望、对曾经坚守的信念的无望，以及对整个猿族未来的无望。
另外，这样的特写镜头也突显了凯撒和Bad ape的演技，尤其是当Bad ape说出那句“我也曾有过一个孩子”时，的确令人动容。当然，安迪·瑟金斯的演技一如既往的优秀，希望奥斯卡早日增设动捕师的奖项，给予他们应有的荣誉。
安迪·瑟金斯（Andy Serkis）
提到安迪·瑟金斯就不得不提到本片的CG。很多宣传本片的文章里都会提到几个数据：五百多万根毛发、用了多少人、多少台电脑、多少运算时间。我觉得优秀的技术只有建立在优秀的故事之上才显得出它的优秀。这就好比炸花生米，你说你用了几百号人，纯手工剥皮，挨个挑选，个个饱满，大小统一，颜色一致，结果最后你给炸糊了，还有意义吗？抱歉，我使用了本人最擅长的领域来打比方！
最后说一点，本片很多地方都在架设通向《人猿星球》的桥梁。比如猩猩放弃人类的城堡而选择原始的生活环境，人类感染病毒导致丧失说话的能力。影片试图让我们看到《人猿星球》的影子，好顺利地与其对接。但这个对接确实有些生硬，像强吻。其实没有必要着急吻它，心急吃不了热豆腐嘛，急什么呢？又没人规定你拍三部续集就必须接上《人猿星球》，接着往下拍嘛，中国的票房还可以，你怕什么？
猩球仍未崛起，同志还需努力！
同志还需努力！
作者：于子朔
