由主旋律走向新主流，国产献礼片的主题性创作和商业化探索

为了适应电影市场“商业化浪潮”的发展趋势，1987年3月全国故事片创作会议提出了“突出主旋律、坚持多样化”的口号，

彼时的主旋律电影从宏大叙事着手，建构能让中国人认同和共情的家国情怀，从国家形象、社会制度、民族精神、法制体系、道德伦理等各个方面诠释和传播主流价值。

但是，一直以来，主旋律电影都无法走出市场竞争力不足，票房响应不佳的困局。

随着我国电影整体产业水平的日渐提升，市场规模和市场化的程度不断提高，主旋律电影具备了转型发展与探索创新的基本条件。

于是，“我和我的”三部曲、两部《长津湖》等影片在主题性创作上保持了主旋律电影的价值内核，并在形式上积极探索商业化的生产运作的逻辑和模式，从而出现了被业界称为“新主流电影”的。

但是，从形式上说，这些电影的生产运作不同于传统的主旋律电影，又都遵循商业电影的逻辑与模式。这些兼有主旋律电影和商业电影特点的电影逐渐形成了一种新的电影类型，业内称之为“新主流电影”。

2021年是中国共产党建党100周年，也是脱贫攻坚取得全面胜利的一年。

占据主流电影市场的献礼大片《长津湖》以57.75亿的票房成绩，至今都保持着中国影史票房冠军的殊荣。

宏大的战争场面和极致的奇观视听，为新主流电影开拓了全新的希望与可能。

许多专家和学者在新主流主题性创作的研究和探索上提出了新的思路和想法。

张李锐与范志忠认为，日益成熟的工业化制作模式与商业化类型范式会成为新主流电影赢得口碑和票房的重要基础。

也有的专家学者认为，新主流的主题性创作也还存在许多问题。

生活本身的丰富性、艺术表达的新鲜感、人物形象扁平、叙事碎片化、戏剧冲突不足等问题也在制约着新主流电影的创作与发展。

回避和简化社会议题，罔顾和歪曲历史事实，过度煽情和宣泄民族情绪，割裂个体与国家、历史、社会的紧密联系，这些问题或大或小，或隐或现，都在制约着新主流电影向更高层次和更高水平的前进。

正如陈凯歌与黄建新在谈到《我和我的祖国》故事创作时总结的那样，新主流电影需要“历史瞬间、共同记忆、迎头相撞”来启示现在，启发未来，要“用影像呈现个人命运与历史大潮迎头相撞的戏剧性瞬间，往往才能真正唤起并创造观众的共同记忆。”

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