电影终归仁慈

个人观点看《囧妈》

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怎么说，看到黄景瑜、沈腾和黄渤来客串我还是激动的，但总觉得没有看到他们的特色。郭京飞我喜欢。

片子对于我来说还是推荐的。抛去山争把版权卖给竖屏媒体这一块不说，影视圈里的利益分割和其他 我真的不懂。看个人吧，我觉得片子真不至于低到5.9分。

笑点是有的，大部分我还是可以笑出来的，但最近对于荤段子和类似镜头越来越有抵抗力了，只觉得无味。

六天六夜的和老妈独处与冲突——原生家庭亲子关系；与妻子死磕只是不想亲口承认自己不想离婚——婚姻家庭夫妻关系；“这就是问题所在，你心里住着一个幻想的妻子/儿子，你为什么要锲而不舍地改造我，难道你没有发现吗？我并不是你想象中的那个妻子/儿子”——每个人都是一个独立的个体，每个个体都应该是完整的…

能看得出山争想撕破探析的东西挺多的。跟妈妈的争吵拧巴确实很现实，可能是对大部分中国式家庭的写照，当事人的无奈、愤怒、间歇式自省、无力感全都有体现出来。看得时候我在想 野心还是有的，撕破社会现实的电影会越来越多。但最后看完我只能说，电影终归仁慈——这句话我在看完《少年的你》从电影院出来的时候，兀自蹦出来。就像被霸凌的人千千百，而能遇到小北，两人相互拯救照明的陈念到底没有几个一样，我们的原生家庭亲子代际矛盾到底不能奢望妈妈也淋着雪来到森林认识到自己没有分寸感的控制欲和规划手，遇到熊出没和雪中送炭空中救援的热气球 儿女来向妈妈说出抱歉，通过生死来表出对对方的亲情深沉爱。

镜头可以把一些根深蒂固的东西扯得血淋淋来给人看——使人如同双眼清楚地看到自己。然把矛盾争执写得千折百转而和解却总是轻易地一笔带过——观众在荧幕前重新经历凌乱煎熬一番后，想看到的和解过程与真诚反思却是大有煽情之疑的催泪与超出现实的剧情设计，难免觉得失落。

“你不知道他喝了酒是怎么发酒疯的”“其实，哪里来的贼啊”“小孩子哪能看到这么多？你只能看到我是你妈妈，却看不到我也是一个妻子” 忍受家暴的妻子，却说出他们是因为相爱才在一起的，我顿时觉得有些凌乱——“因为相爱。相爱。”  我开始问自己，真的相爱的话，也会有家暴吗？  当他母亲说“那时候我就决定，以后我就都为了你活着”的时候，我真的又自己经历了一次。我说：“你们离婚吧！”我妈哭着说“我走了那你们几个呢？你们几个孩子怎么办？” 越大越想起这句话，我不觉得感动只觉得无力，非常无力。天底下的母亲把自己的孩子放在了心尖尖上，她们不想让孩子受苦。可继续维续一个充满不和谐不幸福的家庭，对孩子来说，未必是好事。她的用苦良心和饱受煎熬的牺牲我知，可维系这样的家庭未必会好也是真。

没有谁的一生该为谁而活，谁都应该为自己活着。我希望后代的父母都可以认识到这点，保有自我——这样减少对儿女过分的控制欲，也可以拥有一个偏向完整个体的生活；希望已经把自己的一生全都给了亲子的父母，他们可以过得好。

对于之前的我来说这一段确实感人，但我正在逐渐免疫“升华拔高度”的故事。从头到尾真正让我感动的挂念的是妈妈对唱歌的真喜欢对舞台的真热爱。————纵使那大幕已经落了，观众解散了，奏乐团要下班了，剧院经理把节目取消了，工作人员全力拒绝，可那闪闪的金话筒就在面前了，往前一步一步再往前一步，就算大幕完全落到底了，我看不见我什么都看不见——除了那支金话筒那个舞台那首歌，还有多年以前的遗憾，多年以来的喜欢。

那一刻我想，或许我没资格说我是懂她的，我没她那么执着那么有能力那么真诚那么热爱，但至少我是能懂她的。只剩一句话在脑海里飞旋：“一切诚可待”。一切诚可待，诚可待…

又不得不说，这也是“电影终归是仁慈的”一部分——我们没有在迟到、工作人员阻止的情况下登上红星大剧院舞台的戏剧性，没有那个全力爬上顶楼来升上台幕的儿子/哥哥/叔叔/丈夫，没有重新拿起乐器为我们演奏的乐队，没有回流的观众没有热烈又鼓舞的掌声，都没有热情好客的俄罗斯人邀请陌生外国人人参加婚礼，甚至都没有能看到我们在冰河上扑腾着SOS 救急的热气球等的交通工具。 我没有机会粉墨登场没有机会去握那支金话筒。而这一切多么让我向往…  遂又念——一切诚可待。

另：扒火车不建议 真的不建议哦

“Siri，遇到熊怎么办？！”“首先，请尽量避免遇到熊”——所有像这种回答的存在，除了笑我还能爆粗口。