喜欢网文的你在哪？入门发展格局，这一篇就够了
本文闲扯与网文相关的话题，通过阅读本文大致可以了解到为什么网文良莠不齐，以及个人对网文的期待。
文——知己天涯会昂兔
目前最有影响力网络小说平台
唐家三少的崛起，他那本《光之子》成功的那年，我觉得就是网文开始兴起的时候。我接触网文是初二（挺晚），那时候读的第一本网文是《斗罗大陆》。
这里有的小伙伴要说三少的套路文早就不读了。的确，不过商业化的公式文不缺受众。所以就算换汤不换药，人气依旧很高，老读者们退坑，又会有人入坑。不过三少的套路文稍微长大些就吃不开了，但是不可否认的是，他的套路体现了网文的主流风格。
简单刺激快节奏，是网文非常明显的特征。有个说法，三章决定写手是否扑街前三章吸不到读者，在目前的环境里大多数就会扑。有个写手写了二十几章，读者太少，弃坑强断文章时，画风是这样的:直接让男主看着镜子里洗澡后的自己:我靠！太美了！然后他美死了。全书完。这是大多数网文写手的缩影。
大多数真正以写文混饭的写手其实很困顿，当初他们有梦想，想在这个大锅里分一杯羹，原以为网文没有门槛，所以入坑了，但是入门后发现，门槛在门里边，他们开始有肝的勇气，但是，人太多了。
凭着自己的短期努力成为大神（赚钱）不可靠时，一条捷径放在了他们面前——写小色文。
网文的低门槛对于能够接触到的读者来说是真的低门槛，只要有网络的地方，就有门了。随着互联网在中国的发展，大多的中下层站了起来，成为日流贡献的主力军。
这里你可能觉得我口胡，这些东西怎么会是主流呢？平时不都是男玄幻女言情吗？没错，但是大家既然会留步看这篇网文发展口胡文，大家就不是这些昏文的受众，当然也不会了解。举个例子，大家平时看的直播平台，有句话，直播傻缺千千万，快手直播占一半。没错，但是从日流来看，斗鱼熊猫虎牙，是比不过快手的。在快手上，日入过10万的主播至少三四十个。惊不惊喜，意不意外？
在吸睛即吸金的网文世界里，小色文的利润高的可怕。只要稍微有些文笔的，就算不是大神，也有编辑找上门来，“嘿，兄弟你文笔不错啊！”在之前网文还没有被严查的时候，这样做是家常便饭的，梦想有的时候并不顶饿。你不是大神，肚子又很饿的时候，是很难抵御诱惑的。
这是写手一方，而他们的签约方像起点啥的，其实是一般所有的书的版权是归签约方的。有时一部优秀小说要漫画化，就是漫改，写手本人甚至没法决定，因为版权不归他所有，是网站的。要漫改可以，掏版权费。这个倒还不重要，如果是编辑觉得你的作品在大纲上不合潮流了，就会强迫你去改大纲，你要是大神还有商量的一说，新进签约基本是没商量，肯定要改，所以网文大多能和人胃口，也套路频出，说回来这里还是读者的锅啊。
总之写手写什么，一点都不会像在入网文坑前想象的那样放飞自我。（提这个是因为看overlord小说里骨王大人那人设的崩坏，编辑的斧凿导致了骨王非常明显的精分，吐槽）
说到这，有的新人写手发展不错的话，如果稍微张扬点，有时会遇到别的“老人家”的打击，去刷低分票低评什么的。IP难出名更重要的一点，看图。这是起点16年的数据
图一
图二
起点男生作品，有53万之多，可是写到30万字的仅有3万不到；而起点女生作品有23万多，写到30万字的不到4万。
这是什么概念？[捂脸]
男生的小说，30万字，也就一个嫩苗，才刚刚开头罢了。
多少人写个开头，几万字不来就扔掉了，30万字以下的签约比例仅为3.44%，100本才签3本，
坚持到30万字的，签约比例高达49.3%，几乎2本就有1本签约的。
是100本里的3本好做，还是2本里的1本好做？这就难受了，不长概率低，要长的话，本来就要考虑生计的写手怎么办。
这是写手内部，嗯，还有网文写手和文化人的矛盾。但是这就次要的了，传统文化人不太认可写网文的普通写手是很常见的，一问:哦~写网文的啊。原因有两点:一是网文确实良莠不齐，二有些文化人的文化病。他们造成的更多的是心理压力，但不会出手打黑，至于有一帮人是很特殊的文化人[奸笑][奸笑]，因为他们能管到这方面。这些人能做出挺多的影响。
说老实话，文化监管其实一直是个难题，不在于他们监不监管，而在于监管的制度里规则不明确，流层不透明。至于一直没有标准出现，因为没标准才有油水嘛（闭嘴）。
不过没有这些人其实要糟糕得多，因为存在市场的刚需，只要监管一松下来，通俗文学就很容易被黄文占领。这个没什么例子可举，直播行业的火也能说明些问题，毕竟号称荷尔蒙经济嘛。
至于为什么存在市场刚需呀？
就像吃饭一样，现在能上网的人，都能吃饱饭，衣食足而饱暖暖思淫欲，所以能有刚需，毕竟不是所有人都乐意看经典文学或是纯文学或是雅文，有时毕竟不想思考，就是想爽，就是在幻想的世界里龙傲天一把，坐拥些啥啥。当然，这里这种“网络文学”我并不认可，也不反对，
理解至上，佛系看待好吧。
剩下写手自身的问题。谈及提高网文素质和正能量的传递~~~
这位老兄没发狠的骂已经算是好的了在这个圈子里的基层，面临困境的并不少这是大多数写手，至少初期写手会遇到的麻烦。不过看在蛋糕越做越大的情况下，还是会有很多人继续入坑的，然后又得去争取读者了。
(∩_∩)，我们来聊聊读者方面的吧。读者方面，先看15/16年大数据对比（图2）。这幅图的亮点在于 ——签约二次元作品的增长，40倍的增长（基数就算小也有40倍啊，更何况基数不小）。单从作品增长来看竞技体育这一栏最高（挺冷的）。不过这个只是代表了一些趋势，只有15/16的对比，年份太少。
这是最新的数据，在老四强玄幻都市仙侠游戏中强势插入了二次元[奸笑]。
读者的变化其实挺大的，不过我也得说一点，只是看网文的人更多了，年轻的人进来一些，也许就有当年我那样中二发作的，在科幻小说的专栏里一发不可收拾的。但是总体而言，老四强依旧是老四强，它们的受众依旧稳定在那。这里我用新书的订阅数据来解释读者趋势不是很严谨但是新书的订阅数却更能反应目前的读者。
严格来说，第一批网文读者可能可以算上我们的父辈。因为读者、青年文摘、意林，这些纸媒的格调很像网文了。（虽然可能这是我个人对网文的界定引起的判定错误。）这是第一代，都市、情感是大头。
然后网络普及，更多的中下层以及一部分学生党（你们当初上学的时候能玩手机mp3mp4吗），这个我把它归类为第二代，玄幻仙侠走上了历史舞台，年份07年，我觉得是一个大断层，从那之后网文开始有飞速的发展一直至今，十多年的时间了。
不过我现在倾向把学生党归类为第三代，因为平成（宅）风格开始走上台面，就是因为这些孩子们，唉:-(，时代变了，感觉现在接触网络的孩子年纪小不说，还没人管[捂脸]，不过不论怎么说，他们还有钱，于是二次元的时代大概是挡不住了。
（小感）作为文学，而且是当下受众最为广泛的文学，我觉得它其实是要负起文学的责任的，文以载道不说，稍稍发扬一下真善美也是必要的。
这样一点大多数人可能嗤之以鼻，毕竟自己写的东西要是过于严肃，本来就是被当做快餐的网络文学哪还有读者大大买单，不过我们也见过了很多带有正能的优作，甚至说正能正是那些作品成功的地方，让人狗血沸腾本就应该是网络文学的特长吧。
至于为什么网络文学受众多就要担负起这个责任，就像百度那个莆田医院的事件一样，没有人去专门付钱给百度要求信息属实，但是为什么事发之后大家都觉得那是个缺德事呢，因为既然大家信任你，你就得负起这个责任来，所以一味的空洞网文是不可取的。
如果觉得自己的作品真的掉入这样的坑了，那也可以继续写，尝试着去进步吧，公式化的商业文固然受众看着爽，但还是让文学尽量贴近生活，让其有用武之地，毕竟很多人都觉得网络文学不是文学，没有文学所有的“脸面”，就是因为它不载道、不“文学”，甚至说没有文学之美。
但是，网文的受众确实已经比传统文学多了啊（滑稽），那些抱着传统死板观点的人多少也要改改看法了啊，毕竟周总理有言，人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算老几。
这里再扯一下受众问题，网络文学网络文学， 就是有网就能接触的文学，而随着网络的大面积普及，网文的受众也有了很大变化，从一开始小资的小众到现在全民的大众，我们其实面临着一个十分困难的抉择，消费降级，新进的网络阶层大多是中下层，要他们看通俗易懂是必须的，对于一些值得文学探讨的问题是不想看的，他们只求在工作之余读文付之一笑，但是这部分人成了主流的时候，我们要的日流必然会向那个方向倾倒，我们有时会好奇为什么那个东西怎么就火了，明明看着一般啊，这就是原因。
但是，让自己去进行那样的创作其实又不太可取，毕竟每个人都有自己的风格，没有必要（除非生计）为此刻意改变什么，他强任他强，清风拂山岗嘛。所以有时鱼和熊掌兼得的人真是大神啊，所谓的雅俗共赏，很难得呢！
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