把森林揣进口袋
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我该抬头走还是低头走？
我该贴着墙壁走还是靠着水沟走？
我该跟着前面情侣的脚步走还是拥着身边的空气走？
我该吸着地面走还是浮在空中走？
一个人是无法抵挡所有事情的，
小鸟可以做到，我未必能做到。
你能做到的，我未必能做到。——几米
这样的无助感太熟悉了，该往哪儿走呢？
低头贴着墙壁？小心灵在世界的角落里寻找太阳。
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因此，我最喜欢几米漫画里这个柔弱的小女孩，拥有着单纯的忧伤和快乐，树叉宛如公主的座驾，猫头鹰亦或是小鸟藏在萤火虫的嬉戏里，两只小脚丫在水里搅起的气泡是唯一不孤独的存在。她大多一个人，游弋在森林里，湖水边，星空下，魔法的颜色还原了魔法的精灵，像是世界外的世界。画一只猫来陪伴，猫寂寞，画一只鸟来歌唱，鸟哀鸣，画一匹马来赛跑，马忧伤，画一只鱼来抚慰，鱼安静。
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几米的漫画最适合用顾城的诗歌做注脚
在春天
你把手帕轻挥
是让我远去
还是马上返回？
不，什么也不是
什么也不因为
就像水中的落花
就像花上的露水……
只有影子懂得
只有风能体会
只有叹息惊起的彩蝶
还在心花中纷飞…… ___顾城《别》
穿过肃立的岩石
我走向海岸
"你说吧！我懂全世界的语言"
海笑了 给我会游泳的鸟
会飞的鱼 会唱歌的沙滩
对那永恒的质疑
却不发一言————顾城《规避》
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画面里满是童话般的忧伤寂寞，其实还有深深的质疑。
很难想象这是一个腼腆不善言辞的中年男人的作品，就好像顾城的诗更应该出自不食人间烟火，却食人间雨露的仙女作家。结果恰恰相反，两个中年男人用独特的才华盛满了童话。应该怎样描述几米的漫画呢？尤其是对一个成年人，我们不是更应该看一些犀利矍铄有深度的东西吗？
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孤独的阶梯只有他和他的小狗，他和他的小狗在樱花飞舞中踽踽独行，颜色是春天的，情绪是静美的。
森林、草地、花蕾、云朵、月亮、猫头鹰、小兔子轻柔抚摸着小女孩的各种成长，仿佛是父母，宽容她的各种表情，肆意地玩耍在森林的宴会中，日常生活消失了，萤火虫的扈从们成群结队地围绕着森林忠诚地忙乱不休，每朵花拥抱着花蕊，尽职尽责地开放，城市的欲望消融在无边的自然中,天使般的爱与哀愁纯净如水。
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我们每个人的内心都在寻找一个出口，好让说不清道不明的叫做“情绪”的东西有个安放的地方。
几米曾经写道：“一开始我对我画里的任何‘小人’都没有投入情感，他们只是我赚钱谋生的工具。我就像是一个脸色苍白、冷血无情的驯兽师，挥舞着皮鞭，日夜鞭打训练他们，期待他们表现出众，可以早日将他们推上表演的舞台，获取掌声，为我赚钱
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后来，几米有钱了，变成富豪漫画家，但他患上了“急性骨髓性白血病”，生病后，几米开始觉得这些“小人”才真正地属于自己：他们已变成了我，而我也变成了他们。
再美好的作品也是世俗的镜像。他的画在我看来有一种沉默的美感，质疑的力量。几米本人不善言辞，但有时候，沉默比话语更接近本质，美比权力更有价值。花语、鸟语、树语不是话语权力的中心，却可以让心绪开枝散叶，你的言语连同你的沉默揉碎了自然，我愿意陶醉其中，像个不谙世事的孩子。
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不要以为成年人就比孩子健康，孩子其实拥有着无比丰盛的生命，是我们太喜欢控制了，孩子更像孙悟空，无拘无束，为所欲为，成人更像唐僧，有了紧箍咒便可以神化自己了，念紧箍咒只是为了听话。这样的隐喻也许不太贴切，但事实上我们如果活的少年老成，那至少有“成熟”的美名，离那点童真渐行渐远，习惯了便是对的了。
但成年人为什么喜欢童话呢？
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这是一个秘密花园的入口，童话对我们也许是一种治疗，治疗现实生活中不可实现的可能性，那些流散的童年记忆的碎片，在长大的世界里四处流窜，我们面对变化不能或者不敢充分表达，充分投入，充分探索，安全感驱使我们保护自己习惯于蜷缩，如果像几米的画一样在人与自然，人与动物中自由伸展，那是何等惬意。
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童话隐喻着纯真，这是一种情感体验，童话为我们埋下了一个狡黠的诅咒——事与愿违、南辕北辙、在失控中成长。《灰姑娘》《白雪公主》经典童话必然孕育着潜意识的共性。你看灰姑娘和白雪公主都是一样的人生道路，在面临成长和限制两个矛盾的人生主题前逆袭了。
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一个叫河合隼雄的日本老头对童话心理学非常有研究，一大套理论，我一下明白了为什么都这么大了，还是喜欢《灰姑娘》这样的童话故事，包括《爱丽丝梦游仙境》，其实这里面的人物隐藏着人类共同的情感体验，成长以及成长的限制。我从没想过我是一个巫婆，因为我把所有罪恶的愿望都嫁祸给巫婆了，我不自觉把自己想成一个善良的仙女，实际上，我既不是仙女也不是巫婆。混混沌沌的成人世界有些复杂，童话世界里都能找到人性的原型，善恶分明。
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说到这儿，“从此以后，王子和公主过上了幸福的生活”
这样美好的隐喻到哪里去找呢？
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