从艺之道，贵在重复

要练好字，首先是要临帖，帖有碑帖之分，若是墨迹或根据墨迹翻刻印制出来的称帖，古人写的碑文刻在石碑上的字，再从石碑上拓下来的拓片称为碑，现在都影印出版和原迹无二。

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普通人练字找本结体美的帖练练就行了。从事书画职业的人要根据自己的情况选帖，如你是画工笔的，要练练楷书，如晋唐小楷丶瘦金体等，为了在画面题好字，画好一张画，如果题字很差，就把这张画给毁了。

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如果是学画写意画的人，练字的目的就不仅是为了题字，更重要的是通过练书法提升自已的笔力，李可染先生讲下笔要如金刚杵。

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所以除了练一些结体美的字为了题款好之外，更多更重要的是练一些碑，篆隶魏碑等，练下笔雄强刚劲，同时还要一些草书，以训练用笔的灵活性。

从艺之道，贵在重复
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写意画对笔墨的要求很高，李可染先生讲画家要过笔墨关的，可见笔墨关的难度是很大的。从事书画，特别是画写意画的，要把练字当成每天的必修课，不要间断，对着帖练字。

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李可染先生说:人一之，我十之，人十之，我百之。意思是说别人练一遍，我练十遍，别人练十遍，我练一百遍。坚持每天练字，当然也是重复别人，也重复自己。

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每一个治学问的人，其一生的对立面就是他自己，一生都要和自己的短处丶自己的不足做对，也就是恨铁不成钢的意思。如你觉得自己笨拙，你就找灵动洒脱的字来临写。不论是学书法，还是练绘画，要尽量多临摹，多学习古今中外好的技法，多学会借鉴。

从艺之道，贵在重复
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不要过早的进入自己的角色，也就是所谓的不要求脱太早，所谓求脱太早就是过早的风格定型，很难再吸收别人的东西了。

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学艺的人要懂得学和用的关系，学是为了用，但要做到学多用少，所谓厚积薄发。一个有真才实学的老师在教学时都明白这个道理，如钢琴家在教学生时，总是先教学生各种技法，重复的弹各种练习曲调，这个时间会很长，似乎有些枯燥，轻易不会让学生登台表演。

从艺之道，贵在重复.

洛阳开封一带，多画牡丹，学生跟师傅学画牡丹，聪明的学生几个月，笨些的也不超过一年，就掌握了牡丹的画法。学生没学多少时间，画就可以卖钱了，但是画了一辈子，也还是行画商品画，他实际上对绘画理解的不多。

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这些人就没有处理好学用的关系，不懂的厚积薄发丶大器晚成的道理。但他们的作品满足了低端市场的需求，丰富了人们的文化生活，也是无可非议的。对于有志于书画艺术的追求，有大抱负者，以上做法是不可取的。

从艺之道，贵在重复
从艺之道，贵在重复

中国书画，不论从题材还是技法都是多种多样的。一个画家不可能也不必面面俱到，一定要所侧重，定向发展，做到精通一门，最好是一专多能。