小说所涉及的诸多事宜有得说

小说不同于其它文体。这是小说自身所特有的性能。别文种替之不了。

如果说谁会扣持一点儿其它文体(比如实用文体、片儿诗和散记性文类等)的话，就等于离文穴还有十w八千里的距离，遥不可及；若谁有意摆弄起小说来，不管成色如何，那说明妳逐渐趋近文穴，差不多快闻到文穴的气息了。

愚不才，一直认为本人就是一个十足的文海门外汉，连那啥文穴的边儿都不沾。在我笔下，我一直羞于动用这么几个大词儿:写作啦创作啦作品啦…我总觉摸着，我远远不够格，也不配动用她们，特恐玷污、轻薄、糟蹋了她们的圣洁与庄严。

文理儿可千变万化丶层出不穷；而持写文之态，必须严肃、严谨、一丝不苟，大意不得。

我就一直懵逼，也一直闹不懂:那些可爱的刚入遣字造句儿的执笔者，弄了三两根儿文字往那儿一摆，文法儿不见，文采不着，就气度非凡地宣扬她(他)是在写Z。写Z…这么大的词儿，气势磅礴，恢弘贯长虹，汹涌不可挡，就不怕震慑着了自己的小胆？

咱就搞不明白:大仙儿们都从哪儿来的那么多的底气、那么大的自信！

干成事儿，写成片儿，得有前提。常言:愤而出诗才，苦难生写手。不知谁谁有没有那个资历、资本与资格。

听了两天照本儿宣科的说教，受了一阵云里雾里的蛊惑，抖起三分钟的热度，写了一两节儿支离破碎的文字，也不知寒碜地竟敢自称热e文穴。

有经验的前辈，曾有共识:单靠宣讲一些条条框框和葵花宝典一样的写文秘籍就能成为坐加和蚊穴加…百分之九九弄不成事儿，百分之九九是白日梦、是空想。很明显的质疑声是这样的:如果依学院派的文学教程讲学通顺就能成为坐加和文穴加的话，那么，那些文系研博生们不都个个成这家那家啦？纵观文海，教写文概论及世界文学史的叫瘦又是坐枷双重身份的人，大海捞针、凤毛麟角，w里挑一，踪影难觅。倒不如信，高手出于民间，有影响力的写界高手，多半来自底层<最起码深入过民间，熟识人间烟火味)。曹雪芹是，蒲松龄也是，没听说过他们都上过什么知名的大穴和进过啥写文速成班。简言之，成不成写界大咖，不在文凭与学历，而在能写不能写。

举个栗子:a，爷娘让小孩儿去小店打酱油。小孩一会儿就折回了，酱油打很好好的，很足很纯正很溢满。爷娘问，妳沿途都看到了些什么？小孩答，啥也没看见。爷娘说，这孩儿将来不适合当那个啥写家。

              b，爷娘又让小侄女去打酱油，小侄女迷迷噔噔模模蹭蹭，耗时半天，酱油冇打着，还把手里的十个一分钱硬币弄丟了七个。爷娘问，妳沿途都见闻了什么？侄女饶有兴趣地说，沿途鲜花盛开芳草葳蕤，蝶儿飞莺舞，蜻蜓点水小鱼儿尾随成队…风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西…我那时一高兴，身心都欲飞，展臂欲翔，不慎…却把一把零钱甩丟了一大半…很，很对不起！爷娘反笑，道，这妮子有天赋，也聪慧，心细如丝…往后长大一些，是弄那的料儿，满可以靠爬格子度日月了。

…看看，当成当不成那啥，得看眼里有没有景儿，得知心里有没有那份奇异的波动。说白了，并不是会写两仨文字的世人都会成为那啥这家那家的，得付出足够多的情感…让事件栩栩如生。否则，痴心妄想，顶个P用啊！

想吃那门子稀饭，最起码得具备以下条件:

    A，得写。不停地动笔写。持之以恒。没个十年八年的暗暗磨炼，别轻易大言不惭地说自己是文青、是热e文X的主儿。牙碜。老丢人现眼。根本不知天多高地多厚。

    B，得觉得悟。具体之法是得思。思前想后，细致入微，并附着灵性。宏大框架下，得从小处着手，小心翼翼，微妙微肖，意境合理，灵气侧漏。弄出的文字，得给人带来美感。

    C，得读。得博览群书，见识多广。杂而无羁，泛泛大观。

      D，得把心量往大哩扩，得会灵动去遐想，无遮无拦，纵横无碍。

      E，得会摆调文字，得会千百种修辞变幻，不拘一格，不死B硬套，不束手束脚。

      F，得会构思，得会布局，得会调动节奏速与缓，得注入各种丰沛的情感。写啥来啥，描谁象谁，脱脱自便。

      G，得会条理分明，起承转合而不动声色，婉转翩然。

      H，得会无中生有的侃，更得熟络八卦之能。一部浩泛的伟大巨著《红楼m》，主要就是家长里短的八卦，会这一手儿，才是关键，行文造事儿才有人味，才逼真。

…是不是说得有些过于多了？其实，仍属掛一漏w。

若想讲个来龙去脉头头是道儿，三天三夜也扯不全焕。再说，也冇那个闲谝儿的宽松时间。

    9月2日午后2点于苏州玉出昆冈