NO.12:如果你的照片不够好，是因为你靠得不够近

孙慧婷编著的《接近》介绍了80后摄影师15人，他们基本都在报社或者图片社工作，走得是新闻摄影的路子。

虽然是80后，但是这些青年摄影师多已有所作为了，有的是报社的首席摄影师，有的是图片社的视觉总监，在多年的摄影生涯中他们积累了无数的作品，他们的作品也没有辜负他们，为他们在国内外赢得了应有的赞誉。说实话在目前的中国我们是很难拍摄到真正的新闻照片的，我说的是即使摄影人可以克服技术难题，冒着生命危险最终完成拍摄，最终也很难发表。虽然我们现在的网络已经渐渐成熟，网络语言的自由度、宽容度已经渐渐放宽但是我们不得不面对的事实是新闻自由依然是一句空话。因此我越加敬佩这些奋战在一线的摄影记者们，他们是戴着脚镣在跳舞的艺术家、实干家。

一代传奇摄影人罗伯特·卡帕说，如果你的照片不够好，说明你靠得不够近。这句话已经和他传奇的摄影生涯一样成为了经典，是无数摄影人一生的追求。这15为青年摄影人也深谙这句话的精髓，他们的照片几乎没有摆拍，几乎都是身临新闻一线抓拍。有人说如果你没有当过卧底，没有到过战场面临枪林弹雨，你很难成为一个成功的新闻摄影人。这话说的不全对，但是也有一定的道理。这15位青年摄影师有的第一时间赶到玉树地震抢救现场；有的第一时间赶到泰国暴乱现场，就和当地的红衫军在一个战壕里；有的直接参与埃及、叙利亚的内战报道，就在冲突的最激烈的地方；有的为了报道食品安全，冒着生命危险到企业做卧底……他们之所以能在目前中国的新闻摄影中占据一席之地，和他们的付出，和他们的毅力有分不开的关系，他们看见了，他们靠近了，他们记录了，我身为他们的同行，除了表示敬佩再无其余。

在全部孙慧婷介绍的15个摄影人中，我最喜欢的还是刘杰。他是新华社的图片编辑，摄影记者，获得过玛格南基金会摄影奖学金。（玛格南是这个星球上摄影界的最巅峰殿堂）在这本书中我没有见到刘杰参与世界战乱的图片报道，他把视野放在了国内，放在了变化中的中国，放在了生活在我们身边的普通人身上。刘杰的代表作是《空凳子》系列和《合照》系列，关注的是空巢的家庭和背井离乡来到城市谋生存的农民。这是所有15个新闻摄影人中唯一采用了摆拍的摄影人，这两组照片与其说是新闻摄影我想到不如说是纪实摄影，或者是观念摄影，因为新闻对时效的要求很强，而他关注的现象和人群显然是没有时间性的，或者说这个时间的跨度非常长，而且关注的是心理问题。《空凳子》关注的是在农村的空巢老人，刘杰为他们拍摄全家福，但是子女一般都在外打工，于是有多少个家庭成员就摆多少张凳子，很多凳子都是空着的。画面充满了浓浓的牵挂和忧伤。《合照》关注的地方刚刚相反，聚焦的是背井离乡来到城市的农民，他们也想家，也想家中的亲人，但是一年到头他们回家的机会是有限的，而且就算回去，和家里的成员合影的机会也难得。于是刘杰先为他们家中的亲人拍一张照片，将画面放大到和人等高并马赛克处理（表现梦想的破碎），然后让生活在城市的他们和他们的亲人在这样的情况拍一张合影。这样的悲伤同样深重，浓到化不开。

我也是80后，从来不敢说自己是摄影师，因为我有自知之明，说艺术吧没有想法没有作品；说新闻吧没有机会像书中所列的摄影人一样亲临第一现场。开玩笑，偶尔拍个糖水片，拍个把会议你就以为自己是摄影师了？你就是个死照相的。