思君如百草

自君之出矣

[唐] 李康成

自君之出矣，弦吹绝无声。

思君如百草，撩乱逐春生。

大概天气持续不好，也可能没完没了的疫情，都影响了心情。这不好。不能让心随境转，而应该让内心保持如如不动的平稳状态，让境随心转。

还是把读诗的日课捡起来，每日读，每日记录。记录可长可短，贵在坚持。不然读过了就忘记了。量化成每天一首，天天读记，好过一曝十寒那种。

李康成跟刘长卿是同时代人，曾经收集陈后主、江总等209人的670首作品编选《玉台后集》，是续《玉台新咏》的。他自己的作品也录了八首，可惜，整部作品都没有流传下来。李康成的诗，也只有《全唐诗》保存了四首。所以无论作为诗歌编辑还是诗人，李康成都没有多少名气，这也是没有办法的事。

这首《自君出之矣》属于“杂曲歌辞”。源头还是汉末徐干的《室思》六首。《室思》有一首:“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷己时。”影响深远。数百年来，诗人们纷纷拟作。格式都是:自君出之矣，……。思君如……，……。在方寸之间想像腾挪，言情达意，又要避免重复，比较困难。

以春草、芳草作为意象，喻离愁别恨，表达相思之情，自淮南小山的《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”开始，诗人们常常这么写。李康成的这组比喻，本来很普通。不过，他稍稍把芳草意象做了一点变动，把泛泛的芳草具体出来，用数字标示出来，“思君如百草”，芳草本来也没个数目，可以多也可以少，一般人们联想的时候多半联系草的青葱无涯，绵密无休。“百草”自然也不是实指，但是“百”这个表数目的字就把草的种类、模样都囊括凸显出来。再与结句连上，“缭乱逐春生”，就把思念的蓬盛浩大，且无头序的凌乱芜杂生动描画出来。春天一天一天的深入，思念远人的感情，如同春日的百多种野草，茂盛地，无处不在地，努力地追逐着春天，活泼泼地生长着。

思念一向多被表达成一种被动的情感。思念的有与无、浓与淡、来与去，似乎都不能由思念的人自主。相思者老是被思念之情缠绕折磨，却无力无法与相思之情对抗。人是相思之情的手下败将。不过到了李康成这里，相思却是一种主动的行为，相思之情虽然漫无头绪，却是自发地追逐着春天，追逐着远行人，越来越绵密深厚了。惦记远行人，如果不能在思念中获得解脱，何不索性长留在思念里沉醉呢？