《还是得活在日常里啊》作者: [日] 是枝裕和
。。今日书朋推荐 || 编号：[1414]
。。原作名: 希林さんといっしょに。
。。ISBN: 9787573500939
。。内容简介。。
生在这个世界上，能邂逅天职的人怕是不多。而是枝裕和与树木希林毫无疑问是带着“导演”与“演员”的使命降生的。他们经由共同打造作品往来十二年（2007-2018），成了心有灵犀的挚友。
本书为两人共同完成的访谈回忆录，以是枝导演回顾和解读与希林老师共度的点滴时光，串联六场聚焦表演的深度对谈，细致深入地道出演戏一如人生——还是得活在日常里啊。只有扎根日常，才能理解生命。
。。作者简介 。。
▪️采访者：是枝裕和
电影导演。1962年生于东京都。从早稻田大学毕业后进入TV MAN UNION，主要执导纪实类节目。1995年凭《幻之光》作为电影导演出道。2004年，以真实事件改编电影《无人知晓》，柳乐优弥凭此片于戛纳国际电影节获最佳男演员奖。2013年，《如父如子》获戛纳国际电影节评审团奖。2016年，获第八届伊丹十三奖。2018年，《小偷家族》获戛纳国际电影节金棕榈奖。
▪️受访者：树木希林
演员。1943年生于东京。1961年进入文学座附属戏剧研究所，艺名“悠木千帆”。1964年开始参演电视剧、电视广告，成为广受瞩目的个性派演员。1977年改艺名为“树木希林”。2000年后出演了《步履不停》《记我的母亲》等电影作品。2008年获紫绶褒章，2014年获旭日小绶章。2018年9月15日去世。
。。短评。。
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不是粉丝看不下去系列#主要聊早起电视时代，那些人和作品也没看过。最有价值一篇还是文末附录里是枝裕和的悼词吧，因为拍《掮客》没能赶回去，让人代念，在《小偷家族》里那个道别就是有意识的让大家向树木希林道别啊。
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就着书，把对谈中提到的影片或场景找出来，有滋有味地温习了一遍。活成希林奶奶这个模样真痛快吖，从心所欲不逾矩，百无禁忌，从不玩那些虚头巴脑的东西，却也不失品格与体面。她自称是个麻烦的老婆子，会大大方方告诉合作者：“我这个人难搞啊”，甚至不掩饰自己的坏心眼和小嘀咕，身上有股橡皮筋一样结实磨牙的哏揪劲儿。对人、事、物，以及表演、剧作品质等，有着天赋的直觉力，并不需要凡事诉诸逻辑，便能直达本质，一开口金句四溢。对文学呀、电影、艺术这些绷紧面皮、貌似严肃正经的事物也一向满不买账，保持着敬远的距离。来这个世界一遭，非常不情愿让自己参与的东西在死后还留存下去。接片子的原则是，“就看合算不合算，按邀约的顺序接活罢了”。但愿我到了她的年纪，也能松松肩头，活成这样一个爽脆巴辣的老婆子。
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看这二人绵密对话 想这二人合作的母子情谊 都是如此可爱珍贵之人 忽然泪目。。。
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很动人，真诚细腻，我最喜欢两个真正的戏痴聊表演细节的部分，看得非常带劲，甚至会想进组（不，你不想）。最后的悼词看得很感动。对于喜欢是枝裕和的人来说肯定是值得看的书。
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“所爱的人已经不在此处，伸手无法触及。可正因为如此，这样的缺席才让我心怀思恋。我觉得，拥有不幸的天性，以“思恋”为生计的人大概注定要成为创作者。从这个角度看，也许这本书对我而言，就是一封已经不可能寄达的“情书”吧。”
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《海街日记》是我与希林老师合作的第四部电影。 拍摄她跟绫濑遥女士一起吃牡丹饼的那场戏时，她一坐下便转向人家问道：“你整张脸都没动过刀子吗？”“嗯，目前是的。”“欸，是嘛，真不错呀。”“多谢夸奖。”绫濑女士用爽朗的笑容接下了希林老师那带有几分粗暴的视线和话语。“你这张脸…大家都说你长得像谁呀？”“这个嘛，唔，有人说我像奈良那边的佛像…”“佛像？”“啊…般若！有人说我长得像般若！”“般若啊…” 这段对话可谓险象环生，稍有差池，两位恐怕就没法一起拍戏了，但绫濑女士非但没有逃避任何一个问题，还把它们稳稳地接下，再抛回给希林老师。希林老师大概也是被她的人品打动了，拍摄结束时，一反常态地夸道：“我说你…长得美才是一等一的才能呀。”然而，并不是每个人都能做出跟绫濑女士一样的反应。一听到“树木希林”这个名字就说不出话来，眼神飘忽不定，或是抬头望天的演员与导演，加起来应该比希林老师“这辈子都不想再见到”的人多得多。
引自 第二章 鲜活，激活，呼吸
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是枝：其实在拍摄上一部作品《花之武者》的时候，我的母亲住院了，后来在我给电影做最后的润色时去世了。这件事对我造成了很大的冲击，也让我产生了一个念头，那就是不趁这个时候拍摄母亲的故事，我也许就没法往前走了，即使不采用自传的形式也要拍。这是《步履不停》诞生的一大契机。 但是正因为我在不久之前还亲眼看着母亲日渐衰弱，所以才不想把这个过程原原本本地转变成一部作品。守在母亲的床边时，我回想起来的反而都是些具体的、日常的事情。都是些细碎的小事，但都一去不复返了。母亲的背影，握着菜刀的手，还有她说过的刻薄话什么的。我在乎的并不是这些够不够戏剧性，只是希望观众能把它们看成某种无可替代的东西，抱着这样的想法拍了电影。 去大阪出席公映宣传活动时，报社记者还真的问过我：“您就没有想过多刻画一点父母走向死亡的过程吗？”电影里，儿子回到父母家，在浴室看到脏了的瓷砖和崭新的扶手。在我个人看来，这个场景已经播下了一颗种子，只要这颗种子还留在观众脑海中，就算我不描写衰老的过程也没问题。因为一开始已经播下了不安的种子，之后看到父母亲表现得再精神，观众还是会有点担心，我觉得这样就够了。 树木：是枝导演的品位就体现在这里呀。瞧瞧现在的电影、电视剧，不都是用“出事了！”“又出事了！”堆起来的吗？大家渐渐产生了误会，以为没有这种特别的事件发生就不是电视剧了，就不是电影了，这真的很可怕。我觉得这部作品能让观众重新认识到，人世间就建立在平淡无奇的日常上，而这才是人世间的魅力所在。能够理解这种细腻型作品的观众的确变少了，肯定有人希望剧情朝着更戏剧性的方向发展。不过我觉得吧，经过岁月几十年的考验，再回头来看，这部作品是一定会被留下的。再说了，不朝着这个目标努力，导演不就白拍了吗？。 是枝：没错（笑）。我的感想就一句话，真的是很好地完成了工作。导演和演员在怎样的作品中如何相遇，那都是运气。当然，也有“人品”的因素（笑），但我觉得最关键的终究还是运气吧。能在这部作品中与您合作，我真的撞了大运。我发自内心地感激您。
引自 第一章 脱离日常，回归日常
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心脏是人体唯一不会生癌的部位。心脏是一种逐渐坏死的器官，心脏的细胞是不会复活的。所以心脏一出问题，人就会死。
引自 第六章 丢“老脸”
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是枝 说回广告吧。“把美的人拍得更美，并非如此的也拍得恰如其分”，听说这句富士胶片的广告语是您想出来的。
树木 不，原本是川崎徹先生构思了一句广告语——“富士彩色胶片，美人拍出来美，不美的拍出来也美”。我问他：“什么样的胶片能把不美的人拍得美啊？”他就不知道该怎么回答了。而且“不美”这个说法，听起来不是怪凄凉的吗？我本就是不美的人，所以就提议改成“并非如此的”。那么把后半句改成“拍得恰如其分”是不是更实在一点呢？我跟川崎先生就这么达成一致了。
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2018年，日本著名演员树木希林去世。她与是枝裕和合作了多部电影，包括《奇迹》《如父如子》《步履不停》《比海更深》《小偷家族》等，这也是她演员生涯中的高光时刻，同样也是是枝裕和的巅峰时刻。
《还是得活在日常路啊》可以说是是枝裕和为纪念老搭档树木希林而创作的一本书，就像作者在本书结语所言，“所爱的人已经不在此处，伸手无法触及。可正因为如此，这样的缺席才让我心怀思恋。我觉得，拥有不幸的天性，以‘思恋’为生计的人大概注定要成为创作者。从这个角度看，也学这本书对我而言，就是一封不可能寄达的‘情书’吧。”
书中内容共分为六章，与对话的形式展开，是枝裕和与树木希林，一个导演一个演员，海阔天空，侃侃而谈，十分有趣。两人合作的经典电影我也都看多，感悟也颇多。
在《步履不停》中，是枝裕和把最柔软的那部分拎起，并不加任何包装和修饰的方式展现给我们，让我们在平淡中体会到了隽永的味道。细细咂摸，这就是时光里的味道，它穿梭在我们人生中每一个阶段，时而粗糙，时而细腻；时而坚硬，时而柔软；时而温和，时而有力。就像影片中翩翩飞舞的黄蝴蝶，像宅子旁无人问津的旧台阶，像桌子上摆满的饭菜，在某个不经意的时刻回想起来，或者被无来由的事物所触动，一瞬间便泪流满面。这种电影关于家庭，关于生活，关于生命，关于一切我们所能触碰到的地方，尽管波澜不惊，却早已在记忆里埋下一颗惊雷，只等待着某个时刻被点燃，保留着瞬间的迸发。
《奇迹》可以说是是枝裕和最明朗欢快的一部作品了。相比于《无人知晓》中残酷的成长记忆、《步履不停》中亲人之间的无形龃龉、《如父如子》中交换孩子的伤感无奈，《奇迹》就像是一首轻松舒畅的轻音乐，亮丽的画面、童年的纯真、美好的愿望都被谱在这首轻音乐中，沁人心脾。
2018年，日本著名演员树木希林去世。她与是枝裕和合作了多部电影，包括《奇迹》《如父如子》《步履不停》《比海更深》《小偷家族》等，这也是她演员生涯中的高光时刻，同样也是是枝裕和的巅峰时刻。
《还是得活在日常路啊》可以说是是枝裕和为纪念老搭档树木希林而创作的一本书，就像作者在本书结语所言，“所爱的人已经不在此处，伸手无法触及。可正因为如此，这样的缺席才让我心怀思恋。我觉得，拥有不幸的天性，以‘思恋’为生计的人大概注定要成为创作者。从这个角度看，也学这本书对我而言，就是一封不可能寄达的‘情书’吧。”
书中内容共分为六章，与对话的形式展开，是枝裕和与树木希林，一个导演一个演员，海阔天空，侃侃而谈，十分有趣。两人合作的经典电影我也都看多，感悟也颇多。
在《步履不停》中，是枝裕和把最柔软的那部分拎起，并不加任何包装和修饰的方式展现给我们，让我们在平淡中体会到了隽永的味道。细细咂摸，这就是时光里的味道，它穿梭在我们人生中每一个阶段，时而粗糙，时而细腻；时而坚硬，时而柔软；时而温和，时而有力。就像影片中翩翩飞舞的黄蝴蝶，像宅子旁无人问津的旧台阶，像桌子上摆满的饭菜，在某个不经意的时刻回想起来，或者被无来由的事物所触动，一瞬间便泪流满面。这种电影关于家庭，关于生活，关于生命，关于一切我们所能触碰到的地方，尽管波澜不惊，却早已在记忆里埋下一颗惊雷，只等待着某个时刻被点燃，保留着瞬间的迸发。
《奇迹》可以说是是枝裕和最明朗欢快的一部作品了。相比于《无人知晓》中残酷的成长记忆、《步履不停》中亲人之间的无形龃龉、《如父如子》中交换孩子的伤感无奈，《奇迹》就像是一首轻松舒畅的轻音乐，亮丽的画面、童年的纯真、美好的愿望都被谱在这首轻音乐中，沁人心脾。
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