辛波斯卡

辛波斯卡

辛波斯卡有些文字是谦卑而高贵的。

比如这一首：

我为称之为必然向巧合致歉。倘若有任何误谬之处，我向必然致歉 但愿快乐不会因我视其为己有而生气。但愿死者耐心包容我逐渐衰退的记忆。我为自己分分秒秒疏漏万物向时间致歉。我为将新欢视为初恋向旧爱致歉。远方的战争啊，原谅我带花回家。裂开的伤口啊，原谅我扎到手指…… ​

辛波斯卡走了，文字却留了下来，让我为自己分分秒秒疏漏万物向时间致歉。

波兰跟我们一样不幸，真想抱抱它。1996年诺奖得主是波兰女诗人辛波斯卡，电影《向左走，向右走》曾经引用过她的名诗《一见钟情》：

有一晚，也许同样的梦，

到了早晨变得模糊。

每个开始 毕竟都只是续篇，

而充满情节的书本 总是从一半开始看起。​

辛波斯卡的诗跟巴赫的音乐非常相配。听一曲巴赫，再来一段她的文字：

他在尘世，他在苍穹，他在绽放，他在凋零.....你曾为马太和约翰作受难曲，可是，谁又能再写你呢，亲爱的巴赫？我们的欢笑并不是悲伤的面具，我们的善良也不是自我牺牲。其含义要更为深远，我们同情那些并不相爱的人。琴声淼淼如故，

找来一张照片贴上，真好，她是这个样子，整个人气息像打过一层柔光。张牙舞爪的事物，飞快就忘掉。柔和的表情，会久久落进记忆的衣襟。

正是与真理具有沟通能力的、令人惊异的微小事物将世界从平庸的抽象中拯救了出来，这是辛波斯卡写诗的核心任务。她能够通过对细节的敏感，记录‘日常的奇迹’。这段话摘自辛波斯卡译序。好翻译不仅是语言的桥梁，他对文学理解、发现、把握都会深厚，是凭着语言与另一国度原作者相会的精神知已。 ​

“未来”，“寂静”，“虚无” ，辛波斯卡说这是三个最奇怪的词，比如，一说“寂静”，就破坏了它。人感知的一切，像云，无法被语言完全定义，捕捉，表达。语言，之于事物本身是徒劳的。没办法，自从人类创造了语言，就成为它终身的仆人，没法翻身。能出逃的，只有哑巴，石头和沉默的人。 ​

“我偏爱及早离去。” 我偏爱辛波斯卡那首《种种可能》。又读，还是偏爱啊。其中当然也有“我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。” 总是有某些曾经不那么在意的句子凸现出来，像新发现。这跟阅读一刻的心境环境有关。误入那些乌鸦鸦的场合，真是偏爱及早离去啊，言语空洞，空气不好。离去如重生。 ​。

隔着这许多许多年，我跟辛波斯卡，神交已久。。

何以为诗？如同何以为爱？我告诉你，一切都是诗。辛波斯卡这么想，也这么作。

诗是一道闪电划过，当你抬头看那道划过的印记，它的来处去处往往无迹可循，所以诗是天降灵物，诗人则是站在那里只保持等待姿势的静立者。

李白为诗喝了许多酒，陶渊明为诗看了许多山，里尔克诗看遍一座城，清晨的飞鸟、婴儿的降生，痛苦的过程，狄金森为诗成天在森林里游荡。。诗人总要做点什么，让自己成为诗人，让诗成为诗。

辛波斯卡，为成为诗人，交付了她全部的生活。

辛波斯卡的一生，也许会让传记作者头疼，又联想到狄金森，艾米莉，莫兰迪，他们的生平纪年像一杯白水接着一杯白水，让猎奇心扫兴。这是些不折腾生活也不大被生活折腾的内敛者，外化的踪迹越简约，精神的探索越丰美。简之又简，不必五颜六色，一朵雪花下出整片世界。 ​

我们默念辛波斯卡，我们共度患难。

辛波斯卡