《敦刻尔克》，诺兰式的小溃败
《敦刻尔克》，诺兰式的小溃败
趁出差空儿，特意去影院看了《敦刻尔克》。
是冲着诺兰去的，虽然我并不算诺兰铁杆粉，但之前对此片评价的两极分化，特别是拿诺兰的《敦刻尔克》和吴京的《战狼2》相比，多少让我有些不忿，话说，这俩搁一块儿，关公战秦琼，能比吗？
实话说，《战狼2》不错，挺燃挺好看，但拿英国当年在缅甸战场上的怂样说事儿，借此呼号抵制《敦刻尔克》，真是脑子抽抽了。抛开感官上的鸡血刺激不说，稍微想想，就知道刻意打造的英雄主义主旋律，和从凡人视角出发去洞察人性批判战争，根本就不在一个层次。
对那场战争究竟如何我不关心，我关心的，是诺兰如何演绎那场战争。
然后，100多分钟的观影结束，却不像之前的满怀期待，心里倒是有说不出来的怪滋味了。
静下心稍微梳理一下，先下个结论吧：《敦刻尔克》，典型的诺兰风格，整体尚可，但与之前《盗梦空间》、《星际穿越》等经典相比，就差了需要民船摆渡的浅滩上的那点距离，也许不远，但却是“致命”的。
整个的故事很简单，尽管诺兰还是祭出多线程片段式的标志性手段，打碎并重组，以营造一种复杂性，但也许，一句话就能概括总结了：一个陆军小哥，虽几经沉浮仍千方百计想渡海逃生，两名皇家空军，英勇顽强地在空中支援，而一位民船大叔，应征救援，在上有敌机轰炸下有潜艇偷袭的海面，分别救下了陆军小哥和坠海的皇家空军，最后，大家终于回到了彼岸的Home。
故事大致如此。
正如众所周知的，没有太多大场面，没有复杂的人物关系和过程演绎，没有敌人出现，甚至连个像样的结尾都没有。若不是诺兰，这样的“三无”电影恐怕会被骂死，但，恰是因为诺兰，又让它脱离了“烂片”序列。
就像前面我的结论，《敦刻尔克》算是一部佳片，但却衬不起经典。
先说好的一面吧。
如果说诺兰最擅长将无论宏大还是细微的故事，以巧妙的方式揉碎打烂并重新拼接，那细节上的精心打磨，不管是一幕场景，一名路人，一句话，一个物件，都会成为诺兰制胜的法宝。所谓一白遮百丑，在细节上的考究和精致，使得《敦刻尔克》在宏观层面上的缺失似乎也可以被谅解了。
首先，《敦刻尔克》作为战争片，并没有把立意放在宏大而沉重的时空背景下，而是以小人物的视角切入，只去讲哪怕看似简单但却精当的一件事——回家。不煽情，不渲染，不刻意批判和反思，只去借由在战争中疲于奔命的凡俗身世而“刺痛”观众。毕竟，我们看到，小到兵士，大到将军，被战火裹挟陷于溃败，都如此无力、狼狈、麻木、自私而只能听天由命。这种基于现实的小而精的剧设，远不是那种漫威英雄式的YY可比的。战争是什么？放在局部来看，就是一旦引火烧身，任你是谁，都如草芥。
基于这样小而精的立意，《敦刻尔克》充分展现了诺兰独特的导演风格——细致、巧妙、交错纷呈。海陆空全方位，第一人称视角展现，震撼！没觉得吗？当陆军小哥匍匐沙滩，敌机撕心裂肺地嚣鸣而来，投弹由远及近，眼看着就要落到自己头上，那画面和声效，不是3D却胜过3D，让人身临其境。再说，三条线的不断切换与组合，让其实原本简单的过程变得跌宕起伏险象环生，弃船，逃生，再弃船，再逃生，宛若过山车般，让人几近绝望。加上音乐，没错，就是貌似单调实则震撼的背景音乐，从开片起，那鼓点儿一刻不停，只有轻重缓急的变化，却好似催命鬼一样，让你的心跳跟着时缓时急，毫无喘息之机。
小场景，小情怀，小细节，加上小人物，诺兰对《敦刻尔克》的刻画，可以说几乎到了极致。
但，也就仅限于此，稍微宏观点、整体些看，《敦刻尔克》的硬伤也很明显。
首先就是被颇多诟病的大场面，不晓得当年历史果真如此，还是诺兰有点“小家子气”，按理说有40万大兵一起奔逃的敦刻尔克海滩，场面应该是非常宏大才对，可电影里呢？沙滩上就那么稀稀拉拉几行列队，满打满算不足万人吧，更别说想象中的万舰齐发了。
再就是情节上的不合逻辑。
比如，我很纳闷的是，真实的敦刻尔克，英国人真的就不顾法国人死活了？毕竟是并肩作战，法国人还帮你英国人固守防线呢，怎么就只顾自己不管友军？至少零零散散的法国兵，能救的还是该救吧？何至于拿着枪逼人走开？当然，你可以说这恰好展露的是战争的残酷，但，多少让人觉着，刻画得稍过了些（其实也应了很多诟病当年英军在远东战场尿性十足的口实）。
而另一边，从始至终没露过正脸的德国人，居然对处于大溃退的英军表现得如此“仁慈”，天上也就三两家飞机骚扰一下，地面更是除了一些散弹，毫无进犯。与其说英军面临德军的步步紧逼，不如说德国人是故意放空炮催英国人赶紧撤呢。这一点一直没搞懂，后来查资料才知道，还真是希特勒当年神经病一样犯过的一个错误——突然叫停大举进攻的德军，给了英法联军宝贵的喘息和撤退之机。
还有就是，整个故事有点虎头蛇尾。至少在民船抵达之前，大家都还是紧绷着的，跌宕起伏环环相扣。士兵们刚上了一条船，沉了，侥幸逃生，再爬另一条船，又被炸，再挣扎，碰运气，想辙，周而复始，以至于到后来，观众都觉得要绝望了。但，突然，民船呼啦啦冒出来了，又呼啦啦都给救走了，然后，就结束了。给人的感觉是，之前屡屡受难的大军舰，其实真不如一艘艘小帆船？
再说人物刻画。平民视角很好，很让人感同身受，但也许线索太多，角色也多，均衡之下势必着力分散，导致除了几个主要角色，其他都草草了了。比如那位将军，以及身边的军官，除了站桩一样观望，没看出在整个撤退过程中发挥了怎样的组织和指挥作用。
而最让我觉得难以理解的，其实是影片着墨较多的那位皇家空军飞行员。勇敢是真勇敢，但，燃油不足时，为什么他不像之前战友那样在海面迫降？或者跳伞也成呀，毕竟周围都是民船和自己人，很容易就获救的，可他，偏偏选择了，巡礼般接受地面战友们一番致敬，然后，滑翔到沙滩。我以为他是想保全飞机，比如在岸上加油，重新起飞，结果，人家是把油箱打爆自毁，然后等着德国人抓自己俘虏呢。真的很不可思议，难道，他是想当卧底？
逻辑上的诸多不合理或难以理解，不能不说极大地影响了我的观感。
其实，抛开这些“硬伤”，除了精致的细节，就只说诺兰最拿手的多维度多线程剪切，我觉得也只能算及格吧，悬念是有的，也有巧妙的连接，但，整体性还是欠缺了些，原本故事的简单，决定了不需要怎么“烧脑”，也不必留意线索的埋藏、叠加和衔接，就能看懂。诺兰说他想拍的不是战争片，而是一部战争题材的悬疑片，我看，基本上是失败的。
很多人说，《敦刻尔克》应该算是诺兰的实验品，不晓得是给诺兰打圆场呢，还是原本即如此。
不管怎么讲，从实际情况看，《敦刻尔克》算得上良心之作，但绝非经典。
在我看来，这更像是一场诺兰式电影的小溃败。
如果让我打分，7分顶天了。
