消失的入声，远去的声律

消失的入声，远去的声律

作者：张利红

惜哉！消失的入声，远去的声律。

格律诗词讲究字数、行数、平仄等。字数和行数都好说，平仄却很难保留原貌。格律诗词中的平仄，指的是古汉语中的四声调，称为平、上、去、入。除平声外，其余三种声调有高低变化，统称为仄声。然而普通话入派三声，入声归于平、上、去三声，导致今人与格律诗词有很深的隔阂。除专家外，普通人已经读不准，读不透格律诗词。

消失的入声，远去的声律

例如，岳飞的《满江红·怒发冲冠》全文如下：

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。

臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

消失的入声，远去的声律

用字正腔圆的普通话读，能读出慷慨激昂来，但如果用此词原有的平仄去读更能读出作者的极度愤恨。

歇、烈、十、月、白、切、雪、灭、缺、血、阙，都是入声仄韵，短、促、狠、重、塞、刚劲有力。

也许有些人根本就读不出入声，这也难怪，普通话里没有，入声只保留在方言里。所幸我所在的地方方言，就有大量的入声，所以，我用方言入声来读，更觉血往上涌，劲力十足！

入声和普通话中的去声相近，不会读入声的朋友可以把去声读得又狠、又短、又促就可以了。入派三声，大部分入声变为去声，读之，尚能接近格律诗词本意，但少数变为阳平、上声的就和格律诗词原有的声律感情差远了。

歇、缺普通话中读xiē、quē，阴平，高平调，不升不降，长如一条横线；

十、白普通话中读shí 、bái，阳平，中升调，不高不低；

雪，普通话中读xuě，上声，低升调，先抑后扬。

这五个字，按普通话来读，太平，太软，都读不出原词入声的气势来。

烈liè、月yuè、切qiè、灭miè、血xuè、阙què，这六个字虽然都读去声，但到底没有入声如匕首，如短刀的短促狠劲儿。

所以，岳飞的《满江红·怒发冲冠》书写一定要用狂草，朗诵一定要用入声！

消失的入声，远去的声律

再如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》全文如下：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

词牌《声声慢》有平韵仄韵两体，李清照词则为前后片各五仄韵。

悲到凝滞，哭到哽咽的《声声慢》每句末字“觅、凄、戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”均为入声字，吞咽、阻塞、不畅、悲苦。读的时候就不能用普通话读得太悠长，太平顺，否则就读不出李清照的那种深入骨髓的悲凉痛苦，压抑难平之气。

消失的入声，远去的声律

由于入声短促，一发即收，所以入声是汉语语音中最有力度，最有血性的语音，就如绵延万里的黄河在壶口愤然直立是最震撼的一段一样。

我记得刚毕业时，有经验的老教师对我说，小张，讲课时用普通话，嚷学生时要用方言，否则没劲，不顶用。想想也是，如果用普通话说“滚gǔn”和用方言入声喊“滚！”，那力度绝对是不一样的。当然这只是举例，在学生身上从来不敢用此字。

文化就应当包容，求同存异，在推广普通话的同时我们还应当把方言保护好，就像保护文物一样。没有方言，一些地方戏曲也许就会消失；没有入声，恐怕就读不懂古人！

作者简介：张利红 喜欢把爱与美与悟写进文字，化成诗行，尤其喜欢微诗，一语惊人，一粒沙里雕世界。