轻快的“朝吟”与苦难的“汹涌”

她的宽容在于你不需要有专业的学历，复杂的经历，甚至不需要有优美的文笔，你只需要有个人的经验能够带给读者某种可能性你就可以书写，写作者是自己为自己命名。她的苛刻在于这个国度的评价标准与名利终将彻底无关。在历史的长河中，乾隆刻在金纸银箔上的四万多首诗，在后世一个工厂流水线旁打工小伙子一句“我咽下一枚铁做的月亮”面前，轻飘飘不值一提。

这是陈行甲在他的《在峡江的转弯处》中前言部分的关于写作的一段话，读之深有感触。

这段话先提到了写作的易入性，学历、经历、文笔都不是问题，书写者只要能带来某种可能性，人生感悟，个人体验，每个人自身原有的东西，写出来，为自己代言，为自己发声就可以。

后面提到了文字的评价标准。以乾隆帝与现代打工诗人许立志为例，这标准与名利地位无关，也与数量的多寡无关。

乾隆是个长寿的皇帝，在位63年，从十几岁就开始写诗，放到现在，是活脱脱的一枚文艺青年了。清理文物发现他的诗作有四万余首。而《全唐诗》两千多位作者，历时近三百年，也不过四万多首诗。仅从数量上看，乾隆帝一人就抵了全唐作者了。因而，他是中国历史也是世界历史上写诗最多的人。

这样的数量绝对是诗的真爱粉，就如他自己所说，“机务之暇，无他可娱，往往作诗赋文，赋不过数十篇，诗则托兴寄情，朝吟夕讽。”喜爱足可战胜一切了。

但如此浩瀚的数量，传世的也不过一首，这一首还争议颇多，有说郑板板所作，有说纪晓岚大作。也有说是皇帝与人合作之结果，下为传闻其一。

话说有一天乾隆君臣去西湖游玩，乾隆诗兴又发，随口吟道，“一片一片又一片，”群臣纷纷叫好，说皇上果然出口不凡。皇上受鼓励，接着续下去，“三片四片五六片，”大家伙就有点不知所措了，谁知皇上又一鼓作气来了第三句，“七片八片九十片，”然后卡壳了，当时御用文人沈德潜在侧为之解围（也有说续貂的是纪晓岚），续上了最关键的一句，“飞入梅花都不见。”这首诗的情调立时就高雅起来。“高宗击节称善，且以貂裘赐之。”

如果这是实事的话，想必代笔的事也不会只有一两次吧，毕竟，皇帝还是政务繁忙的，每天都来几首诗应该也是很大的负担了。

而许立志，90后诗人，曾被誉为打工文学接班人。于2014年十月一日自杀身亡。诗人往往是敏感而脆弱的，很遗憾，历年来出事的也是不少了。而许立志做为社会最底层的打工人，也许经历过太多坎坷与苦难，他的诗还是很让人感到压抑沉重的。

我咽下一枚铁做的月亮
他们把它叫做螺丝
我咽下这工业的废水，失业的订单
那些低于机台的青春早早夭亡
我咽下奔波，咽下流离失所
咽下人行天桥，咽下长满水锈的生活
我再咽不下了
所有我曾经咽下的现在都从喉咙汹涌而出
在祖国的领土上铺成一首
耻辱的诗

月亮一贯是温柔美好的形象，与铁组合在一起，就有了清冷沉重之感，这种异象还要被强咽下，就象生活中遇到的各种人生苦难，也许承受不了，但又不得不承受。

工业的废水，失业的订单，那些生活中的螺丝钉，无处不在，在生活面前，一个人的苦难是渺小而不可视的，当青春与理想渐渐消亡，生活所迫下的麻木依旧。流离失所，生活无依，人行天桥的穿梭与无奈的奔波，落魄无助的水锈生活，打工人所经历的种种挫折集中展现的时候，人也即将要被压垮。

鲁迅先生说，不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。可是这弱小的生命在强大的社会机器面前，又能做什么反抗呢？只能化作一首首诗汹涌而出。当这种沉重感凝练而出，锦衣华服的皇帝的一点诗情画意真的是没有什么可提的了。

没有细究作者生平，只是这种生活的沉重渲染而出时心情不由地受感染。也不清楚作者缘何轻生，能象鲁迅一样无坚不催的人并不多吧。

相较之下，数量上的优势被来自生活中的种种感悟磨难给打败了。但是，但是……

要有忍耐活下去的勇气
偶遇顽疾也要坚持到底
切莫在命运的漩涡中迷失心智
每一条生命都来之不易