高晓松在消费许巍的同时，也在自我消费
这是“许巍的”这首新歌刷屏后我的第一个想法。
这首典型的纯营销的歌，怎么会跟许巍扯上关系？曲子是高晓松写得，词也是高晓松为了那所谓的金句而硬凑成的，这首歌的“作者”都不是许巍。许巍和这首歌有半毛钱关系，老许只不过接了个活而已。
可大家刷屏的一致都是“许巍终于又出了新歌”。看图片宣传上也都写的是「许巍新歌」，而不说「高晓松新歌」。
而这正是高晓松想要看到的。
“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”，这个所谓金句就是一个IP，其广泛的受众基础保证了这首歌起码的传播度，而最重要的是许巍。许巍代表的是什么？国内摇滚界的扛把子，经典好歌的品质保证，多年下来庞大的粉丝基础。
然而被消费的却是许巍，现在人们都在批评这首歌鸡汤，说老许这几年的歌越来越不行了。
高晓松太聪明了，《生活不止眼前的苟且》这首歌实在是一个成功的IP孵化案例，一个绝佳的文艺整合营销。
我对一切没有真情实感而纯为赚钱捞金的文艺营销都深恶痛绝。
其实我对高晓松还是抱持了一些好感的，不仅因为他的那首《同桌的你》，也因为谭维维的那首《如果有来生》，词写得真好，非常喜欢，后来得知这首词也是高晓松写得，对他又增添不少好感。
高晓松和老狼，和谭维维的合作都非常成功，可一到许巍就……也许他们人到中年创作力都下降了吧…… 可许巍下降的也许只是才力，高晓松连带着连其他一些东西也丢了。
现在的高晓松已经变成了 一个成功的文化商人，消费自己过去创作的一些金句IP，消费听众观者的情怀。
高晓松在消费许巍的同时，其实也在自我消费。
二
许巍和他们不同。许巍是个纯之又纯的诗人和歌者。
有很多粉丝这些年都在感叹许巍变了，说他不再痛苦，不再迷茫了，不摇滚了，他的歌里少了从前那些可以深入骨髓的力量。
我感叹说这些话的粉丝从来不曾真得理解许巍，看看人家逼哥的觉悟：
许巍过去愤怒，迷茫，痛苦，抑郁，他那时期创作的歌是他真实生命体验的表达；
许巍现在信佛，吃素，登山跑步，心情豁然，他现在创作的歌也都是他真实生命体验的表达；
这是李志尊重许巍的原因。
其实不仅是音乐，任何文艺创作都必须要有真情实感。哪怕偶然创作失败，也依然值得人们尊重，因为它饱含创作者的真实生命体验，有他对生活，生命的思考与理解。而这是截然不同于那些初心就不正的文艺营销的。
一个人如果一辈子都在重复他青春期时的迷惘与痛苦，那可以说他一直都没成长，郭敬明写得小说目标群就是13岁到18岁的中学生，他一辈子也就那样了，就是为了挣钱，谈什么文字理想；高晓松的这首所谓金句金曲，也是有着特定目标群的。他们这些都是营销，文艺营销，情怀营销。你要想许巍一辈子都像年轻时那么压抑与迷惘，那他现在也就是营销了。只不过营销的是愤怒与绝望。（如果你看过黑镜第一季第二集《一千五百万的价值》，你不会想要许巍也像里面那个男人在电视上营销愤怒那样子对吧）
像李志说得，音乐必须是真实的，所以无论他后期变得怎样，我们都依然尊重并喜欢他，这些都是他真实生命体验的表达。和那些情怀营销绝不一样。
但是逼哥说得有一点我不同意。
他后期是否就真的没能写出好歌曲？
2012年，他发布了《此时此刻》专辑，其中有一首《爱情》。
你看写得多好，随手捻一句，都是一首诗：
我为你歌唱 感谢你的恩典
你在我生命里
我们都将会终老 终将消逝风里
熔化在阳光里
爱永远照耀天空 照耀世界
照耀着所有的生命 成长
这生命的启示总那样神奇
出现在春天里
我竟然从你 深情注视着我
美丽的双眼里
看到未来
平淡质朴，而又饱蘸深情。非细嚼不能出滋味。
以《时光·漫步》这一张专辑作为分界点，许巍逐渐走出抑郁，而他之后的歌如02年《时光·漫步》专辑里的《时光》，06年的《纯真》《旅行》《礼物》，08年的《故事》以及上面12年的《爱情》，哪一个逊于他早期的《执著》《故乡》或《那一年》？
所以说人生状态的变化不是影响许巍创作的根本原因。
状态本身无分高下，不是说愤怒绝望就一定比平静安详的状态好，每种不同的状态可以写成不同种类的好歌曲。不一定愤怒出诗人，而安静平和就不能。
痛苦迷茫愤怒也好，平静安详和谐也好，都是可以创作出好歌曲的。
许巍最大的变化不是在这儿。
问题是许巍的创作力在下降，无论是词的创作还是曲的创作。
这首《生活不止眼前的苟且》，虽说是高晓松的词曲创作，老许只是演唱，但其实也暗合了他自己近些年的创作轨迹。
从2015年7月最新发布的单曲《灿烂》中就可以看出来，歌词里也出现了类似高晓松这首里的一个“金句”：
在这薄情的世界
依然深情的活着
这让人不禁有些难过。
许巍从前不这样的，写词不会依靠什么金句来撑门面，都是一些非常质朴，但是细读之下感人至深的语句。比如一些暗喻，像《爱情》里的：
如果没有你
我也许会凋零
也许我会陨落
不说
如果没有你
我也许会像花儿一样凋零
我也许会像星辰一样陨落
而是直接去掉了喻体 。
同时两句主语位置也都不一样，第一句把主语在前面，第二句把状语“也许”放前面，参差而不一致，形式错落有韵，内容深情真挚，这就是一首好诗了。
还有非常典型的《旅行》
谁画出这天地
又画下我和你
这样的情诗有几个人能写得出来？
许巍创作力巅峰时期写出的情诗可以直接和小波、朱生豪的相媲美而丝毫不遑多让。
现在许巍问题的根源人们往往爱将其归咎于人生状态的不同，可其实问题的根本是在于创作力的滑坡。
但是！但是啊！即使《灿烂》里出现了所谓的"金句"，他依然还是我们认识的老许。《灿烂》这首歌也依然是他自己真实生命体验的表达。
不要把现在的高晓松和许巍扯到一起。
不一样。
现在的高晓松已经变成了 一个成功的文化商人，消费自己过去创作的一些金句IP，消费听众观者的情怀。
高晓松可以直接把这首新歌命名为《生活不止眼前的苟且》，许巍却绝对不会把《灿烂》命名《在这薄情的世界 依然深情的活着》来做所谓的鸡汤营销或者情怀营销，无论许巍怎么变，这一点是绝不会出现的。
这也许就是人们依然喜欢许巍的原因。
