孙方友：“小小说”的命脉就这几个
怎样把握小小说的命脉呢？
首先要把握小小说文体的写作特征。
关于小小说的文学特征，已经有很多种说法。强调创新写作的朋友说，闪小说是智慧的艺术；
强调题目重要的朋友认为，小小说是标题的艺术；在意开题切口选择的朋友提出，小小说是开头的艺术；
钟情于作品含蓄耐读的朋友说，小小说是留白的艺术；
有感于欧亨利结尾在提升小小说作品巨大作用的朋友则坚称，小小说是结尾的艺术……
应该说这些结论都有道理但都不全面，因为他们仅仅说出了小小说某一方面的特点。
作家安石榴说过一段很有见地的话：我看魏晋南北朝的小说，更像小小说。如 世说新语《雪夜访戴》，《钟会见嵇康》，《匈奴使》等等。都是非常精彩的“小”了。
现在也有些非常精彩的段子让人读来赏心悦目，但多数是不中看的东西。
我以为“小”的要点是绝不铺陈，直奔主题。仿佛尽数描绘天边的闪电，而雷鸣只需生于读者的脑子里。但重要的是，必须是有雷鸣的，如果没有雷鸣，这小便是废了的。
所以，小小说难，难处不在于文字的功夫，而在于作者，即作者的心灵和志趣。他要有慧眼，选择有“趣味”的东西来表现。当然不是普通意义上的讽刺和戏谑。
这段话概括出小小说写作的三个要点。一开头问题；二是虚化背景问题；三是题材选择问题。
已经概括出小小说不同于其他小说文体的部分特征。
孙方友先生根据自己的成功实践，曾经总结出小小说写作的“十要素”：
一是题目要好；
二是角度要新；
三是故事要奇；
四是意味要长；
五是容量要大；
六是语言要精；
七是力量要强；
八是结构要简；
九是波折要多；
十是夸张要大。
毋庸讳言，这个总结虽然仍显宽泛，但是已经触及了小小说写作的基本要领。
在此基础上，通过更加广泛的阅读归纳，我们把它抽象为优秀小小说作品的五大特质：
即新颖、丰厚、有味、有力、有节制。
新颖，一是视角新鲜，具备即时性、新闻性，贴近时代，富于现场感；
二是构思新奇，结构巧妙；
三是叙事新颖，出语惊人。三者必居其一。
我们借鉴一篇文章
《金饭碗》——
一天，张老板从一户农民的大门口经过，看到他们喂狗的那只旧瓷碗上绘了一只大大的金元宝，很是漂亮，就花十块钱买了回来。
张老板让人精心打造了一个小木盒，将这只碗放到里面，亲自送到了王镇长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是明朝洪武年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值七八千呢！。”王镇长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
王镇长让人精心打造了一个纯铜碗盒，将这只碗放到里面，亲自送到了李县长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是宋朝景德年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值七八万呢！。”李县长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
李县长让人精心打造了一个纯银碗盒，将这只碗放到里面，亲自送到了赵市长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是唐朝贞观年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值三四十万呢！。”赵市长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
赵市长让人精心打造了一个纯金碗盒，将这只碗装进里面，亲自送到了刘省长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是西汉太初年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值不止二三百万呢！。”刘省长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
刘省长留下了那个小金盒，将这只金饭碗捐给了本省的博物馆。
两年之后，刘省长下台，这只金饭碗被博物馆长扔到了垃圾箱里。
不久，一个拾垃圾的农民捡到了这只金饭碗，就用它来喂自己收养的那只癞皮流浪狗。
毫无疑问，这篇作品是官场小说当中一支新颖的花朵。正因其新颖甫一问世即受到广泛关注与好评。
丰厚，就是作品的容量阔大，厚重沉郁。
咱们再学习一篇，《柳宗元》可谓丰厚的范例之一。作品是这样写的——
永州守望了很久，终于候来了那位要等待的人，一位注定要让永州声名大振的诗人。
美丽需要窗口。永州幸哉！那位大唐的诗人信步游走，点亮了永州。
一个大雪纷飞寒冷砭骨的冬夜，就着红泥小火炉，诗人睡思昏沉。
层层叠叠的雪峰，不见鸟影。纵横交错的野径，没有人迹。寒江。孤舟。钓叟。……
“大人，夜深天冷，该就寝了。”仆人的话惊醒了诗人的梦幻，他答非所问地说：“钓寒江的雪，能取暖么？”
小小小说《柳宗元》的丰厚，不仅表现在篇幅短小而意蕴丰赡，还表现在情节简洁而意象宏大，表现在诗化的语言叙述和奇峰突起的含蓄结尾。堪为典雅精萃之佳作。
有味，就是要有小说味而且是特有的闪小说奇味、趣味、意味、余味。要好读耐品，韵味悠长。
比如《将不动》——
杨文安是个下棋的好手，这在方圆几百里无人不晓。杨文安自鸣得意，在棋室的门楣上挂一块匾额，赫然写着三个大字：将不动。将不动就牛了，扬文安棋盘上的将是用钉子钉着的，意为没人能将到他的军！
一日，一男童跨进门来，要于杨文安对弈一盘，杨文安不屑：小毛孩到外面玩泥巴去，男童不依不饶，杨文安便在棋盘前坐下，几个回合下来，男童突然起身不告而别。杨文安背后骂道：真是个不知天高地厚的小东西。
翌日，男孩又跨进门来，摆开架势要于杨文安再弈一局，杨文安满心不快：去去去……没料男孩已抓起炮摆了个炮二平五，杨文安看男孩倔强，便有心戏弄他一下，出了个卒五进一，下着下着，杨文安突然大汗淋漓，男童却不紧不慢地从裤兜里掏出一把小铁钳，口称先生莫急，我来帮你把那钉子拔了。
后来杨文安对男童作揖：为何昨日不赢我？男童憨憨一笑，昨天忘带铁钳了。
这篇作品无论从哪个方面分析，都堪称四味具备的佳作。
有力，就是作品必须具有的文学力度。
如《局长夫人》，全文如下——
一小学生填表：
父亲 胡威 单位 财政局 职务 局长
母亲 贾玲 单位 同上 职务 局长夫人
这篇仅有33个字的小小说作品，不但篇幅极短而且有味、有力。
我们不但能够从中深切体味出该官二代填表时的骄傲，亦可以窥见此中侧射出的张扬的丑恶以及极其失败的官家教育“成果”。
其讽刺鞭笞的力度可谓大矣！
增加作品力度的途径有多种。如果说，《局长夫人》是写实给力，《房事》则因为荒诞而同样给力——
阿强忍不住，又跑去哀求小丽：咱俩五年了，也该办了。小丽头一扬，很文学地回敬道：你读过《房事》么？―――先解决房子，再做事情！总不能站马路上做爱吧，对不？
阿强彻底崩溃了！回来的路上，一直精神恍惚。如水的月光泼在头顶，他禁不住打了一个寒战。突然，他感到体内一阵剧痛，一头栽倒在地上……
一连三天，小丽不见了阿强，正想出门去找，却听门外大喊：小丽！我们有房子了！
小丽开了门，没见着人影：阿强，你在哪？
一只蜗牛爬过来：我在这！
现在，我们来谈小小说写作的节制问题。
所谓节制，就是控制——控制节奏，包括语言的节奏，不能过快也不能过慢，过快的语速给人以压抑，过慢的语速则给人以拖沓的感觉；
控制情节，情节单一将造成作品单薄，过于繁冗则使作品脱离闪小说特质；
控制情感，要把寄予于作品中的作者情感爆发点设置在“文眼”处，而绝不可随意亮牌，让人一眼洞穿。
有时候，即使爆发了还要留些含蓄留些空白，给读者留下想象品咂的余地。
朋友交往最好直来直去，小说写作却需要一波三折，言尽而意不尽。毕竟，小小说写作是对小说极限的挑战，要让作品好读，尤其要注意从容叙述。
从容才会赋予作品以大气，才能显示游刃有余的创作功力。
因此，节制是小小说写作的必要因素，深度要求。
