艺凡读易中天中华史《风流南宋》17

易中天中华史《风流南宋》 第四章：宋词韵味之词的形式

艺凡：接前文，前文提到宋词了。

易中天：雨恨云愁，

江南依旧称佳丽。

水村渔市，

一缕孤烟细。

天际征鸿，

遥认行如缀。

平生事，此时凝睇，

谁会凭栏意！

这是北宋词人王禹偁的一首词。因为它不仅是王禹偁的代表作，也是宋词的。也就是说，如果你想知道宋词的特征和魅力所在，那么这首《点绛唇》便是标本。

艺凡：怎么说呢？

易中天：首先是形式感。形式感是一目了然的，只是最好按照现代诗的分行方式来排版。这样排版以后，便不难得出两个直观印象：一是句子长短不一；二是要分段，专业术语叫分片。大多数的词分两段，叫上下片，也叫上下阕。片的意思就是遍，阕的意思则是终。一曲终了再来一曲，就叫双调。超过两片或两阕的叫三叠或四叠，也叫长调。只有一阕，则叫单调。最典型的单调是某些令词。

艺凡：叫令的一定是单调吗、

易中天：不一定，正如三叠或四叠的长调也不多见，数量多的还是双调。双调的上下两片有像《点绛唇》那样格式完全不同的，也有同调重复，有如两首诗叠加在一起的，比如《生查子》。这简直就像是两首五言绝句放在了一起，就连每片的前三句，也都符合格律诗粘和对的要求。但是第三句和第四句却“失对”了。由于约和湿是入声字，因此上和约、见和湿都是仄声，梢和昏、年和衫都是平声。这在五言绝句中，可是要算严重犯规的。至于押仄声韵，则要算破格和特例。

艺凡：实际上如何用韵，也正是诗与词的区别之一。唐代以来，无论五言绝句或七言绝句，五言律诗或七言律诗，原则上都押平声韵。词却像古体诗一样大量使用仄韵，数量与押平韵的可谓平分秋色，分庭抗礼，不相上下。

易中天：词，毕竟不是诗。何况，看起来像是五言绝句或七言绝句叠加的，也只是个别现象。即便上下两片同调，也多半不会都是整整齐齐的五言或七言。

艺凡：与格律诗相比，词在形式上更具有丰富性和多样性。

易中天：实际上，词的格式千奇百怪五花八门，而且据说有上千种之多，简直不胜枚举。这些格式被称为词谱，词谱的名称叫词牌。按照词谱来创作，就叫填词。诗词之别，可谓判然；而最明显的区别，则可以概括为九个字：上下片，长短句，仄声韵。毫无疑问，并非所有的词都是这样，但只有这样的词才最像词。

艺凡：词是很有形式感的。

易中天：形式很重要。实际上，如果说从古体诗到格律诗，是从随意走向了规范；那么从诗到词，则意味着中国诗歌从自律走向自由，走向“随心所欲不逾矩”的境界。所以词的规定相对宽松。比如“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”对仗非常工整，而“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”则不。

再看这两句：

八百里分麾下炙，

五十弦翻塞外声。

从用字看，它们是对仗的。然而平仄，却不对。

艺凡：也许，这就是词了。它是一种有格律的自由体，一方面严守纪律，另方面又挥洒自如。如此这般地长袖善舞，以及归于和谐的多样统一，不正是古典艺术的一贯追求吗？

易中天：其实，真正代表着古代文学最高成就的，不是唐诗而是宋词。只不过由于宋词过于典雅，反倒不如相对通俗的唐诗脍炙人口。但要了解两宋，不能不浓墨重彩谈宋词；而破解宋词之谜的钥匙除了形式，便是境界。且听下回分解分，词的境界。