我喜欢的艺术——中国书法（41）
我喜欢的艺术——中国书法（41）
5、张猛龙碑
魏鲁郡太守张府君清颂之碑
【碑阳】
君讳猛龙，字神囧，南阳白水人也。其氏族分兴，源流所出，故已备详，世录不复具载。□□□□盛，蓊郁于帝皇之始，德星□□曜像于朱鸟之间;渊玄万壑之中;巉岩千峰之上。弈叶清高，焕乎篇牍矣。周宣时。□□张仲。诗人咏其孝友。光缉姬氏。中兴是赖。晋大夫张老，《春秋》嘉其声绩。汉初赵景王张耳，浮沉秦汉之间，终跨列士之赏。才(擢)干世□君其后也!
魏明帝景初中西中郎将、使持节、平西将军、凉州刺史瑍之十世孙。八世祖轨帝永兴中使持节、安西将军、护羌校尉、凉州刺史、西平公。七世祖素。轨(䡄)之第三子;晋明帝太宁中临羌都尉、平西将军、西海晋昌金城武威四郡太守。遂家武威。高祖钟，信凉州武宣王大沮渠时，建威将军、武威太守。曾祖章，伪凉举秀才，本州治中从事史，西海乐都二郡太守。还朝尚书祠部郎、羽林监。祖兴宗，伪凉都营护军、建节将军、饶河黄河二郡太守。父生乐，□□□□□□□□□□□□□归国。青衿之志，白首方坚。
君体禀河灵，神资岳(甚)秀，桂质兰仪。点弱露以怀芳;松心□节，□□□□□□□□□成。自(目)□□朗，若新蘅之当春，初荷之出水。入孝出第，邦闾有名。虽黄金未应，无惭郭氏友朋。□□交游□□□□超遥蒙筝人表，年廿七，遭父忧。寝食过礼，泣血情深。假使曾、柴更世，宁异今德?既倾乾覆，唯恃坤慈。冬温夏凊，晓夕承奉。家贫致养，不辞采运之勤(勤)。年卅九，丁母艰。勺饮不入，偷魂七朝。磬力尽思，备之生死。脱时当宣尼无愧。深叹每事过人。孤风独起，令誉日新，声驰天紫。以延昌中出身，除奉朝请，优游文省;朋侪慕其雅尚。朝廷以君荫望如此，德□宣畅。以熙平之年除鲁郡太守。治民以礼，移风以乐;如伤之痛，无怠于夙宵;若子之爱，有怀于心目。是使学校克(克)修，比屋清业。农弃(桑)劝课，田织以登。入璄(境)观朝，莫不礼让。化感无心，草石如(知)变。恩及泉水(木)，禽鱼自安。胜残不待;赊年有成。期月而已。遂令讲习之音，再声于阙里;来苏之歌，复咏于洙(诛)中。京兆五守。无以克(克)加;河南二尹，裁可若兹。虽名位未上，风□□□且易俗之□。黄侯不足比功。宵鱼之感，密子宁独称德?至乃辞金、退玉之贞耿、拨葵去织之信义，方之我君，今犹古也!《诗》云:"恺悌君子，民之父母。"实恐韶曦迁影，东风改吹，尽地民庶，逆深泫慕。是以，刊石题咏，以旌盛美。诚□能式，阐鸿□庶，扬烋烈□。其辞曰:
氏焕天文，体承帝胤。神秀春方，灵源在震。积石千寻，长松万刃。轩冕周汉，冠盖魏晋。河灵岳秀，月起景飞。穷神开照，式诞英徽。高山仰止，从善如归。唯德是蹈，唯仁是依。栖迟下庭，素心若雪。鸖(鹤)响难留，清音遐发。天心乃眷，观光玉阙。浣绂紫河，承华烟月。妙简唯□，剖符儒乡。分金沂道，裂锦邹方。春明好养，温而□霜。乃如之人，寔(实)国之良。礼乐□□□□□□□□恤，小大以情，洗濯此群。云褰天净，千里开明。学建礼修(备)，风教反正。野畔让耕。林中□□□□□□□□□□中衣可改，留我明圣。何以勿剪，恩深在民。何以凫憘，风化移新。饮河止满，度海迷津。勒石图□，永□□□□。
……荡寇将军，鲁郡丞北平□□□。参军事广平宋抚民。义主骧府骑兵参军骧威府长史征鲁府治城军主□军□。义主本郡二政主簿□□□。义主颜路。义主离狐令宋承憘。汾阳县义主南城令严孝武。义主□贤文。
……阳平县义主、州主簿王盆生。
造颂四年正光三年正月廿三日讫。
碑阴：
郡中正爰孝伯。中正颜文远。
鲁郡白法相。
功曹史孔晖祖。督鲁弁新阳。
主薄大□元哲。督汶阳弁二县令。
鲁县令杜僧寿。汶阳县令明景欣。
邹县令韩咸。阳平县令卫安族。
开(弁)县令董文定。新阳县令崔咸。
鲁郡士望等。孔文惝，韦(希)斋。□□□。孔文□。孔□□。宋延年。王崇吉。韦文祖。韦清龙。王天念。爱景哲。□春寿。王顺义。□□□。□□□。王兴□。王世遵。王文进。□□隆。沈罗侯。王长佐。敢(严)祖树。王怀月。条苗□。王怀雍。王伯欣。柏奴□。严武□。孔伏恩。孔□度。柏桃林。□官王珍度(庆)。
□事张伯奴.录事孔神祚。
西曹掾李神虎。户曹掾董荣祚。户曹掾卜僧礼。金曹掾夏暎祖。租曹掾夏骠骑。租曹掾夏荣(众)贵。兵曹掾颜荣茂。法曹掾薛胡仁。法曹掾苗祖怜。集曹掾孔景进。集曹掾孙灵援。西曹佐星桃符。西曹佐泰荣族。户曹佐卜天□。户曹佐王德仁。户曹佐邵虎标。户曹佐樊道融。户曹佐任荣族。金曹佐彭神景。金曹佐张灵祚。
租曹佐任文建。租曹佐夏万秋。祖曹佐张众德。兵曹佐苗桃符。兵曹佐夏文挤法曹佐尚神晖。法曹佐□□□。法曹佐李智恷。法曹佐常丘景祥。集曹佐王道援。集曹佐朱伯憘。
鲁县族望。□贰。□从授。颜骠。白文雍。□苌生。王寄生。张神征。□广由。□□。任道怀。邹天佑。高堆。柏聪明。张虎文。辛伯仁。胡外之。于昙嵩。胡方进。成难生。颜龟。□普憘。陈叔轨。成规之。□业治。孔骑之。颜乞。颜晕兰。张僧坦。王道林。张句生。张闪于景晕。成惠。高昙贵。张兆脱。许畲。孙寄生。张升。张显和成洛州。王愿生。
汶阳县族望。鲍黄头。高文景。彭定安。彭超越。孙文俊。成公兴。孙文慎。若奉伯。管幽州。
邹县族望。徐伯援。
阳平县族望。吴安世。聂□。
弁县族望。隽伯符。陈道怜。公乘伏德。
新阳县族望。田忘乌。□□□。□□□。樊可憘。田天明。雷天宝。田肆□。雷僧强。梅天念。雷天恩。雷良振。田宜标。万方贵。梅僧援。雷普明。田阿清。田惠明。雷乞德。田祖憘。田武男。田□仪
(说明:"□"为已湮灭不可识别的文字;带外框的字体为疑似或据文意等补全的残字)
笔法
《张猛龙碑》的笔法大致可以归纳为以下四点:1.笔法主要基调是方圆兼备，以方笔为主。2.少数字近方少圆，点画较为方博。3.少数字近圆少方，点画以提为主，提中有顿。4.部分字有行书笔意。
《张猛龙碑》以方笔为主，方、折果敢迅疾，意趣横生，笔处棱角分明，笔画上表现了力的强度;气质上豪健泼辣，浑劲厚实。亦用圆笔，圆笔凝重端稳，气势雄强，笔锋雄强敦厚，潇洒自然，创造了一种天真活泼，激越昂扬的意境。
以下是对于《张猛龙碑》典型用笔的简要分析:
一、点法
魏碑中的点画，凡点必侧，不是向左倾，就是向右倾，《张猛龙碑》中的点画，虽以方笔为主，但在点画的运用上，亦合乎"侧锋峻落，回锋收笔"的书法美学原则。
二、横
《张猛龙碑》的横画，以方横为主，亦有圆者。横画沉着厚重，气势雄浑，符合当时北朝人粗旷的性格特点。起笔有藏有露，变化多端，其基本写法为逆锋起笔向右折，竖下笔，截成方头，然后再往右行，行至末端稍提笔，顿笔，然后，向左回锋收笔。《张猛龙碑》最富有特点的横画便是左低右高之势，横画起笔或圆或方，起笔角度多变;横画向右上方倾斜，呈俯仰之势;横画重叠，却各具姿态，无一雷同。如"辞"字:"舌"部首笔露锋竖切取侧势，然后捻管外旋，笔毫由侧锋转为中锋，至尾端提锋收笔。次笔，藏锋入笔，体态向右上方倾斜，方圆结合，中实内涵。"辛"部，横画较密集，长短横交错，用笔方法大同小异，但却通过粗细和体式的变化，安排的自然天成，妙趣盎然。
三、竖
《张猛龙碑》中竖画的形态主要有两种，一是垂露，二是悬针。笔锋先由下而上逆行，顿成方笔;稍提笔，中锋向下运行，至末端顿笔，回锋向上收笔; 悬针与垂露的差别主要是收笔的动作，一是笔回，二是意回。
四、撇
《张猛龙碑》中"撇"的形态有很多种，主要有短撇、长腰撇、竖撇、回锋撇等等。此碑的典型撇法是长撇，具有飘逸多姿、曲中尽美的特色。起笔或方切或圆转，方圆富于变化;翻锋转入中锋行笔，略有弯意，笔意自然;至收笔处笔锋稍停，在向左强力撇出。如"春"字的撇画，较方厚，逆锋先向右上，顿笔后回转笔锋向左下方撇出，要中锋行笔。 撇画较长，笔画富有变化，显得强而有力。
五、捺
《张猛龙碑》中的捺画，笔势开张，其形态呈一波三折，其关键处是在笔锋行至捺根部位时。起笔或藏于前一笔画之中，或切锋起笔;捺画较平直，少弧度; 收笔形态多变，重按撇出，呈方切之态，或转笔回锋，向左上收笔，形方亦圆。如"之"字的捺画，竖切露锋起笔，著力过笔涩向右下，至尾端，笔尽势收，气势逆回有力。
六、钩
《张猛龙碑》中钩法形态多变，或方劲有力或呈外方内圆之态; 笔法丰富，或提或按，或抢或蹲，出钩方向也不尽相同。书写方法为出钩前要蓄势，然后顺势捻管调锋剔出，力量凝聚在尖端，给人以键、锐之感。
线条
《张猛龙碑》线条爽朗、劲健，线条在笔者的书写中运动，再加上技法的巧妙运用，运动在不规则中震颤，线条的轮廓戥呈现出微小的起伏变化，赋予了线条自己的生命力。《张猛龙碑》工整而不呆板、清逸而不浮华、秀雅而不媚俗，属于写刻双能的难得碑版。
由于是碑刻的原因，《张猛龙碑》的线条挺立，如长刀大戟，可口锋利，大多都是斩钉截铁的方形起笔，线条挺立，刚硬稳健，但是比起前期的造像记，从《张猛龙碑》身上己经可见南北的融合，逐渐的趋向于秀逸了，从稳健的线条中，能看出撇捺的秀美的弧度，可见己经融入了南方帖学的笔意，不再像前期那么的生硬。
结体
在结体上，其一，整个碑刻布局安排自然，疏密有度。《张猛龙碑》字形的疏密是由笔画的粗细变化形成的。魏碑自隶书演变而来，而隶书在汉代形成，从汉代的书法、瓦当，印章中都可以看出，随字形结构的疏密程度来安排笔画，可以看出分配并不均匀。邓石如形容这类字结体为"字画疏处可走马，密处不使透风。"其二，主次错落相应，布白虚实结合。《张猛龙碑》中最突出的地方和隶书相同，便是横画与撇捺，竖线相对与横画与撇捺来说较收敛一些。有些竖线，例如"有"这个字的悬针竖划也为长而挺拔之笔，但纵观整个刻石布局，并不是主流。主笔是一个字的突出炫熠之处。《张猛龙碑》之所以能有细密之妙，正是因为它放的开、收的住，也就是富有大胆放疏之处。大胆而又巧妙的布局，才能于虚实之中从生态势。如"节"字右上的大块布白，使整个字内紧外收，赋予字以一种特殊的生命之美。其三结字错落生趣。《张猛龙碑》虽体势欹侧，但统一性很强。疏密变化为求体势之美，而错落变化为的是打破常规法度，求的是一种"丑"美。这也是魏碑的共同之美。如"露"字的上半部分是向左错位，"侍"字下竖钩与正常写法相比是向左错位的变化手法。几个字都为左上右下的变化之势，更夸张的字如"归"字的下一横掠笔更为夸张。这种变化方式在洛阳时期的楷书中时常见到。《张猛龙碑》中蕴含着很浓厚的篆隶的味道，北魏石刻有很多的书者，工匠随意的增减笔画。通过《张猛龙碑》就不难看出魏碑中字形纷繁，异字连篇。
章法
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，"阴阳调合"，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺术效果。
