梁宁对于产品，有这样一段描述：

“产品是一种被动的艺术。一个产品只能在被动中，默默把握每一个微小的主动机会，在每一个接触的瞬间，每一次的交互里，让用户顺畅地深入下来。”

而这背后需要微观体感的能力。

01 寿司之神怎么带徒弟

小野二郎被称为寿司之神，他做寿司时间超过55年，到70岁时，对做寿司仍有很多想法。

他带徒弟的过程很值得深思：

徒弟一开始学的是拧很烫毛巾，学会之后，才能碰鱼。

接着，学用刀，料理鱼。

十年之后，才能煎蛋。而按纪录片《寿司之神》所示，其中一个学徒，是在10年基础训练，煎了4个月的蛋后，才终于有了一个合格品。

这个时候，这个徒弟才能称为“职人”（日语中对于拥有精湛技艺的手工艺者的称呼）。

02 感悟与行动

1）做手艺人很不容易。对很多人而言，单次动作执行得好不难，但是持续执行得好，需要童子功，需要日复一日地训练，这个门槛显然很高。

2）个人定位需要考虑自己想不想、适不适合成为手艺人，因为选择成为手艺人，需要锤炼自己的微观体感，这是一条不归路。

3）当然，做宏观厉害的人，也有他们宏观层面的微观体感。

4）如上，可有一个推论：尽早确立自己在哪一方面能建立起自己的微观体感，然后尽早开始，接下来交给时间。

5）对于我个人而言，写作是其中一门可选择的手艺，我可以选择成为一个业余的写作手艺者。毕竟，它已成为我的一种生活习惯。而且，不考虑其他远期的好处，单纯从它对我个人日常思考、行动、情绪调节所起到的作用，也值得我去锤炼这门手艺。接下来，努力从写作的多种要素（用词用句、修辞、结构、说服力等）去锤炼自己的微观体感。

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