结体的形式和原则

当我们练好了笔画，一笔一画都写的满意了，可是组合起来却还是不好看，是因为我们没有做好笔画的安排。

字体的形状安排叫间架，字中笔画的组织叫结构，间架和结构统称为间架结构，简称结体。

用笔是研究怎样把笔画写好，结体研究怎样把笔画安排好。要想把笔画安排好，必须了解结体的形式和原则。

结体的形式：单体结构，合体结构，多体结构。

单体结构，是指不与其他结构形式搭配而有独立意义的字，所以称为独体字。如一工，中等。这些字笔画较少，因而很难安排。尤其像乃和也等偏向一边的字，更难使重心平稳。

合体结构，是由两个单体字组成的合体结构，根据字形不同，合体结构可分为左右结构、上下结构、和内外结构，如行、雪、同。

多体结构，是由三个或三个以上的字体组成的的字体。又可细分为三角结构，品、轰，碧为奇三角结构。左中右为横三联，街。上中下竖三联，莫。由四个或四个以上的三体结构构成的多联结构，器。

结字有三体多体合体多种形式，似乎很难把握，但是只要我们掌握结字的原则，就容易多了。

这些原则是：把握特点、工整平衡、疏密均匀，参差错落与点画连贯。

把握特点：每一个成熟的书法家都有独特的结体特点，临摹碑帖时，必须掌握这些特点，才能取得事半功倍的效果。例如颜真卿的《多宝塔》严密匀整，雄强劲峭，主笔突出，稳中寓险。要学会读帖。

工整平衡：初学分布，但求平整。平就是重心平衡，正就是字体工整。字体平稳似乎不难理解，但是重心平稳却比较难掌握。

因为有的字的中心在有形的笔画上，有的字的重心却在无形的空间里。十字的重心在横与竖的交点上，口在四化的中心点上。因此，必须对古代碑帖中的字多看多练，才能逐步掌握重心，把字写得平稳。

疏密均匀：疏密是指点画与空白的关系，或者黑与白的关系，它是通过笔画的长短、开合、大小、肥瘦来调节的。

笔画少的字，布白要疏，笔画要粗要大，笔画多的字布白要密，笔画要细要小。笔画与笔画间的空白要均匀。单体字与单体之间要适度，总之，该疏则疏，应密则密，疏可走马，或密不透风，一定要疏密得当。

层次错落：楷书结体最忌过于整齐，一定要使点画参差不齐，错落有致。

相同的点画在一起一定要有长短、俯仰的变化、不同的单体在一起，要有宽窄、大小不同。如横画重并时，应该有平有斜，又长又短，有主有宾，有曲有直，竖画重并时，应有伸有缩，有向有背，有粗有细，有藏有露。

上下结构者，或上宽下窄，或上大下小。左右结构者，或左高右低，或左宽右窄。结字须整齐中又参差，千体一面，就过于呆板了。

点画连贯：所谓点画连接，不是牵丝把点画与点画连接在一起，而是意连，所谓笔断意不断。点画之间，气脉流贯，左顾右盼，互相照应。

点画之间的意连，有时候是用前一笔收笔时出锋下引，下一笔时露锋相接，利用锋与锋眉目传情，有的前一笔虽收锋于内，却意引于 下，下一笔虽藏于中，却暗接于上，笔虽断却意相连。

如三点水，第一笔收笔时俯下照应第二点，第二笔起笔时承上点，收笔时，意照应第三点，第三点起笔时与第二点呼应，收笔时又挑出与右边单体相联系。凡点画左右上下皆相逊让，布置停匀，相互照应。