小小说结尾技巧赏析

小小说在情节构思上往往利用巧合、故布疑阵、巧设误会、创设悬念等技巧进行大肆铺陈，在充分蓄势之后再在结尾处抖包袱，以收到“既出人意料，又在情理之中”的艺术效果。小小说的结尾最见匠心，最忌直、露、白——反差越大越好，反差越大越有感染力。这就是所谓的“尺水兴波，文短意长”。小小说的结尾常见方法大致有以下几种。

一、戛然而止，含蓄隽永

譬如，谈歌的小小说《画家》讲述了这样一个故事：一位叫张涛的画家举办了一次个人画展。画展上，张涛对前来观展的大汉和大胡子前倨后恭，反倒受到大胡子的戏弄，倒是大汉路见不平，从怀里掏出一叠钱，数一数，塞给张涛，并取过张涛手中那几张外币，一张一张撕碎，还一扬手摔在大胡子脸上，摔完更是朝大胡子笑笑，转身走了。结尾处，作者这样写道：

有围观者问：“那大汉是谁？”

有人答：“画家。”

文章以一问一答作结，显得干脆利落、简洁有力、余味无穷。它留下的“空白”给读者以更大的想象余地，使读者可以根据自己的生活经验补充“空白”，进行艺术再创造，真可谓言短而意长。

二、解除悬念，丰满形象

王海椿的《穷乡岁末》讲的是一个穷乡的乡政府年终分猪肉的故事：乡政府食堂用剩饭养了两头猪，年终宰杀分给干部和职工。乡民政助理老颜要了一块肥膘。他自己平时不吃肥肉，但年年都要肥膘是为什么呢？小小说给读者留下了一个悬念。后来，乡党委翟书记带着“我”提着一份分到的猪肉到一个特困户家慰问时，发现民政助理老颜已先来一步。原来，老颜每年要的肥膘都送给了这个特困户。这样，在结尾抖出包袱，既解开了悬念，又使一个看似无多大意义的小事顿生光彩，一时间就让把人民疾苦放在心上的民政助理老颜的形象跃然纸上，并使主题得到了深化。

三、提炼哲理，发人深省

许申高的小小说《想讨一本书》写的是这样一个故事：一个大款与女友第一次见面时遇到一个乞丐。这个乞丐想向他讨一本书，可他却满足不了这个乞丐的愿望。当时，他非常尴尬，幸好他的女友随身带了一本书为他解了围。之后不久，这位大款让“我”开车带他到书店去买一些书装点门面，没想到取书时书店的服务员却不愿意卖书给他了。这让他大吃一惊。当他要求见书店的老板时，小说这样写道：

“不必了。”小姐笑笑，“我们经理看过支票就知道您是谁了。他要我一定转告您：本书店没有一本做摆设的废书。每一本书都是有灵魂的生命，最终总会归属于那些真正爱书的人。”

小小说结尾借服务员之口对全篇故事作了哲理性的概括，使一件平常的小事具有了深刻的社会内涵，非常发人深省——物质财富的充裕，并不等于精神生活的富有。人们追求物质生活的同时，还应追求崇高的精神生活。

四、出人意料，渲染气氛

台湾作家陈启佑在他的小小说《永远的蝴蝶》一文中讲述了一个爱情悲剧故事：一对恋人在一个雨天要到马路的对面寄一封信，因为只带了一把伞，女主人公便主动过马路去寄信，结果在马路上因为车祸失去了年轻的生命。结尾处，作者这样写道：

而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？

妈：我打算在下个月和樱子结婚。

作者以出人意料的结尾，渲染了整个故事的悲剧气氛，更让读者无限伤感。婚姻大事是男人一生中最难做出决定的事，也是女人一生中最期盼的事。可是女主人公却在男主人公刚做出决定时，就永远离去了——甚至还不知道这个令她开心的决定。这样结尾，能使这个爱情悲剧更具有震撼力和艺术感染力，让人久久不能释怀。

五、画龙点睛，深化主旨

谈歌的小小说《桥》讲了这样一个故事：在一次山洪暴发中，一位即将退休的老汉面对拥挤在一座木桥前的人们，用沙哑的声音喊道：“桥窄，排成一排，不要挤。党员排在后边！”后来，老汉突然从队伍中拖出一个小伙子，并骂道：“你他妈还是个党员吗？你最后一个走！”最终，随着水位越来越高，小伙子和老人一起被洪水吞没了。结尾处，作者这样写道：

一个老太太，被人搀扶着，来这里祭奠。她来祭奠两个人——她丈夫和她儿子。

小小说在叙述完主要故事后，又补叙了老汉和小伙子的关系——这真是点睛之笔。通过这一点睛之笔，不仅交代了两人的父子关系，还使老汉的形象顿时高大起来，——使一个公而忘私、舍己为人的党支部书记的光辉形象跃然纸上。于是，这样结尾就使小说的主题不是仅仅停留在歌颂共产党员先人后己这一层面上，而是上升到了人面对生与死的考验时，在亲情面前如何进行心灵选择的高度上，这就深化了小小说的主旨。

的确，“文似看山不喜平”，小小说在极短的篇幅内极尽跌宕起伏之能事，以匠心独运的结尾赋予小小说无穷的张力，给读者留下绵绵不尽的回味，真可谓“尺水兴波，文短意长”。

（陈冠宝）