聚焦| 编辑集体辞职，《电影手册》这么刚？
新闻提要
刚刚易主的史上最具影响力的电影杂志之一——法国《电影手册》全体编辑宣布辞职，他们认为“新股东主要由八名制片人组成，与评论性质的出版物构成利益冲突”，并表示不满新股东希望将真挚的电影评论变为更轻松、“时髦”的阅读内容。
如果说好莱坞是商业电影帝国，那《电影手册》就是艺术电影的核心阵地，它在一百多年的电影史上具有重要地位，它不仅是优秀影评人的“黄埔军校”，更是孕育法国新浪潮电影的摇篮。全体编辑集体辞职对杂志本身、艺术电影界、乃至整个电影圈来说无疑是重磅新闻，它将电影的艺术与商业、独立表达与迎合市场间的冲突以激化的新闻事件展现出来，它不仅对《电影手册》的未来走向产生影响，也让我们更清晰了解当下环境对人事物的推动力是什么，以及个体生命如何面对能量的流动变化，哪怕它是一本杂志。
《电影手册》创刊天时
二战后，法国电影企业完全陷入瓦解和衰败中，美国影片再次席卷法国市场。此时法国电影大都模仿好莱坞，制作水平与题材内容都很平庸，这些影片被称为“优质电影”。这种状况引起了一些电影工作者的不满和批评。
以法国影评家安德烈·巴赞为为核心，《电影手册》于1951年4月1日创刊，创刊宗旨是倡导战后法国的年轻电影从业者，以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”为原则，创作真正朴实无华、能客观反映真实世界的电影作品，高度强调导演对电影的灵魂性作用。自创刊伊始，《电影手册》就以开放的姿态审视各国电影，无论美国、法国亦或是苏联电影，它都一视同仁。该杂志刊登的内容包括透彻的文章、影评和书摘，致力于发掘全世界的优秀电影作品。
“作者电影”发起者，“新浪潮”孕育人
“作者电影”是相对好莱坞类型电影而言的，好莱坞以工业化生产、制片人中心制、商业类型电影为特点，而《电影手册》则提倡导演作为电影制作核心、突出作者强烈的个人色彩，如王家卫、侯孝贤和我国“第六代”导演中的贾樟柯、娄烨等，他们都是典型沿袭了“作者电影”概念的创作者。
电影艺术本身的发展和《电影手册》密不可分，《电影手册》催生了“新浪潮”运动领导者和狂热影迷的成长。安德烈·巴赞是法国新浪潮导演的“精神之父”，他培养了一批青年评论家，这些青年人（特吕弗、夏布洛尔、戈达尔等）日后都成为了“新浪潮”电影的主将。巴赞的学生特吕弗于1957年在《电影手册》上发表了近乎“新浪潮”宣言的文章——《作家的政策》，青年评论家们确立了导演是电影的中心位置，导演决定着一部影片的风格和形式，而且导演完全可以像文学作家一样表现出自己鲜明个性特点。
1959年的法国戛纳国际电影节上，出现了若干部引人注目的由法国青年导演拍摄的影片，其中有特吕弗的《四百击》、戈达尔的《精疲力尽》、阿仑·雷乃的《广岛之恋》等，这些导演和他们的作品带来了新的电影观念和新的电影表现形式。1958~1962五年间，法国大约有200多位电影新人推出了处女座。1962年《电影手册》在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词来定义这次影响巨大的电影运动。
自主权的捍卫者
《电影手册》的创刊宗旨和它的“新浪潮摇篮”的卓越影响力告诉我们，它不是一本为以好莱坞为代表的“电影商业”服务的杂志，它推崇导演个人特色的极致表达，反对以产品管理为导向的“制片人中心制”；它一视同仁发掘全世界的优秀作品，而不喜为了迎合市场口味而制作的“流水线”类型电影。《电影手册》直到今天都保持着独立作风，编辑用集体辞职对抗管理层提出的要求，风格强悍依旧。
创刊星图，设置为中午12点
《电影手册》的创刊星图上共振了电影诞生星图的能量，比如有相同的月亮南北交点，以及都有海王星与火星的对分相——“用技术制造梦境”、“运动的影像”，是电影作为“第七艺术”的重要标志。然而，《电影手册》突出的白羊座特质（太阳、火星、水星皆在白羊座）让它展现出了“捍卫自我”的强大力量与直接表达的杂志风格。而它倡导的“作者电影”“导演中心”，也是推崇个体创作的白羊座式宣言。
用调侃的话说，《电影手册》是“以自我为中心，以‘我’关心的事为半径画圆”的我行我素类角色，它不顾及也不屈从于传统权威，宁可在前线冲锋也不想安然待在舒服的营地。用行动践行生命，坚持自己的立场甚至不惜和挡在面前的人开战。如果管理层用强硬方式应对编辑们的辞职，应该不会有令人开心的结果，《电影手册》和延续其精神的影评人们是不会屈服的。
《电影手册》精神之父 安德烈·巴赞
在电影的诞生星图上，摩羯座太阳高高挂起，“生意”是这门艺术的核心特质。电影产业用源源不断的满足大众口味的电影不断获取经济利益，以规模化、精细化、工业化的制作满足观众对感官刺激的需求，牺牲导演个人风格、以符合市场偏好的类型电影稳定产业效益，并让投资人获取丰厚回报。《电影手册》的宗旨显然与产业诉求存在激烈冲突，这个冲突也体现在此次事件中。代表摩羯座“商业目的”的新股东们（其中有八位制片人），和白羊座式不向公司管理、控制与迎合市场要求低头的《电影手册》编辑们，展开激烈博弈。
特立独行的“弄潮儿”
《电影手册》的精神之父安德烈·巴赞并不是电影从业者，而是一个喜欢电影的作家，而领导法国新浪潮运动的《电影手册》的青年影评人们也不是专业电影人，而是从狂热影迷转变而成的。可以说，《电影手册》初期由一群热爱电影的“非专业人士”组成，他们的独特理念掀起一股独立于好莱坞式“优质电影”之外、在影响力上与其分庭抗礼的电影旋风。
2016戛纳致敬戈达尔
星图里的月亮是和太阳同样重要的行星，在团体组织的星图中，月亮也代表了其构成人群的特质。《电影手册》创刊星图上，落在水瓶座的月亮和天王星形成互容，水瓶座能量被强调。如果说《电影手册》拥有白羊座的意志，那么水瓶座就是它的心。不附庸于主流观念、注重原创性，奉行“平等的‘精英主义’”——这也是《电影手册》一直秉持开放姿态对待世界各个国家和文化的作品的表现，任何国家与民族都有其“精英”电影人创作的启迪智慧的作品。
相比摩羯座脚踏实地、在现有体制里一步步爬至顶峰再改变环境，水瓶座的方式则是另起山头、和同道们新创一个理想世界。特吕弗和他的伙伴们席卷萎靡不振的法国电影，“新浪潮”成为所有电影人们心中的丰碑，他们在建造新世界的路上是非常坚韧与固执的，于主流之外、不墨守成规，用先锋的电影理念和创作实践影响了电影史的走向。
（左到右）勒鲁什、戈达尔、特吕弗、马勒、波兰斯基
《电影手册》的影评人们自带“帮派”属性，风格常是阶段性的，通常一个阶段的影评人们会因共同的喜好（如喜欢同类导演、风格和路线等）走到一起，因此不同时期的编辑团队会出现风格不同的《电影手册》。即便风格变化，一代代“先锋的‘精英’之心”们都拒绝与主流、大众的行业大佬们同坐一条船，真是酷劲儿十足。
压力之下，路在前方
土星与冥王星刚经过在摩羯座23°的世纪合相，精确触发《电影手册》星图上的白羊座火星，而木星也将很快赶上，它会和土冥形成宽泛的摩羯座合相，对创刊星图形成剧烈压力并提供深刻转化的动力。这股能量将持续一段时间，给杂志团队与管理层双方造成严重困扰。
白羊座固然能坚持自我的个性化表达，但也容易在情况不利时消极应对、临阵逃跑，缺少合作斡旋的能力。不“战”就“逃”是他们的惯性选择，忽视对方处境的“自我中心”会失去双赢的机会。而水瓶座的负面表现是为了刻意追求与众不同而被大众孤立和边缘化，失去引领新思潮的机会。现在，《电影手册》的编辑们正是在用“跑开”的方式消极抵抗领导层的战略需求，并用抱团反抗的行为令自己处在激烈状况中。
2019年10月封面人物 89岁的戈达尔
“合作双赢”不代表失去个性阵地，虽然拉锯的过程让双方都不好受，但不博弈、磨合与协商，就会造成两败俱伤的局面。毕竟，巴赞在创刊时的理想是电影普及化。同一部电影，巴赞可以给《电影手册》写评论给资深的影迷阅读，可以写给一般读者阅读的日报，也可以写给知识分子订阅的《精神》杂志。
只要走出自己的阴影，我对《电影手册》的前路是非常乐观的，我不认为它会向产业和主流跪拜，毕竟2020年年底土木在水瓶座的合相将开启一个开放、自由、推崇新思想的新周期，《电影手册》会如鱼得水。当然其中过程有某些阵痛（金冥四分相在2021年6月被行运天王星触发），但当它的觉知和自我转化完成时，我们会看到更多的可能性在这本史上最具影响力的电影杂志身上发生。
2020年2月封面人物 马丁·斯科塞斯
