当时只道是寻常 纳兰性德化用了这个人的宋词 学了那个人的章法
前言
前几天遇到了这个问题：纳兰容若《浣溪沙·谁念西风独自凉》怎样赏析？
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
诗词爱好者对于这首词非常熟悉，不需要老街重复，今天老街简单聊一下这首词的另外两个问题。第一，纳兰的这首词和一首宋词的立意很像；第二，在章法上这首词又和另一位词人的作品很像。都是我的个人理解，一家之言未必准确啊，欢迎指正！
一、 北宋以来，一人而已
纳兰性德（1655 -1685 ），字容若， 号楞伽山人，满洲正黄旗人。纳兰容若是清朝最著名的词人之一，可惜而立之年就去世了。短短的三十年留下了不少著作和诗篇。
据说《纳兰词》传至国外，朝鲜人惊讶“谁料晓风残月后，而今重见柳屯田”。能够与”凡饮井水处，皆能歌柳词“的柳永相比，可见纳兰的风头不亚于今天娱乐圈的天皇巨星。在他生前还有人称“家家争唱《饮水词》“ ， 用今天的说法来比喻，差不多就是“人人都会唱双截棍”、“凡饮井水处，都知道周杰伦。”
王国维在《人间词话》中对纳兰容若的评价也极高：“北宋以来,一人而已”。
纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来,一人而已!
二、当时不道春无价，幽梦费重寻
说起纳兰词来，未必人人都能背上几篇，但是大家都能说出几个名句。例如”辛苦最怜天上月、而今真个悔多情、谁道飘零不可怜、人生若只如初见、今古河山无定据........就像老街哼歌一样，我几乎没有一首歌能从头唱到尾，不过很多歌曲都能跟着哼哼几句。
纳兰的这首《浣溪沙》是其最有名的作品之一，结尾一句“当时只道是寻常”更是家喻户晓：
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
这首词是一首悼亡诗，为纪念亡妻卢氏所做。 不过这首《浣溪沙》似乎也有出处。晚清《蕙风词话》的作者况周颐认为，纳兰的这首词与宋人黄简的一篇作品很像：
“黄东甫……《眼儿媚》云：‘当时不道春无价，幽梦费重寻。’此等语非深於词不能道，所谓词心也。……纳兰容若浣溪沙云：‘被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。’即东甫眼儿媚句意。酒中茶半，前事伶俜、皆梦痕耳。”
黄简字元易，号东甫，他的《眼儿媚》全篇如下，大家可以比较：
画楼濒水翠梧阴。清夜理瑶琴。打窗风雨，逼帘烟月，种种关心。
当时不道春无价，幽梦费重寻。难忘最是，鲛绡晕满，蟫锦香沉。
南宋文学家周紫芝说：“自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语”。古人吟诗作赋时，隐括前人之意或者化用前人妙句，将之融入自己作品中是很常见的事情。
三、黄简《眼儿媚》与纳兰《浣溪沙》
黄简这首词和纳兰词一样，都是上阕写景，下阕抒情，区别是纳兰上阕写眼前事，下阕回忆往昔。而黄简词上阕似乎也是回忆中的意象，下阕议论和抒情，结尾还是往昔的场景。
1、上阕的比较
纳兰的上阕：
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
对比一下黄简的上阕：
画楼濒水翠梧阴。清夜理瑶琴。打窗风雨，逼帘烟月，种种关心。
两首词上阕皆以写景为主，带有悲凉、惆怅的感情色彩。纳兰词中西风是凉的，黄叶是萧疏的，远处是将落的残阳；黄简词中有邻水楼阁、绿荫梧桐、打窗风雨、逼帘烟月，还有夜里弹琴的身影，这些可以理解为眼前的意象，不过老街更觉得像是过去的回忆 。
2、下阕的比较
纳兰《浣溪沙》下阕：
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
在看看黄简《眼儿媚》的下阕
当时不道春无价，幽梦费重寻。难忘最是，鲛绡晕满，蟫锦香沉。
下阕黄简的“当时不道春无价，幽梦费重寻”被纳兰一句隐括“当时只道是寻常”。纳兰下阕回忆的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，和黄简词结尾“鲛绡晕满，蟫锦香沉”都是对于过去的回忆。不过次序不同，纳兰词放在前面，然后以议论抒情收尾：当时只道是寻常。
而黄简在感慨（当时不道春无价，幽梦费重寻）以后，重新又开始回忆，衔接“幽梦费重寻”以景收尾：难忘最是，鲛绡晕满，蟫锦香沉。
这类时空交错的词周邦彦最擅长，但是这种词的章法较复杂，让读者理解起来有些难度。
四、周邦彦的章法
纳兰词和黄简都有今昔对比、时空交错的特点，我们比较一下北宋词人周邦彦的这首《少年游》：
朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。
“而今”之前都是回忆，“而今”之后是眼前景，“不似”又回到了过去。可以看出，黄简词和周邦彦词的章法结构几乎一模一样。
周邦彦与之前的苏轼、欧阳修等词人不同，他常常把过去、现在、未来的情景循环交错，虽然雕刻精工但是繁而不乱 。《介存斋论词杂著》评价说：“美成思力，独绝千古”，并且认为“读得清真词多，觉他人之作，都不十分经意”：
........至此大备。后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人之作，都不十分经意。钩勒之妙，无如清真。他人一钩勒便薄，清真愈钩勒愈浑厚。
周邦彦被称为词中老杜、集大成者，他对于南宋文人雅词的繁荣与发展有承前启后之功。因为他的“钩勒之妙”有点复杂，所以比较其他的北宋词稍微费解一些。 在《人间词话》中，可以看出王国维曾经有一段时间并不认可周邦彦，叶嘉莹先生还专门就王国维对于周邦彦认识的前后转变写过文章：
他喜欢唐五代北宋初年的小令，却不喜欢南宋的词。他在《人间词话》上说：南宋的词，我只喜欢辛稼轩一个人，其他的都不怎么喜欢。因为王国维喜欢那“歌辞之词”、“诗化之词”，却不能够欣赏“赋化之词”的好处.....
这首《少年游》要读明白就挺烧脑的，他的千古名篇《兰陵王·柳》更是如此，这里就不细说了。
结束语
回头再看看纳兰的这首《浣溪沙》：
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
第1句发感慨，2、3句是眼前景物，烘托气氛 。4、5句是回忆夫妻过去的美好生活。第6句结尾一声叹息：当时只道是寻常，恰是黄简“当时不道春无价，幽梦费重寻”之意。
创作诗词时，首先是立意，想明白要表达什么，然后确定章法结构，再次练字炼句，结尾要注意如何收，议论收、抒情收、写景收，各有不同味道。老街也喜欢纳兰词，很久以前就写过一首《菩萨蛮》纪念纳兰性德：
梅香不染冰心在，冰心尽是真真爱。奇秀自然痴， 百花独一枝。
相思无可籍 ，雁字谁人写。风落好文章 ，可怜春叶黄。
@老街味道
