凌波不过横塘路

青玉案·凌波不过横塘路  宋 贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

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一、贺铸其人

1052年出生于卫州，出身武职军人家庭与皇室宗亲，是宋太祖贺皇后族孙，远祖可追溯至唐代贺知章。

17岁到京城汴梁进入官场，担任右班殿直。

他先后担任监赵州临城酒税、磁州都作院、徐州钱官等职。后经李清臣、范百禄、苏轼举荐改入文阶，又曾回到武弁任职。多次迁转，曾在泗州、太平州任通判，1108年以承议郎身份致仕，后又被批准致仕监管杭州洞霄宫。

他善于融化前人成句，韵律精致，富有音乐感。

他的小令与晏几道接近，慢词与周邦彦相似，在宋词发展史上起着承上启下作用。

二、其诗特点

《青玉案·凌波不过横塘路》的写作特点如下:

1. 构思巧妙

词以偶遇佳人却无缘相识发端，通过想象和虚构，将对美人的思慕与自身的孤寂、闲愁融合在一起，营造出一种空灵缥缈的意境。如“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”，开篇便奠定了惆怅的基调。

2. 善于用典

“凌波微步”出自曹植《洛神赋》，描绘出女子轻盈优美的姿态，为全词增添了典雅的韵味和浪漫色彩。

3. 巧用修辞

运用了多种修辞手法，如“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以博喻的手法，将无形的“闲情”比作“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”，生动形象地写出了愁绪的多、乱、绵密和悠长，新颖别致，堪称绝唱。

3. 情感细腻

词中既有对美人的爱慕与思念，又有因美人离去而生的惆怅，还有由自身境遇引发的闲愁，情感丰富复杂且表达细腻入微，让读者能深切感受到词人内心的情感波动。

4. 语言优美

用词优美，如“锦瑟华年谁与度”，“锦瑟华年”一词既点明了青春岁月，又给人以美好的联想。全词语言典雅工丽，具有很强的艺术感染力。

三、其诗写作背景

贺铸退隐苏州后，居住在横塘。当时他虽名义上归隐校书，但内心孤苦忧郁。这首词可能是他偶遇一位心仪女子，女子匆匆而过，词人只能目送其离去，由此引发了他的相思之情和无限愁绪。

也有人认为，词中的“美人”是一种象征，代表着词人的理想和追求，而“锦瑟华年谁与度”等句，既写出了美人的孤寂，也正是贺铸怀才不遇、沉沦下僚的形象写照，反映了他对美好时光的怀念以及理想无法实现的惆怅。

四、对后世产生的影响

1. 艺术手法的借鉴

＊博喻的运用：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这句，以三种具体事物比喻抽象的闲愁，后世词人对于忧愁等抽象情感时多有效仿。如李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，将愁绪具象化，与贺铸的手法异曲同工。

＊意境的营造：词中营造出的那种空灵、惆怅的意境，为后世婉约词所继承和发展。如姜夔的《暗香》《疏影》等作品，在营造清幽、空灵的意境方面，与贺铸此词有着相似之处。

2. 情感表达的共鸣

词中所表达的那种求而不得的惆怅、孤寂以及对美好事物的向往之情，引起了后世无数文人的共鸣。

许多词人在创作中也常常抒发类似的情感，如晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”，同样是表达一种孤独、落寞的情怀。

3. 对词牌的推广

这首词让“青玉案”这一词牌更为人熟知，后世词人用这个词牌创作了大量作品。

如辛弃疾的《青玉案·元夕》也是脍炙人口的佳作，在一定程度上丰富了“青玉案”词牌的文化内涵和艺术表现力。

这首词我印象最深的是:一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。感觉将愁绪具仁象化，是种难以学到的手法。