离开是为了逃避未知的丑恶

一直很喜欢读张爱玲的小说，喜欢什么呢？喜欢那淡淡的像旁观者的忧愁，喜欢那对尘世中男女苟且生活的精细描写，喜欢那如油画般对色彩准确形容的笔调，喜欢那一个个随时冒出的令人称奇的比喻句，然而最喜欢的还是故事中那一个个或无奈或悲观的结尾，让我感受到这才是真正的生活，有着许多难以诉说的酸楚和苦涩。

从小到大看电影和电视剧，看小说看故事，总是盼着结剧和结尾，然后每每完了，却总是有更多的茫然，好似盼望很久的一顿美味，吃到最好，总感觉没有先前想的那般好，总还缺点什么似的。中国的电影和电视剧，大多是大团圆的喜剧结尾。坏人受到了惩罚或是已悔改，好人终有好报，虽然中间也死去了一两个好人令人惋惜，但还是不影响大团圆的结尾。如果没有了这样的结尾，怕是要被观众骂的，怎么能这样？怎么能让坏人逍遥法外？怎么能让狡诈者过得这样幸福？

受着这样的影响，小时便觉得一定要做个好人，这样长大了才能有幸福的生活。遇到某个我讨厌但斗不过的人，就诅咒到，别得意，你将来一定会有恶运的。到了现在这个年纪，已然是分不清好人和坏人，身边的人并没有多恶，就算是自己最讨厌的那几个人，也只是因为在我眼里是恶人，在另外的人眼里也许是很好的朋友。有过几次被偷钱包和手机的经历，当时对那几个不知相貌的小偷恨得咬牙切齿，暗地里咒骂他们不得好死，但转念一想，也不能因为我这一点小小的损失，让人家失了性命，也许他们也有妻和子，也有挂念他们的父母，也是家里的顶梁柱。至于每日看新闻看到的那些杀人放火的凶犯，似乎更多的是对他们的麻木和愚蠢的一种怜悯。

不说这些大道义的事了，继续说说张爱玲，张爱玲的小说多写得是平凡尘世中的普通男女，她喜欢写小说，借助一个个或小或大或长或短的故事，写出了人间的凄凉和冰冷。在她的小说中，男女主人公生活的天是灰白的，屋子里的景象就如那一张黯淡了的发皱发黄的旧纸，故事大多没有一个好的结局，或是逃避，或是屈服，或是继续这无奈的灰暗的生活。

《倾城之恋》中白流苏算是一个有好的结局的例子。《小艾》中的小艾，内心倔强，一心想生活的好，想要让那些欺负、鄙视她的人刮目向看，却终也是惨淡的勉强生活着，最终重病不起。《沉香第一香炉》中的葛薇龙，最终也是向生活屈服着，过着表面风光实则龌龊的生活。

今天读完的这本《红玫瑰与白玫瑰》，收录了12个中短篇小说，故事中的一个个女人都如一朵朵枯萎了的玫瑰，有过艳丽、娇嫩的美好时光，然而最终都干枯、调谢了。最让我伤感的是《多少恨》中的虞家茵，一个美丽、端庄、善良的女孩子，被生活所迫，做了家庭教师，爱上了那个理想中的男主人。男主夏宗豫事业有成，长相英俊、体贴多情，可是却有着难缠的原配夫人，加一个势利而庸俗的老妈子。可爱、天真的小女孩是男女主人公感情的系带。这情节，符合每一个出去找事做的正值青春的女孩子的梦想。但是张爱玲熟悉人世的险恶，总是明白有情人多大是难成眷属的，成了眷属的也会有更多的丑恶，所以她最后还是安排夏家茵离开了，保留了她的那点尊严和清高。家茵和夏宗豫的故事有点像简·爱和罗切斯特的故事，一样的家庭女教师爱上了男主人。可是夏家茵没有简·爱那么幸运，她有一个永远逃不掉的卑劣的父亲。如果她选择了和夏宗豫在一起，除去每日要应付那剜心窝许多伤心的闲话，更是让可恶的父亲有借口继续的纠缠她的生活。所以她的离开，不失为一种好的选择。

人的一世中，有多少感情是千疮百孔的啊！我体味着这句话，思悟着我的人生，那表面平静实际下面隐藏着虱子的虚伪的人生。想起高晓松的一句话，像清华、北大那样高大上的地方实则也掩藏着肮脏，而像娱乐界表面上看起来轻浮虚华的地方实则也有许多的真情实意。这世界真真假假，虚虚实实，我们总是愿意相信我们希望的东西，喜欢掩着耳朵觉得自己的生活挺好。