[诗词创作技巧]推敲拗救

在不自量力，强行仿写了杜甫两篇律诗之后，想必自我感觉良好。同时回看此前写过的诗，多半觉得有些难以下咽，练韵诗暂且不说，毕竟属于试验型文体，但是对于此前初级仿写中的那几首诗，虽非律诗，但平仄不合规矩者大有诗在，便不得不规整一下了。

首先，仿咏鹅：

门门门、吱呀与人闻、褐砂锈黑铁、蓝漆覆红云。

砂、黑同平，漆、红同平，显然是不行的，如果把“砂”或者“黑”改为仄音，那上联便是孤平，需要继续修改其他的字进行拗救。比较稳妥的方式是将“褐砂”二字调转，便成了“砂褐锈黑铁”，而下联除了调换蓝漆之外，化“红”为“赤”，毕竟两者颜色相近。这样一来，这首小诗便成了：

门门门、吱呀与人闻、砂褐锈黑铁、漆蓝浮赤云。

下一首，仿静夜思：

帘外影如身，疑是梦中人。伸手触窗冷，缩手思郎君。

伸手、缩手仿的举头、低头，非用不可，所以第三四句便放在那里，不必救了。第一二句可以稍加弥补，改“外”为前，易“如”为“若”即可，这样，这首小诗便成了：

帘前影若身，疑是梦中人。伸手触窗冷，缩手思郎君。

其实就语感来说，并不觉得好于原诗，这也表现出篇幅对节奏韵律的限制。格律在律诗中发挥的作用，似乎要大于在绝句中发挥的作用。实际上，《静夜思》这首诗也并不算是格律近体诗。

第三首，仿出塞：

传世江山今世人，四海奔波民克勤。但使神舟红旗在，不教船夫守顽贫。

同样通篇犯戒，平仄处处失对。第二句，“海”、“波”、“克”平仄正好用反了。四海二字，易为五洲或者五湖，十分容易；“奔波”二字改为“奔碌”，意思几乎不变；“克”改为“增”，即人民变得更加勤劳。然而此时问题来了，“民增勤”又犯了三平尾，故改“民”为“众”。

第三四句，“旗”处应为仄音，故改“旗”易“帜”。船夫的“夫”处，应为仄音，故改“船夫”为“舵客”。这样一来，这首诗就变为：

传世江山今世人，五洲奔碌众增勤。但使神舟赤帜在，不教舵客守顽贫。

第四首，仿宿业师山房待丁大不至：

街灯熄无影，众目倏然瞑。

风雪生夜寒，路车听满惊。

行人散作无，酒铺复归静。

贪乐学未习，心愧务疾行。

这首诗的问题倒是比仿出塞少了一些，但“灯”“无”二字处平仄应该相反，可将“无”字改为“尽”，即路灯熄灭了街上所有的影子，颇有意境。尾联“乐”字改为“享”即可。颔联虽然也有问题，但在这里就不改了：

街灯熄尽影，众目倏然瞑。

风雪生夜寒，路车听满惊。

行人散作无，酒铺复归静。

贪享学未习，心愧务疾行。

古人作诗，同样讲求推敲琢磨，今人作诗亦然。虽说佳句本天成、妙手偶得之，若真的信了这个邪，那么全唐诗近五万首，妙手偶得的佳句也就那么几个，难不成让那芸芸众诗人不写诗了不成？所以，诗成之后，自当仔细修缮。