秋高气爽，看历代名画中的秋色！

清 王翚 《仿古山水册 之七》

离离暑云散，袅袅凉风起。

立秋后的天气早晚已有一丝凉意，

不知你所在的地方是否凉快了下来？

小编按照时代脉络

分享一些著名画家笔下的秋景，

有气魄山河，

有别致小景，

还有幽幽森林。

从中你会发现，

时代在变，秋意不变，

让我们提前感受这浓浓秋意吧！

五 代

五代 巨然 《秋山问道图》

高远幽深的秋日山景，山峦重叠，秀润可爱。房舍掩映在茂林之中，小路曲折通幽，颇有山居之幽趣，又见溪水蜿蜒流淌。

五代 关仝 《关山行旅图》 

深秋时节旅人行走于北方山野，一峰突兀峭拔，峰下有寺观，云气萦绕于山脚。光秃秃的树枝在瑟瑟秋风中摇曳，一条河流分割画面，一座小桥增加了生活气息，巧妙实现了画面布局的连贯与畅通。

宋

宋 赵伯驹 《江山秋色图》（局部） 

山重水复，竹林乔木，楼观屋宇，山庄茅舍，骡纲行旅，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，体现出宫廷画院艺术特色。

辽

辽 佚名 《丹枫呦鹿图》

北国秋日，鹿群在林间嬉戏。林木茂密，相互掩映，绚丽多彩。几头鹿在期间或立或卧，生动逼真。画外似乎传来异常声响，鹿群不约而同向画面左侧望去，这一细节，刻画出鹿的机警与山林的寂静。

元

元 赵孟頫 《鹊华秋色图》

《鹊华秋色图》描绘了济南郊外两座名山的秋景。两山遥遥相对，中间一片开阔平原，可见疏林屋舍、洲渚芦荻、渔人捕鱼。笔法简淡，墨色清润，布局疏朗，为“小青绿”山水画中的经典。

元 王蒙 《葛稚川移居图》

层峦叠嶂，近景人物古朴有趣。用笔工细，用墨层次分明、浓淡相间，设色丰富，以赭石、藤黄、朱砂和朱磦等点染。尤其是双勾夹叶填色的运用，使得全图秋意盎然。

元 王蒙 《西郊草堂图》

该图描绘了一隐士坐于草堂内读书的情景，一改王蒙层峦叠嶂的深远和高远布局，而以平远之法绘就。用笔简率，表现了江南水乡的清幽秋景。

明

《秋兴八景图》是董其昌的山水画与书法相结合的精品之作，共八开，每幅皆构图精巧，意境高远，韵味充足。图中景物山峦明秀，树石幽奇，芦荻苍黄，秋林丹翠，以及陂陀沙碛，村屋扁舟，无不精妙，有气势雄伟之势，有意境恬静之势，更有深秋萧凉之势。

第一开：

画面为峰峦巍峨、长松矗立，间以白云、红枫。

题款：余家所藏赵文敏画有鹊华秋色卷、水村图卷、洞庭两山二轴、万壑响松风、百滩渡秋水巨轴及设色高山流水图，今皆为友人易去，仅存巨轴学巨然九夏松风者，今日仿文敏笔并记。

第二开：

画面为近水坡石上一丛青松揖立，与隔水山峦遥相呼应。

题款：秋光老尽芙蓉院，堂上霜花匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。岁华一夕委西风，独有春红留醉脸。

第三开：

画面为近处青林红枫，映衬远处高山白云。

题款其一：

平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。

烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。

题款其二：

溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。

有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。

第四开：

画面为近水滩蓼映衬一带疏林远山，秋意阑珊，颇有萧瑟寒凉之感。

题款：黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯。我是不识字烟波钓叟。

第五开：

画面是秋林远山，画家将视距进一步拉开，使树木山石缩小，更衬出远处的空寂城池与苍茫云烟。

题款：短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。

第六开：

画面为流水空山之间，青林长松之下，一蓬堂舍，空寂无人。

题款：霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。

第七开：

画面山形雄健、云气横生，山头一抹赭红。画家将视点调高，乃从高处俯瞰，青林屋舍幽静如初。

题款：吴门友人以米海岳楚山清晓图见视，因临此幅。

第八开：

画面远景为远山，近景为江边楼阁。

题款：今古几齐州，华屋山丘。杖藜徐步立芳洲。无主桃花开又落，空使人愁。波上往来舟，万事悠悠。春风曾见昔人游。只有石桥桥下水，依旧东流。

清

清 王时敏 《杜甫诗意图》

清 王时敏 《仿古山水图册 之五》

清 王时敏《秋山白云图》

清 王翚 《虞山枫林图》

清 王翚 《溪山红树图》

清 袁耀 《秋稔年图》 

清 刘度 《白云红树图》

清 髡残 《秋山幽静图》

近现代

张大千 《巫峡清秋》 

李可染 《万山红遍》