看国产剧仇富没必要
有些热闹，看着看着就哭了。
飘飘说的是最近黄磊的热播剧，《小欢喜》。
在diss了小陶虹的“私生饭式”育儿，吐槽了《小欢喜》一点都不欢喜之后。
大家伙又开始盘算起了剧中人物的财产。
结果算来算去发现，剧里的三户人家，个个“非富即贵”。
当即豆大的泪水就掉下来。
今天飘飘就当一回“仇富”邻居，带大家盘算盘算《小欢喜》里，三户人家的家产。
先从最穷的一家说起。
方圆（黄磊 饰）童文洁（海清 饰）一家。
方圆失业前，是法务经理，童文洁是财务总监，一月开销小5万。
妥妥的北京户口。
不动产，一户接近200平的房子。
剧中给出的是6万块一平，保守估计怎么也得值个一千来万。
家里七七八八的存款，算起来有92万。
完事为了孩子高考，还每月一万二（熟人价）在学区内租房，大房子空着。
为他们哭了半天的飘飘发现，我不配。
最有“权”的一家，季杨杨家。
季父是北京区领导，季母是天文馆馆长，属于“高干子弟”。
但有钱的，还是他舅舅。
法拉利让季杨杨开着玩，小外甥牛逼轰轰地开到学校，还让同学划了一道口子。
扒了一扒这辆车叫F8 Tributo，价格嘛，也就小300万吧。
再是最有钱的一家，宋倩（陶虹 饰）乔卫东（沙溢 饰）一家。
妈妈宋倩是补习班金牌教师，名下五套房，不仅都是学区房，还是“piapiapia”短期内一下子入手的。
海清为民声代言发起了灵魂质问：不是，你哪来那么多钱？
陶虹一脸人生赢家式的云淡风轻：那时候便宜鸭。
为了女儿乔英子补营养，一天要吃一个海参，宋倩自己也吃一个，也就是一天要吃两个海参。
这还没完，乔家还有一个隐形富豪，那就是宋倩的老公乔卫东。
买给英子的玩具，都是小一万的乐高，和天文望远镜这种级别的。
被小区里的物业经理认出来，立马毕恭毕敬地叫一声乔总。
发现没？
这些年国剧的主角，还真越来越“中产化”了。
描写人群，说是都市白领，却鲜少有搭乘地铁公交的镜头。
一出门，基本都是人手一辆车。
相比国剧，日韩剧里就有大量白领搭乘地铁出行的场景。
《都挺好》里，苏明玉是中产阶级里的精英阶级，设定就是忙得飞起，但从不差钱，十几二十万的随手都能拿出。
剧情往后走，苏明玉公司出状况，有失业危机。
大家伙正为她的经济捏一把汗，立马跳出来一个开私人定制餐厅的石天冬，一把揽实了苏明玉：我养你。
我失业了你养我啊
养啊
我……我还是担心担心自己这个月的花呗吧。
过得算是最差的苏明成一家。
老婆丽丽是注册会计师，工龄三年以上，网友分析工资是两万往上走。
加之丽丽本身原生家庭就是中产家庭，富养长大的，算是一个小白富美。
苏明成工作差一点，剧里是二本毕业，但有稳定工作。
加上苏母补贴，有房有车。房子估计有三室一厅，保守估计100平是有的。
车子是牧马人，市场价怎么也要三四十万。
剧里设定是夫妻倆都爱买奢侈品，扒一扒丽丽的化妆台和衣橱，衣服多是SNIDEL、GUCCI，包包鞋子是CELINE、YSL，护肤品是娇兰……单品均价1000起步吧。
和《小欢喜》题材相近，都是写高考和家庭的《少年派》，主角学校直白赤裸，就叫精英中学——升学率极高，富二代云集的一流中学。
接孩子放学的，都是豪车。
由于宿舍过于豪华，开播时还被吐槽不接地气。
来品品这个，可能比自家卧室还精装的梦幻公主四人间。
《我的前半生》，讲的是女性从家庭回归职场之痛，但来来去去，也都是云端上的人们的爱恨纠葛。
回归职场的确是挺烦恼人的，但对主角来说，也就是从一个富有中产掉到另一个小康中产而已。
别忘了，罗子君和陈俊生离婚后还有抚养费。
处境也不过是，从随手买五双八万块的鞋。
到换一身职业装，加了个美名其曰“冲业绩”的名目，让陈俊生又送了两双最贵的鞋子。
无论经历着什么爱恨离愁和现实之殇，对于国剧主角来说，经济的底线，编剧永远会帮他们守在中产以上。
随着国产热剧主角愈加“土豪”，飘飘注意到，有人开始这样感慨——
国产剧通病：现实题材，选非现实人物
设定悬浮、没普通人样子
甚至是——
接的是那个阶层的地气
你问哪个阶层？
中产阶层。
坦白说，若说如今的国产剧，是否更多在讲中产阶层的故事？
据飘飘的观察，是的。
最起码，有这样的偏向。
但，这是件纯粹的坏事吗？
也不一定。
影视剧的设定，某种程度上，反映的是市场的选择。
而市场的选择，其实也是观众的意愿。
观众通常爱看怎样的生活剧？
和自己同处一个生活水平的主角，贴近自己生活的故事。
而创作者会想要讲述怎样的故事？
也是自己的时代，自己的生活里，那些真听真感的悲欢愁苦。
但，随着影视行业越来越赚钱，以及，越来越多人的生活条件和状态在改变，故事和主角的设定也在变化。
曾经观众怀着近乎仇富的心态，追捧家境不好、但坚韧不苦情的杉菜和她的爱情，家境良好的女生，经常被设定成不善良的女配。
而现在，看家境、能力双优的女主收获一场势均力敌的爱情，我们也会嗑到上头。
经济基础，是会影响文艺创作的主体的。
当中层群体不断扩大，有关他们的故事会更多地被记录。
与其将这看作一个需要去判断对错的问题，飘飘更愿意把它当成一种现象。
它自然发生，且并非毫无因由。
所以，再去看被诟病“不真实”“悬浮”的国产剧。
有些，飘飘依然骂得底气十足。
因为它们的不真实，来自于逻辑的不自洽。
比如拗着普通人设，干着有钱人的事。
《微微一笑很倾城》女主的普通大学生宿舍
《恋爱先生》里，收入不过一万五的白领江疏影，分手搬家后，立刻能在大城市置办一屋子家电家具。
可有些剧，飘飘也想zqsg地喊声冤——
主角越来越有钱、都是中产，就是悬浮吗？
不是的。
比如《小欢喜》，老北京出身的三个中产家庭。
生活状态的体面，明明白白。但体面背后的忧虑，也实实在在：
海清黄磊一家，表面住着首都宽敞的学区房，生活开销也不含糊，但这种稳定中透着脆弱，一旦失去工作，碰到意外用钱的时候，就会捉襟见肘。
陶虹家，虽有五套学区房，生活不愁，但对教育孩子的殚精竭虑，也绝非无病呻吟。
包括季区长夫妇，长期的忙碌无法陪伴孩子，以及在花费上的谨小慎微，都是符合其身份的“烦恼”。
原生家庭、亲情的挣扎、现实又残酷的高考，本就是普适性的烦恼，与任何阶层无关。
《小欢喜》对家庭教育、高考焦虑等问题的描画，是很细腻的——
大城市中解决了“苟且”的中产家庭，也在与不易的生活对抗。
当他们与生活碰撞时，这样的烟火气同样真实而生动。
说白了，不是如今的生活剧悬浮了，只是这真实，不一定是你的真实。
而飘飘以为，只要是真实，就有打动人的能力。
从《欢乐颂》到《都挺好》，我们开始讨论原生家庭；
从《少年派》到《小欢喜》，我们开始关注教育焦虑；
“真实”和“情绪”，只要本身自洽，并不会因为“阶层”，就不互通。
当年白居易听完琵琶女经历，将对方视为“命运漂泊”的同路人，若人间悲喜不相通，又何来绝句“相逢何必曾相识”“满座重闻皆掩泣”。
所以，如今那些，看剧总是异常执着于“普通人”和“有钱人”的观众，才真正该反省了。
不是剧没有传达普通人的悲喜，而是这类观众，缺少共情罢了。
