0311《拉普拉斯的魔女》，格局很大，也很不东野圭吾

这本书和东野圭吾过去的书都有些不太一样，因为它的“格局”看起来更大了，不再拘泥于个体的沉浮，而是上升到对人类群体的洞察中。

文末结局部分，谦人和父亲才生的对话，基本上就涵盖了本书的中心思想——

“真相？”甘粕才生扬了扬眉毛，“这话说得奇怪。那么我问你，什么是真相？由谁来判定？还不就是被记录下来的一切吗？当它被记录，被人们认识的时候，就成了真相。看这片废墟。这栋楼有什么真相？过去发生了什么，无人知晓，已经称不上真相了。在这层含义上，大多数平庸之辈都是如此，默默消失，一点真相都没有留下。你再看看互联网。全是他人的脏话和愚行。一发现可以攻击的对象，就争先恐后地加以指责。他们什么都创造不出来，什么都不思考，什么责任都不承担，只要有一点不如他们的意，就牢骚满腹，抱怨不断。这些人能制造出什么争相？既然真相这种提法很难理解，那么历史大可以换一种说法。那些人活不活在这世上，根本对世界没有任何影响。你们本来也是这样，是可有可无的人。所以，你们是很幸福的啊，可以作为我的电影中的角色，流传下去。而且，还是完美的人呢。”

“还有一点，”谦人摆弄着录音机，又说，“你犯了很多错误，让我来指出其中最大的一处吧。刚才你说，大部分平凡之辈都是默默而来，默默而去，留不下什么真相，对世界没有任何影响。但是你错了。世界并不单单是靠少数天才，还有像你那样的狂人来推动的。那些乍一看平平无奇，毫无价值的民众，才是最重要的构成要素。人类就如同原子。虽然每一个都无比平凡，无知无觉地生活着，但当他们成为一个集合体的时候，却能够实现扣人心弦的物理法则。在世界上，没有哪个个体是毫无存在意义的。他们只是其中之一。”

但让人觉得不过瘾的是，本书中的人物的刻画不再丰满，每个个体大都只有一个单独的切面，执念和动机，或许是受限于笔墨，都显得过分单薄。

比如男主谦人是被父亲和演艺界的朋友用硫化氢谋害未遂，后来被医治的过程中阴差阳错获得了类似“拉普拉斯恶魔”般的预测能力，而一心只想着向包括父亲在内的凶手复仇；

女主圆华是为了让母亲因龙卷风而丧生的悲剧不再重演而选择自愿进行人体实验，成为像谦人一样有预测能力的“恶魔”；

谦人的父亲才生则是先天患有“父性缺失症”和完美主义人格的共同体，从而对自认为“不完美”的妻子、女儿和儿子痛下杀手，就像毁掉有缺陷的艺术品一样；

地球化学教授青江也只是对硫化氢是否是自然成型的这一“真相”耿耿于怀而深陷事件当中。

这本书缺失了东野圭吾最擅长的，通过矛盾场景的铺陈叠加，来刻画和放大人性的复杂面。就像《秘密》中的妻子肉体泯灭而精神附身于女儿身体、《恶意》中令人瞠目结舌的作案动机、《嫌疑犯X的献身》中的隐忍的自我牺牲等。

但换个角度，这本书也确实有独特之处——每个个体确实都在为“ 整体”的推进而自知或不自知的行动着，也是另一种意义上的蝴蝶效应。

这里另外感慨一下，反派才生对人如对待艺术品的偏执完美主义，像极了芥川龙之介小说《地狱变》中故事：

画师良秀，为了画出不朽的作品，不惜牺牲女儿的生命。而最终，他也因道德的拷问，上吊身亡。留下了一幅世间绝无仅有的《地狱变》。

《拉》一书人物支线繁多，各条涓涓细流最终汇入江海，同时画面感丰富，非常适合影视化的改编。实际上也确实被改编成了电影，没看过，不方便发表评价。

（电影的豆瓣评分5.5，书的评分6.8，手动微笑）