阅读︱《小说笔谈》：汪曾祺揭秘！五句话解锁小说创作技巧，助你笔下
文/星海月浅浅原创
《小说笔谈》出自汪曾祺先生的《汪曾祺文集·谈艺录》，1982年初刊。
文章中主要谈及小说语言、结构、叙事与抒情、悠闲和精细、风格和时尚五部分内容。
1.语言
“语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。”
汪老强调，小说语言的首要任务是清晰明了，让读者一眼即懂，一听便记得。
例如交通安全宣传车播报：“横穿马路不要低头猛跑”，店铺门口贴着：“出售新藤椅，修理旧棕床”，简单、直接、准确。小说语言也该如此。
不过，这并不意味着语言是平淡无奇的。
汪老认为，语言应当追求“准确”的同时，也要注重生动与形象。
同样的一件事，用词不同，多一字、少一字，味道都不一样。
选择精准的词汇，搭配巧妙的修辞，使语言富有画面感，读者一看就这样的文字，就能激发想象力。
语言既要日常化，又要有文学性，作品既有亲和力，又有深度。
例如汪老的小说《受戒》里有一段话：“她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。”
这是一段很平常的语言，汪老却把这种隐晦不明的爱恋写得如诗如画，让读者也跟着心痒痒的，感觉很美。
想要写好小说，就得训练自己的“语感”，学会分辨语言是什么“味道”的。
语言淡而无味，不是好作品。
2.结构
“小说的结构的特点，是：随便。”
汪老把戏剧结构比喻为建筑，小说结构比喻为树。
建筑有形，而树无形。
这个世界，没有两个相同的树枝，没有两片相同的树叶。
因此，小说的结构偏于自然，无迹可求。
但汪老所说的“随便”，并非指结构上的随意无序，而是指不拘泥于固定的形式框架，根据内容需要灵活构建。
3.叙述与抒情
“在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。怎样表现倾向性？中国的古话说得好：字里行间。”
叙述一个故事，有倾向性，或超然的，或客观的，或尖刻的，或嘲讽的，或同情的。
故事中单纯地夹杂议论、抒情，有时是可有可无的。
好的小说，应该在字里行间，将抒情融入到叙事中，用抒情的笔触来叙事。
汪老举了董解元《西厢记》里面的一个例子，张生与莺莺分别：“马儿登程，坐车儿归舌；马儿往西行，坐车儿往东拽；两口儿一步儿离得远如一步也！”
这段话叙述两人分别的场景，一人即将离开，一人要返回家中，马儿已经向西走，车辆却向东拉扯，每走一步，都好像对方要离自己更远一步。
没写思念，更胜思念。这让我品出一种“无声胜有声”的感觉。
4.悠闲和精细
“写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。”
人的生活，普遍都是普通的，日出日落，一日三餐，朝九晚五，潜移默化中，就形成一定的规律性的生活，平静如镜，偶有波澜。
如今的小说，讲究的是人物要有特色，情节要有波澜，才会精彩。
汪老却强调，小说不一定要追求惊心动魄的情节和跌宕起伏的故事。能把一件平平淡淡的事情说得有情致，更能体现作者的功力和小说的魅力。
他提倡在写作中保持一种悠闲的心态，慢慢说，不急不躁，这样写作，才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。
观看汪老写的小说，大多都是呈现普通人的平常生活，例如小说《受戒》《大淖记事》《异秉》《鸡鸭名家》等，情节缓缓流淌而出，内容却很细致，让人感受到生活中的美好，人性的复杂和温暖。
“唯悠闲才能精细。”
5.风格和时尚
“一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。”
作家的作品，也会引领时尚风潮。
记得高中时，身边的同学很迷恋韩寒，他的《三重门》很受欢迎。后来又听说了郭敬明，跟韩寒相提并论。
韩寒的作品通过青少年的视角，揭示社会现象，探讨教育制度、家庭关系等话题，郭敬明则是通过小说揭示当代年轻人的价值观和生活方式。
这两位的创作方向，在当时还比较新潮，引发读者的共鸣和思考，也就变得很受欢迎。
“实际上决定一时风尚的是买主。画家的风格不能脱离欣赏者的趣味太远。小说也是这样。”
汪老认为，一个作家要想形成自己独特的风格，就必须敢于走在时尚的前面，用自己的创作去引领潮流，而不是盲目追随。
如果盲目追随时尚，作品就会失去个性，最终被时尚所淘汰。
想要在时代的洪流中屹立不倒，就要敢于创新、勇于探索，成为引领时尚的先锋。
结语
今天学习了小说创作的五个要点：
语言要精确；
结构要随意；
叙事与抒情得在字里行间“你中有我，我中有你”；
叙事不能急，唯悠闲出精细；
勇于创新，培养自己的独特风格，走在时尚前面。
小说创作方法多如牛毛，每个作家都不一样。我们作为创作者，首先要写。
就如沈从文先生谈教与学，学生的“写”应该在前，老师的“教”在后。
因此，喜欢写作的人，方法重要，写起来更重要哦。
创作不止，探索无疆。
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