罗德里格兹的暴，塔伦蒂诺的躁，真让人意想不到……

两个劫匪抢劫了一家银行，杀死了四名巡警，三名警察，一位市民，并且劫持了一位银行职员作为人质。

这两位劫匪开车载着人质，向美国和墨西哥的边境驶去，打算穿越边境，逃窜但墨西哥。

汽车在一家路边商店停了下来，两名劫匪又枪杀了一名巡警，以及商店老板和一位女顾客。

看到这里，我们知道了这两个劫匪是一对亲兄弟，并且弟弟是一个精神不太正常的人，有暴力倾向，动不动就杀人。

原来，劫匪哥哥本来就因为抢劫被判入狱，但弟弟将哥哥从监狱里救了出来。刚出来，两人便抢劫了那家银行。

两人离开商店，又到了靠近边境线一家小旅馆。劫匪哥哥让弟弟和人质留在旅馆，自己出去到边境看看，和那里搞偷渡的人去接一下头。

等哥哥回来，他发现那个作为人质的女银行职员已经被神经质的弟弟杀害了。

手上没有了人质，劫匪哥哥很是生气，把弟弟狠狠地教训了一顿。

无巧不成书，正好有一家开着房车旅行的三口人也入住了这家小旅馆。兄弟劫匪趁机又劫持了这家三口人，在他们的助力下成功跨过边境，逃到了墨西哥，并在一家叫“乳浪”的酒吧歇脚。

以上是电影《杀出个黎明》的故事情节，看到这里，我已经把这部电影认定为一部公路犯罪片。

本片导演，便是有“坏小子”之称的罗伯特·罗德里格兹，他的电影具有十分强烈的个人风格。

而饰演劫匪弟弟的，便是鼎鼎有名的美国怪才导演——昆汀·塔伦蒂诺。

我们都知道，昆汀的电影以怪异甚至是荒诞见长，往往给人以出乎意料之外的感觉，让人眼前一亮。

这部影片也不例外，因为有昆汀，虽然不是导演，却也怪诞的可以。

转机就出现在这家墨西哥酒吧。

首先这家酒店就够怪诞，怪诞的装饰风格，怪诞的音乐，怪诞的舞女。

就在酒吧女王搭着一条金色蟒蛇跳了一支怪诞的舞蹈后，那舞女却突然变成了一个面目狰狞的吸血鬼。酒店的其他人，舞女，服务员，酒保，甚至是乐队，都在一瞬间变成了吸血鬼。

来酒店喝酒的人都惊呆了，包括那对劫匪兄弟。吸血鬼开始疯狂的咬噬酒吧的顾客，顾客们也开始拿起各种武器反击，一时间枪林弹雨，血肉横飞。

经过一番惨烈的搏杀，所有的吸血鬼（包括人类死后又变成的吸血鬼）都被杀死了，而人类也只剩下了两个幸存者，就是那个劫匪哥哥和被劫持的一家三口里的那个女的。

在我看了这么多的电影之中，这样令人惊诧的影片也只有这部《杀出个黎明》和《疯狂的麦克斯：狂暴之路》了，确实是很少见的。

前半部分是公路犯罪片，后半部分却一转成了僵尸片。这样的转折虽然有些突兀，但却也是合理的。我们只能说这样的叙事方式确实是使人脑洞大开，比一般的犯罪片刺激，也比一般的僵尸片生动。

电影作为虚构的艺术，自有发挥其想象力的广大空间。问题是怎么发挥想象力，发挥怎么样的想象力。

猜的中开头，猜不中结尾，我想这是一部吸引人的电影所应有的结构。

这部影片里没有什么深刻的人生哲理，也没有什么抑恶扬善，有的只是疯狂的杀戮，纵情的宣泄。

但我想导演这并不是在单纯的宣扬血腥暴力，而是在打破一种传统，打破一种观念，那就是电影也可以这样拍，而且同样具有观赏性，尽管这种观赏性可能并不大众。

人生如电影，电影如人生。有的人把电影当成了自己人生，有的人把自己的人生活成了电影。

电影的这种特性吸引着一代一代的人去关注它，实现它，并在这种过程里获得了自我。

我想，这便是电影的魅力。

2019年6月5日于北京作