[美]琳达·西格  [译]高远

第5章 创造人物关系

1）关系式的故事强调人物之间的化学反应。

2）大多数火花都来自以下元素的组合：

人物的共同点，即人物之间的吸引力，拉近他们的距离并使他们密不可分。

人物间的冲突威胁到他们的关系，并可能使他们分离，这为剧本提供了戏剧性（有时是喜剧性）。

人物具有对立的品质或成为对手。通过编排，这可以创造新的冲突并加强人物。

人物有向彼此（或好或坏地）转化的潜力。

5.1 如何在吸引和冲突之间取得平衡？

人物之间的吸引，甚至是友谊都是真实的。

*因此，创作者应该时刻制造出一些障碍，让人物分离，来增加戏剧性。

注意，我们构建的障碍要足够弱，这样大量的爱与关怀才能四处奔涌；它还要够强，这样至少有一个人物才会认为价值观是不可退让的，因此才会有矛盾出现。

5.2 人物关系中的反差

1）反差品质包括职业选择、道德选择、与配偶的关系，甚至是饮食选择。有时，人物的种族背景、经济阶级、应对问题的方式也会产生反差。反差也可能是心理上的，例如内在恐惧上和外在性格上的反差等。

2）反差比其他品质更能定义一对人物，如果对手被彼此对立的性格吸引，就会创造出最有力的人物关系。另外，反差还能够反映出人物的行为和态度。

*所以，我们在创造人物形象的时候，可以创造出人意料的反差，以此来增加人物的饱满度。

5.3 到哪里寻找冲突？

1）冲突来自人物的反差。把不同的志向、动机、背景、需求、目标、态度和价值观强加于对方就可以产生冲突。

2）同时，我们应该了解到，最能激怒人物的品质就来自他们的“压抑面”（甚至是阴暗面），这些相对的品质吸引着他们，同时又让他们感觉到反感。

《潜伏》角色

5.4 人物如何改变彼此？

1）塑造人物时，要注意人物的形象有没有变化和发展。

这是因为，在有力的故事中，一个人物可以给另一个以冲击。

但是，如果人物完全转变了，戏剧性就被毁掉了。因此，改变最好是最低限度的。

而在比较注重戏剧性的电影和小说中，在故事的结尾处，冲突可以被彻底解决，转变也可以是完全的。

5.5 运用这些元素塑造人物

1）在创造人物时，创作者可以把吸引、冲突、反差、转变，运用于爱情、友情、合作乃至任何类型的人物关系的创造中。

2）在创作中，有些反差来自对人物的粗线条刻画。或来自对同一事物的不同态度。或来自气质和情感上的差异。

3）同时，着眼于辅助人物也会催生关于主使人物的新想法，并从整体上拓展故事中的人物关系。

5.6 创造三角关系

1）在三角关系中，唯一的男性或女性面临着选择。三角关系中的戏剧性既来自于决定的困难性，也来自决定导致的后果。

2）通常，在三角关系中，总有一个比较坏的、有缺点的或者中性的人存在，这就使决定变得容易。因此，在创造三角关系时，我们主要的工作就是探索选择的困难性，以及两种选择所具有的潜在吸引力。

3）选择既不能显而易见，也不能一厢情愿，否则三角关系就会受害。如果选择同时又是道德方面的，动力就会被强化。

4）最有效的三角关系中，人物都是应该是自愿和主动参与的。在这种关系中，如果某个人物后退，拒绝行动和反应，那么三角关系就会受害。只有存在三方而非两方时，三角关系才有动力，人物才能导致故事的纠葛和转折。

如果三者中任何一个缺乏意愿，影片就会失效。他们必须各负其责才能产生戏剧性动作。

意愿导致了冲突。

5）在每一个双人关系中，都存在两个潜在的冲突：关系和两个人对关系的不同观点。

所有的冲突都很复杂，而且从每个人物的观点来看，又是很容易理解的。

因此在创作时，创作者应该对每个人物的外在和内在动力进行探索，使人物不断面临危机，而每个危机都会导致行动的纠葛和转折。

要使每个冲突都揭示出人物的不可靠和缺点、糟糕的决定和绝望的情感。

6）人物的缺陷和不完善时常是由于至少一个人物，被他或她个性中的阴影面所驱使。

阴影面意味着“处于黑暗中”的，或被压抑的个性。

因此，当人物之间存在隐情时，三角关系会得到强化。

7）在人物的行为中，动机可以是隐蔽的；态度可以是隐蔽的。

这些被隐蔽的东西正是驱动着人物和故事，却不为人物本人所知的心理品质。

这些隐蔽的品质都有把人物趋向危机的潜力。

因此，选择正确的，揭示隐蔽的东西的时刻是很重要的。

《甄嬛传》角色

5.7 个案研究：《干杯酒吧》

在人物塑造上活用反差是行之有效的方法。

本章小结

在塑造人物时，应该问自己：

我的人物间有无冲突？它是否通过行动、态度和价值观表现出来？

我是否使人物间产生了可以区分他们的反差？

我的人物是否有向彼此转变的潜力？观众或读者是否理解两人是不可分离的？他们彼此之间的吸引是否清晰？彼此间的影响是否清晰？