直面另一个自己——《少年派的奇幻漂流》观感

电影《少年派的奇幻漂流》，导演李安。唯美的画面、视觉的冲击都让人惊艳、惊叹，不愧是李安的大作。

这部电影向我们交代了两个版本的故事，导演用较大的篇幅展现了第一个。讲的是一个叫派的少年，在一次海难中失去所有亲人，与一只成年的孟加拉虎一起在救生艇上生存227天，最终获救的故事。

这个版本的故事讲的很传奇、很唯美。这个小少年派既善良又聪明，他既不想残忍的杀害这只孟加拉虎，又不想被虎吃掉。权衡之下，开启了另一种生存模式——与它共生。他每天计算虎的饥饿时间及程度，及时捕鱼来喂养猛虎，在这个凶猛的小伙伴惬意地吃饱喝足之后，他才可以有片刻的休闲与放松。一人一虎海上漂泊，这样的状态居然坚持了二百余天。

在我几乎认为这就是人与动物、人与自然的共生故事时，第二个故事来的猝不及防。

第二个版本一笔带过，讲的是少年、妈妈、水手、厨子，四个人被困在一个救生艇上，在粮食补给用完之后，为了生存，凶狠的厨子杀害了水手以及少年的妈妈，并以他们的肉为食。这也触发了少年的某种荷尔蒙，最终，少年把厨子杀掉，并吃了厨子的肉活了下来重获新生。

两个版本的故事都好，无法取舍。尽管我知道第二个版本的故事会更真实一些，但我还是喜欢第一个，因为它很美，美到可以遮挡一切丑陋。

我在想李安导演为什么要这样拍？一部海难的电影，悲壮、惨烈，甚至触及人性，这都很正常，但为什么要用动物来表现或者说来隐喻？有这个必要吗？

换位思考一下，如果我是李安，我为什么会这样讲述海难？或者说我想讲的可能本就不是海难本身，而是人性。人性本善，即便有自私卑劣的弱点，我们通常也是不太愿意触碰人性底层的黑暗的。就像一个贼，在你当面指责他是贼时，他也会羞愧难当。所以还是不要那么直白吧，娓娓道来，缓缓渗透，或许更容易接受。

两个版本的故事其实是融汇贯通的，摔断了腿的斑马代表受伤了的水手，那个凶狠的鬣狗代表厨子，而大猩猩代表的则是少年的母亲，那只孟加拉虎代表的就是少年自己，或者说少年派心底里“恶”的那一面。鬣狗先是吃掉了斑马，继而吃掉了大猩猩，最终又被孟加拉虎吃掉。这刚好可以跟第二个版本的故事一一对应。

或许，影片想表现的就是人性中的“猛虎”。我们再怎样单纯善良，也无法浇灭人性中的恶，它会不会爆发，只在有没有诱因。就像那只孟加拉虎，它起初一直蜷缩在救生舱内，直到鬣狗吃掉了所有的动物后，才引爆了它。

少年想杀掉猛虎、喂养猛虎、驯服猛虎，不过是自己的内心在“善”与“恶”中挣扎徘徊，可他还是选择了与“猛虎”共生，当然，这才符合人性的弱点。

可我想，李安想表达的绝不仅仅是这些。所以在他们得救之后，他让猛虎毫不犹豫地离开了少年，而少年虽有不舍，却也开始了全新的生活。

这可能在告诉我们，人性中的“善”与“恶”是此消彼长的，心底有“恶”并不可怕，接受它、直面它，因为这“恶”恰恰是另一个自己，无法掩藏、欲盖弥彰。所以不如坦然面对，与“恶”共生，同时用更多的爱来滋养我们的“善”。只要“善”不断生长，纵然心有“猛虎”，依然无法阻挡我们细嗅“蔷薇”。