后摇
摇滚是表达对这个操蛋世界的态度，有些是为了呐喊，有些是为了沉溺，有些是为了愉悦，有些是自我嘲笑表达着无意义。而后摇是对世界无话可说，后摇是对这个世界的失语。他们用乐器去表达。如果你现在孤身一人，快要被这个世界所吞没，请打开你的音乐播放器，找到一份后摇歌单并且播放，躺在床上，静静地等待着这个世界的灭亡吧！如果第二天太阳依然升起，那就请继续。
后摇是绝望，后摇是希望，后摇是寂寞孤单夜里透过窗帘照入的第一束晨曦。每首歌有每首歌的故事，每个人有每个人的故事，后摇就是在黑夜里那个自己讲故事给自己听的你。夜色如墨到东方既白，平静心灵中诡谲的律动，要么平和的睡去，要么睁眼到天亮，没有一点情绪的失常谁会听后摇呢？大海，宇宙，鲸鱼，飞船，一切空旷到孤独的事物就是后摇的声音，后摇无话可说也可能是孤独者不需用语言去交流。
后摇是有套路的，在一段平缓的节奏过后，必定会迎来一场疾风暴雨，狂野的扫弦，猛烈的鼓点，有时是突然拔高就好像生活中某一天我们无缘无故的崩溃，呐喊哭泣毁灭，心中的防线在此一瞬被攻破。有时是渐渐升高就好像黑暗的夜晚渐渐亮起的天空，一股力量涌上，带来希望。绝望与希望在后摇中并存，最后忽然又归于平静，整个世界一下就安静了起来，平缓旋律按摩你的心灵，你要知道，人生在面对绝望和希望之后终究是要走向平常。后摇用音乐为你营造一种绝望，然后用不断的变奏来表现挣扎，用一段加速逐渐激昂的旋律营造希望的来临，随之又逐渐走向失控，忽然安静，轻柔，平淡消亡的收尾。顺序的编排可能不同，但是崩溃，孤单，希望的主题是不变的。经常会因为密集而无序的鼓点让人觉得心烦，但如果你的情绪正好匹配上了鼓点，一种狰狞撕心的冲动压缩在胸口，抓心的节奏让你无声的在呐喊，“轰”的一下耳朵突然安静。整个人瘫坐在那，沉寂在那。
听后摇的人很少，因为它不唱，以至于很多人觉得听后摇是一种文艺病，没病谁听后摇。也许是真的，听后摇的人可能都有病。但是对于听后摇的人来说不是只有自己病了，是大家都病了，病的程度不同而已，最少有一个后摇粉是这么想的，那就是我。听后摇的人数一旦超过了一个人，就失去了感觉，就沦落为普通的背景音，甚至有点吵，烦心。后摇与惆怅是绝配，一个人的时候，在一个柔和有故事光线之下，后摇的每一个音符都在触摸你，后摇的躁动正好抵消一个人的安静。孤独是一种与周围世界的格格不入。如果你身处在一个陌生人的世界里，戴上耳机，响起后摇，这个世界的毁灭也能让你快乐。身处在火车站，图书馆，或者随便哪条人来人往的街上，耳机一戴，这世间的烦事就与你无关。
livehouse是一群人聚集一起听台上的乐队演奏，这是一群独自安静的留守在自己的心房之中的孤独氛围，毕竟再热闹场所也无法叫醒一个沉浸于自我世界的孤独者，后摇的livehouse是将孤独翻了倍的地方。黑暗之地，震天的音响效果，炫目的灯光效果，从物理意义上的去震动你的心灵，照亮你的眼眸，音乐结束时，整个世界一下就安静了，真的很安静。
我会随机播放一些后摇当背景音，常常忙于手上的事而没有在意当时播放的是什么，但是总有那么一刻被突入耳中的一个音所吸引，也许是一个变奏，也许是一个奇怪的音色，也许是因为当时注意力正好注意到了那个音，也许这就叫做缘分，我的心被触动了一下，便把当时这首后摇收录到了我的歌单中，但是下一次再听它是什么时候又要看下一次的缘分。我收入了一些什么歌曲我自己也不知道，我一般不记歌名也不记乐队，它就这样的收藏在我的歌单中，也许很久我不再听它。别人向我推荐某支乐队的某个作品时，我听了觉得还不错，想把它收入进我的歌单，结果系统提示不能重复收藏，这也许又是一次缘分。
后摇不同于纯音乐，但究竟有什么不同没人说的清楚。当然后摇也不全是纯音乐，后摇中经常喜欢加入电影原声对话，或者历史上有名的演讲，有一些作者就直接自己录了一段独白，念出来像现代诗，大喊大叫的歇斯底里也是后摇常用的小把戏。声音采样不拘一格，可以是街边随意录的一段毫无目的的片段，也可以是地铁站录的一段到站播音，甚至直接将特殊的新闻采样入歌。采样的独白可以直接将听者带入到特定的场景，体会一种心境，直接了解作者的表达。当然能体会到就体会，不能就算了，可能这首曲子不能触碰你，或者你不适合听后摇。
后摇一定要听完整首，因为你不知道在什么时间段的音乐就触动了你一下，有些后摇前奏就是神来之笔，有些则是铺垫一整首结束前突然炸你一下，中间段逐渐高潮的不再赘述。一首20分钟左右的也不是什么稀奇的事，中间起起伏伏就像历经了一段谁的人生。大多数听后摇的乐迷在听的过程中渐渐的就想起了自己的故事，触动了感情，这大概就是音乐的魅力。华丽的音乐供人欣赏，粗野的音乐撕开心灵防线。以贝斯吉他鼓为主的后摇在华丽的交响乐队面前就好像是市井里敲破铜烂铁的乞丐，后摇中如果鼓的音色越次，赤裸裸的敲在鼓皮上，敲在铁块上，音色越次，刀越钝，钝刀割心，味浓情真，这就是后摇的魅力，粗野，原始，与你的生活很近。
后摇对这个世界失语，但它有态度。
撰稿：彬孺忍
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