我们是现在分手，还是等做爱以后。

  如果有一天我走了，你会像马达那样找我么？

    会啊

    会一直找么？

    会啊

    会找到死么？

    会啊

    你撒谎！

我们是现在分手，还是等做爱以后。

   女人这样问男人，男人的声音越来越敷衍和飘渺。

    女人就是喜欢步步紧逼然后自我放弃，大概是因为活了些年头吧。戒不掉矫情又蠢不成少女。

   这段话出现在没有画面、没有字幕的屏幕上，好像从很远的地方传过来，女人无所事事，男人也一样。也预示了这又会是一部和连下一个月的雨同样感觉的电影。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

    故事发生在苏州河边上，一条堆满传说、垃圾、和回忆的河。

   电影昏昏沉沉摇摇欲坠的画面里，讲述了两个爱情故事，代表了两种人，第一种爱情是至死不渝，而另一种是分开了我们就各安天涯。不同于《胭脂扣》里爱情观的对比的是，娄烨让这两个故事有了一个融合点，两个长得很像的女人和两个不同的男人。

    这个故事很有趣的和童话结合在一起，让电影看起来虚幻但不缺真实，展现一种迷失和寻找。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

   第一种爱情让第二种爱情里的人开始怀疑自己的爱情，美美在酒吧接了怪扮美人鱼的活儿，然后和摄影师相恋了，后来遇到了马达，马达告诉她，你长得很像我以前的爱人，但是几年前她从苏州河的桥上跳了下去，她叫牡丹。

   其实美美也应该是第一种爱情里的人，所以他开始自我假装牡丹，哪怕那只是马达编造的故事，直到他看到马达和牡丹从苏州河里打捞起来的尸体的时候，她开始恐慌和怀疑自己的爱情。并去求证自己的爱情。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

   电影以第一人称叙述，但只问其声，不见其人。讲故事的人从始至终都没有露过脸，就像《大红灯笼高高挂》里的那个老爷一样，这里的神秘不是因为权威。他在片头开玩笑的说自己在撒谎，美美也说他在说谎，所以这个故事完全是真实的么？我想每个观影者自己心里都有自己 的一杆秤吧。

    要个没心没肺的人讲一个深情的故事，用吊儿郎当的口吻，所以没有人在乎他说的马达是不是内心深处的自己，也没有人知道美美和牡丹到底是不是一个人，但从他那句“我们是现在分手，还是等做爱以后”就知道他对于爱情的态度永远游离于“表面”，这与爱情本身无关无。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

   在他的故事里，牡丹和马达都死了，美美也走了，留了他,在阳台上期待爱情。

   但是比起他故事里马达讲的故事，我更喜欢他的故事，也许是因为这更适合现代人的态度吧，随遇而安随风而散，不为难对方也不强求自己，摆出一副其实我并不在乎的姿态生活。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

    记得有朋友和我说，这部电影和王家卫的感觉很像，其实不然，这部电影比王家卫的电影要坦然，虽然都有大部分的旁边，但王家卫的旁边大多在写意，而娄烨在叙事，把一切都告诉你，虽然不浪漫但这就是娄烨。

   他比王家卫要实、要近。虽然这部电影也在装腔作势的玩风格，摇摇晃晃吊儿郎当的说故事，但王家卫的逼装得更华丽，而娄烨则是另一种味道。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

    当年吴天戈（吴怡弓之子）也以上海为题材拍了一部电影，当时广电总局批评娄烨说你镜头下的上海怎么可以这么难看，人家吴怡弓拍的上海有多美。不过说实话，不说那是上海，没人看出来这就是上海，也没人知道上海还有这样的一面，不过这样脏乱的景象大多还是想表达出这个城市的精神状态吧。整部电影的镜头都在摇晃，还会跑焦，电影都昏昏沉沉略显粗糙，看上去就像一段随手拍的视频，大概也是为呈现这种状态故意而为之。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

    看完这部电影，我只想说没有人可以逃出自己的故事，不管你在故事你是什么角色，也不管你怎么样去讲述你的故事。

我们是现在分手，还是等做爱以后。

   不过这部电影我真心找不到当年广电禁它的原因，官方的说法是因为他首先在台湾上映，有关政治。

    但民间说法是太过真实，或者是片中没有好人。

   面对这些理由我只想说一句，滚犊子！