读书笔记--《那不勒斯四部曲》

《我的天才女友》

“你知道什么是庶民吗？”

“知道，老师。”

在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板----服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。

《新名字的故事》

我们从小就像拥有的财富可能就是这些，财富不是一只装着金币和钻石的保险箱，而是一个浴缸，每天可以在里面泡澡；吃着面包、香肠和火腿；卫生间很宽敞；有电话；有装满美味食物的冰箱；橱柜上放着女主人穿着婚纱的照片，照片镶着银色相框里；拥有这个家里所有的一切----厨房、卧室、餐厅、两个阳台，还有一个小房间。

妻子这个身份好像让她被关在了玻璃容器中，就像是一条帆船在一个没人靠近的海域中航行，甚至可以说在没有海的地方扬帆。

《离开的，留下的》

我现在有一点儿钱了，我不知道还会赚到多少钱，我想，我可以弥补一些已经失去的东西。哦，或者不行，我太学究了，太无知了，太有控制力了，太习惯于冷静地生活，存储那些思想和数据，我太接近于婚姻和最后的归宿了，总之我太愚钝了，我把自己安置在已经日薄西山的秩序里。

对于那些吓唬你的人，你要让他们害怕，没有别的办法，要以牙还牙，你从我这里拿去的，我要拿回来，你对我所做的，我也会一样还给你。

在彼得罗面前，莉拉没办法施展她的魅力，他是受过训练的男人：他能在任何文本里看到潜文本，他很容易就能察觉到她的另一面。

也许男人们的想法有问题，他们想教育我们。我们当时很年轻，并没有意识到这一点，他不喜欢我本来的样子，他想改变我，希望我成为另一个人。或者说得准确一点：他并不渴望一个女人，而是一个梦想的女人，就是如果他是女性，他渴望成为的那种女人。他说，对于弗朗科来说，我是他的延伸，是他女性的一面，这构建了他的权力，展示出它不仅仅能成为一个理想的男人，也能成为一个理想的女人。现在，他感觉我不再是他的一部分，他觉得我背叛了他。

我告诉自己，成熟意味着镇静自若地接受生活的波折，要在实际生活和理论之间划出一道界限。

“我不是和你开玩笑。加入你不给你妻子时间，那你就是一个罪人，不仅仅是做人上，也在政治上，是对智慧的浪费，女人如果只投身于照顾孩子和家里，这会压抑她的才智，这个社会在做对自己有害的事儿，但却全然没意识到。”

我想，也许我太高估了那种对理性的培养、高雅的阅读，讲究的语言和政治倾向，也许面对遗弃，所有人的表现都是一样的，即使是一个非常有序的脑子，也无法承受自己不被爱。

《失踪的孩子》

一个人如果毫无畏惧，或者非常厌烦地恢复了理性，这样爱情就会结束。

我忽然意识到，回忆也是一种文学加工，也学莉拉说的对：我的书虽然取得了很大的成功，但那都是很糟糕的故事，这些书很糟糕是因为他们条理清楚，是用过于考究的语言写成的，因为我没办法模仿现实的凌乱、扭曲、不合逻辑和反美学。

法律对于害怕它的人管用，对于打破它的人却没用。

下面的世界是地狱，我的几个女儿知道，但没有切身体验过，他们对发生的事情感到愤恨，但同时他们都在积极享受生活的幸福，珍惜眼前的机会。