影视产品质量报告Vol.13:我们正站在里程碑前仰望
即使沉溺于光影世界,我们也不会孤单——
如果一部电影能让心爱的妹子在我怀里笑得花枝乱颤,我会毫不留情地将这部电影称为史上最伟大的电影,没错就是这么有原则。
虽然也许这部电影真的是史上最伟大的电影之一。
我说的是【疯狂动物城】。
基本上所有对影坛稍有关注的人最近都会被这部号称“电影工业最高标准”的动画片持续刷屏,大概有很多人不明白,这个看上去如此老套的故事为什么会受到疯狂追捧。
这么说吧,在中国,大多数人都会把动画片看作是儿童片的一个种类,这也不能怪他们,因为从世界的范围来看,大多数国家的动画片都是从漫画延伸而来的,但是中国很奇怪,我们在幼年虽然也有《小蝌蚪找妈妈》这样的“水墨”动画,或者《三个和尚》这样的作品,但更加耳熟能详的《大闹天空》、《葫芦兄弟》甚至在新世纪以后的《宝莲灯》、《大圣归来》里面很明显戏曲的痕迹要远远大于漫画,所以我甚至会忍不住猜想,难道中国动画的源头在戏曲么?
毕竟大多数国产动画,也就是在电视上播放的皮影戏。
正是因为我们的指导理念是“动画是在电视上放给孩子们看的皮影戏”(皮影戏其实是一种全民戏剧,所以这样的理念要更倒退一些),但是看看我们的漫画都在画些什么?
中国有漫画?
有的。
我们经常能在报纸上看见不是?
所以为什么美国有漫威和DC,日本有讲谈社、集英社、白泉社、小学馆,但是中国什么都没有?
因为在中国,这是一种政治工具,你懂的。
这样看,中国动画要从戏曲里发芽的原因就很容易理解了。
但中国戏曲在近三十年都是没有发展的。
所以,当1994年美国出现了动画史上的里程碑【狮子王】的时候,当1995年日本出现了动画史上的里程碑【新世纪福音战士】的时候,我们在做什么?
令人不可思议的空白期。
【狮子王】是美国动画的一个新的开始。在此之前,我们对美国动画的印象是一系列的迪士尼以及迪士尼的一系列,【白雪公主与七个小矮人】、“米老鼠与唐老鸭”系列、“小熊维尼”系列,要么是经典童话的改编,要么是极简短的动物情景喜剧,但是从【狮子王】这个脱胎自【哈姆雷特】的故事似乎就像一扇门一样把动画制作者的思路打开了——
动画片是用来讲故事的。
这里有个背景,1988年,阿兰·摩尔的漫画【守望者】获得了世界科幻小说最高奖之一“雨果奖”,这标志着漫画作为一种文学形式得到了权威认定。2005年,【守望者】入选了美国《时代周刊》2005年评选出的“1923年至今百部最佳英文小说”。
既然漫画是一种可以和其他最伟大的小说站在一起的文学形式,动画为什么就要比真人电影矮一头呢?
于是,【狮子王】就是他们努力的起点。之后我们看到了【风中奇缘】、【埃及王子】、【花木兰】、【超人总动员】、【黑暗骑士归来】、【飞屋环游记】、【瓦力】、【冰雪奇缘】和【头脑特工队】。
一步一步的人性化,一步一步的社会化。
终于,到了【疯狂动物城】,这样的工作基本可以宣告完成了。
虽然以后肯定还会有更好更有深度更能揭示社会和人性的作品,但是从技术上说——无论是讲故事还是表现方式——这就是里程碑了。
首先,不同层次的人能够看到不同层次的内容,对于动画片来说,这是一个了不起的跨越。对于对美国政局一无所知的熊孩子和他们的大部分家长来说,这是一部精彩紧张刺激有趣的萌萌哒的励志故事,而且他们也能一眼看出来这部电影的“反歧视”主题;
对于有一些观影经验的电影爱好者来说,致敬【教父】和【绝命毒师】的段落绝对称得上惊喜,而无穷无尽的细节彩蛋即使抛开剧情也是一种极大的乐趣;
对于熟悉美国政治文化背景的人来说,这部电影本身就是对当前政局的隐喻,对于动画来说,这绝对是一个令人惊喜的突破。
简单地说,就是成年人看到政治隐喻,青年人看到追求梦想,儿童看到萌萌的动物。
其次,这部电影为我们展示了当今世界最顶级的制作水平,无论是故事上的还是技术上的。大家一般都会认为讲故事是一件天马行空的事情,但是戏剧这门行当发展了几千年,到了今天已经成为了一条成熟的工业生产线,这个故事的每一个时间点该出现什么情节,每一个位置该安放什么角色,全部都是有法可依的。
你以为这门艺术凭什么被称为“工业”?
工业产品最突出的两个特征:量产、标准化。只有达到了这两点,生产机器才能有条不紊地稳定运行。
【疯狂动物城】就是一次最高水准的展示,在故事层面,我们能够看到动作片、侦探片、恐怖片、权谋片、喜剧片、爱情片、青春片,甚至黑帮片的经典要素,立体饱满的主角,令人印象深刻的配角,百转千回的冲突设计,以及看似随意却别具匠心的演唱会,这样规模的包罗万象却丝毫没有割裂感。这就是体制。
在技术层面就更明显了,你可以去比较其他任何一部动画,我是说任何一部,从宏观到细节,从灯光到人设,全面碾压。
本来想和日本动画简单对比一下的,但是突然好乏啊,等下次看到了好作品再说,来日方长嘛。
似乎本来也应该鼓励一下国产动画,但是,唉,不说也罢。
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