以场面检验你的小说——弗列德·格鲁弗

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场面的好处很多。有了场面，故事和小说便有了结构和连贯性，章节的划分便迎刃而解。场 面还可以推动人物和情节的发展，使场面与场面之间的过渡显示出时间上的推移，因为人物的变化要真实可信，就得有个时间过程。

在写作中，用戏剧性场面的公式来检验你的小说是个可靠的方法。起初你说不定没想到会有什么问题，但用场面一对照，也许就会发现差错出在哪儿。以下是作者提供的公式：

1.遭遇——卷入冲突的两股力量相遇。冲突的 两股力量或人物必须交锋，必须有情感产生。

2.目的——要使每个场面都有个目的。

3.交汇——包含这些可能的成份：企图（询问或搜集信息）；提供或传递信息；以论证或逻辑推理使人屈服，使人信服；规劝；施加影响，加深印象；逼迫。

4.最后的行动——胜、负或者放弃。

5.结局或后果——(a.事态，b.心理状态)——导致下一个场面。

前三种是服之以理，然后动之以情，最后一种诉之以力。

结局的功用在于展现人物对所发生事件的反应。它还唤起在下一个场面中的目的，从而形成了场面之间的衔接和过渡。

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任何实现场面的目的的企图都是促进，而阻拦目的实现的努力都是阻碍。在好的场面中，二者相互交替，既有推进又有波折，波澜起伏，节奏分明。一个人物努力想实现某个目的、另一个又竭力要阻拦。在干脆利落、针锋相对的对话中，这种冲突历历可见;或者在两人间肉体的殊死搏斗中，因为在搏斗中两人会交替着 占优势。

有时我们要以一个场面而不是一段描写来作为小说的发端。

有时只用了交汇中的一个成份；一个场面中只能出现后三种形式中的一种。还有，遭遇可能先于目的，但要从目的和冲突来构思场面。

有目的而无冲突，那是插曲，主要用在两个戏剧性场面之间的过渡或者作为塑造人物的一个手段。就像两个朋友在街上相遇，一个朋友是来打听消息的，而另一个朋友二话不说就把知道的告诉了他。

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作者还建议这样着手创造一个戏剧性场面的:养成以场面来构思的习惯，把你的小说看成是各个场面的组合。在写一个场面之前你要先“看见”那个场面。然后在纸上打出草稿。

自己向自己提问题——这样写是否言之成理?列出所有可能的目的。主人公想干什么?他为什么会陷入这个陌生的困境?我是不是把这个困境写得够使他觉得难办?一个人会不会这样行动或作出这样的反应?他的动机是否足够强烈? 他的心理状态怎样?是不是有什么重要的东西岌岌可危？等等。

如果有了遭遇和目的，便有了故事的发端。因为目的常会启发遭遇。许多场面写得差，就因为缺少一个目的。或因作者没有给人物一个为之努力的目标， 没有给主要人物一个值得为之奋斗的东西。

另外一些场面写得不好，是因为操之过急，推进得太快，没有发掘出读者所等待的场面的潜在戏剧性。忽视了从情境中挤出每一点一滴的情感。就像长篇小说中那样的长的场面使你能运用“交汇”中的所有成分，并把人物刻画到无以复加的程度。

加油吧！试把戏剧性场面当作一个向导。