【格律诗拗救方法大全】

【格律诗拗救方法大全】

文/徐高杨

2021-4-6

引言：

网上许多地方说的拗救，都不以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解，而以五花八门的拗救类别讲解，导致读者看得天花乱坠，云里雾里，对拗救失去兴趣。

今天本人就以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解，让拗救方法一目了然。

说明：

1

诗喉、白脚、韵脚，这些关键的地方是永远不能变动的。

白脚就是每个非押韵句的最后一个字，韵脚当然就是每个押韵句的最后一个字。

五言每句的第二个字叫诗喉，对应于七言的第四个字。七言每句的第二、四个字都是诗喉，七言有两个诗喉，二是外喉，四是内喉。

2

中：表示这里本来就是属于标准格式里可平可仄的地方，不属于拗救，属于正常使用，为标准格式。

3

五言和七言的对应关系是：七言等于在五言每句的前面加了两个字，也就是说五言的12345依次对应七言的34567。那么下面所讲的五言拗救，对于七言的34567同样适用，比如五言里的1怎么样，七言里的3就怎么样。五言里的2怎么样，七言里的4就怎么样，依次一一对应。另外七言的12，1都是中，可平可仄，2都是诗喉，不可以变动。

那么下面言归正传，单说五言的拗救方法(七言也就知道了)：

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句式①

平平平仄仄

1/中，可平可仄。

2/诗喉，不能变。

3/此处如果变成仄，即为三仄尾。例子：潮平两岸阔，风正一帆悬。(平平仄仄仄，平仄仄平平。)但略有争议。

3和4/此两处涉及到“平平仄平仄”这个情况，即34互换平仄。例子：仍怜故乡水，万里送行舟。(平平仄平仄，仄仄仄平平。)这种拗救被称为:“特拗句”，又叫:“鲤鱼翻波式”。

另外，王力说：“平平仄平仄”可以用，而“仄平仄平仄”的节奏变化太过起伏了，不可以用。所以，“仄平仄平仄”有争议。

5/白脚，不能变。

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句式②

仄仄仄平平

1/中，可平可仄。

2/诗喉，不能变。

3/此处如果变成平，即为三平尾，或称为三平调，例子：山光悦鸟性，潭影空人心。(平平仄仄仄，平仄平平平。)三平调出现在格律诗没有完善的早期，后来则成为格律诗的大忌，已经不可以用了，只存在于少量古诗里了。

3和4/此两处涉及到仄仄平仄平这个情况，例见孟浩然的：八月湖水平 ，涵虚混太清。(仄仄平仄平，平平仄仄平。)这个情况的例子非常罕见，至于平仄平仄平，就更是目前为止没有发现例子。所以这两种用法争议非常大，甚至认为孟浩然这句就是出律。所以这两种用法，基本上不能用。

5/韵脚，不能变。

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句式③

仄仄平平仄

1/中，可平可仄。

2/诗喉，不能变。

3/半拗，即可平可仄。

4/此处如果变成仄，需要把对句“平平仄仄平”的3变成平来拗救，例子：野火烧不尽，春风吹又生。(仄仄平仄仄，平平平仄平。)注意例子里的“不”在古代读仄声。

当3和4同时为仄时，这个句子会出现“中仄仄仄仄”的情况，例子：万籁此俱寂，惟闻钟磬音。(仄仄仄仄仄，平平平仄平。)这是可以的。

5/白脚，不能变。

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句式④

平平仄仄平

1/1拗3救(即：仄平平仄平)。这个句式和其他三个句式不一样，这个句式的1是不可以当成中的，如果要变成仄，就必须拗救，方法是1拗3救，即:把3变成平来拗救。就变成了:“仄平平仄平”。

2/诗喉，不能变。

3/半拗，即可平可仄。

4/此处变成平，目前只找到两个例子：

一个是平平仄平平格式↓

幽映每白日，清辉照衣裳。

(平仄仄仄仄，平平仄平平。)

就是衣所在的位置。

还有一个是仄平平平平格式↓

中岁颇好道，晚家南山陲。

(平仄仄仄仄，仄平平平平。)

就是山所在的位置。

所以这句的4变成平的情况是非常罕见的，连怎么拗救都搞不清楚，所以4是不能变的。

5/韵脚，不能变。

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