自雕作品，《残荷》香插

　　我想有一个香插。在我读书写字品茶之时，有闻香识趣的意境。

        用什么材料来制作香插，才能有品味有层次，石头是最好的选择。

        玉石有两种生命，一为自然生命，二为艺术生命。当我们赋予它灵魂与血肉的时候，它便有了第二次生命。正如这块在海底沉睡了亿万年的化石，不经雕刻依然是一块石头一样，我们静静地等待它生命的重生。

        如何赋予其主题，让它成为人见人爱的艺术品，设计便显得尤为重要。

        在设计中，既要体现玉石的形状，又要利用其材质，以达到质形料的一体。

        此化石形制特别，为玉石切割之带皮方形料，皮质颜色如秋天灰白的残荷，而切割之面洁白而又温润，把玉石的细腻质感体现得淋漓尽致。

        古人把残荷与秋悲联系在一起，但我认为，残荷冬天的零落，是为了来年更好的萌发。正如有诗云:

      冰封雪掩护娇魂，

        雨洗铅华不染尘。

        目阅残蓬怜瘦影，

        芳心入梦待明春。

        好一个"芳心入梦待明春″！基于此，以此诗上石雕刻，很好切合此文案香插的形制。

        闻香品茗，书画篆刻，业余一乐也。与其独乐，不若众乐。

      楚天风，2018年3月15於港城湛江

《残荷》不残。好一个《残荷》香插 化石正面，如秋天已经落败的荷叶 其背面洁白温润的品质，将此玉石的质感体现得淋漓尽致。 设计大形 油筆描绘，以利雕刻。 反面以《残荷》为题之诗上石，以切合玉雕作品的主题。 诗文以我擅长的行书上石。 打磨抛光后的作品呈现。双蓬并立，渔篓立旁，好一幅摸鱼踩藕摘莲的秋收图。 作品背面灯光效果图。