愿在世界的尽头有一颗星星让你回家

我们从珠海飞回上海时，可能由于雷雨的原因，飞机始终在对流层飞行。晚上八点半之后，城市的灯光已经璀璨，蜿蜒出各式各样的火龙。高速公路以及各种城市主干道像极了贲张的血脉，流动的车辆是携带着各种养分的红血球，维系整个社会的运行。独对这样的景色，不由想起最近才看完的《三体》，一直说要写读后感的，拖拖拉拉到现在，就信手敲几句吧。

有很多书评里都写到，《三体》其实写的是人性。故事的起源是一个在文革中屡遭迫害对人性失望到极点的天体物理学家叶文洁，于某个星夜，偷偷以太阳为中转站，向恒星分布最密集的人马座方向发出了经太阳增强后的呼唤信号，叶文洁对人类的背叛引发了三体危机。故事的结尾是程心在可能从未爱过的云天明赠送的一个小宇宙上保留了最后一丝人类文明。云天明曾是程心这些科学家们送出宇宙的一颗大脑，命运不坏的他被三体人克隆了容纳大脑的身体，本来应该是对人性绝望的他还是选择站在了地球人的立场，用三个故事提醒人类最终的命运。一念成魔一念成佛，人性的选择始终是不出于情，也甚至可能改变历史甚至人类命运。

逃亡主义者章北海对人类胜利表现出了异于常人的无比坚定。后来，更因为认定了工质推进设备的落后，为了能够尽早开始研究无工质推进，章北海精心策划了一场谋杀，将主张工质推进的几个老专家全部刺杀。而在章北海带出的宇宙新人类下，号称“极权只需五分钟”，在地球丧失了所有威慑打击设备之后，蓝色空间和万有引力两艘星舰的人们很好地继承了章北海的衣钵，几乎立刻就做出了反击措施，在阻止三体舰队降临地球的同时也毁灭了地球文明。作者笔下的人性率真，自我即是宇宙，宇宙的中心就是人性，所谓反人类罪，不再是文革的笑话。

面壁者罗辑的命运几经沉浮，刚被选做面壁者时呼风唤雨无所不能，后来面壁计划搁浅之后沦落为普通民众，甚至被称为诅咒星星的傻子。再后来证实他的面壁计划可行后又被奉为神明救世主，无奈三体世界太强大，罗辑暂时的不作为又被所有难民唾骂，甚至搭车都被扔下来。好在最后的最后，罗辑被授权放出同时毁灭两个世界的大招，终于成为了世界的守墓人。罗辑的一生就是对人性的诠释，人性大概就是世间万物为我驱使，鸟尽弓藏兔死狗烹！人性就是一将功成万骨枯！

很喜欢《三体》第二部的主题：给岁月以文明，而非给文明以岁月。在知道三体危机之后很对人陷入末日狂欢或情绪大低谷，社会一度衰落，企图延续文明的岁月，而忘却了给予正在进行的文明。这个主题其实很好理解，简单说就是未来不迎，过往不究，珍惜当下，与其杞人忧天惶惶不可终日，不如脚踏实地天天柴米油盐。类人猿扔了一块骨头，还未落地，宇宙飞船就进入了太空。侏罗纪盛极一时的恐龙到现在也就像呡得干干净净的牛蛙腿骨。岁月不容你在乎，文明却可创造，今天的太阳就是余生里最早的光。

想象是人类进步的阶梯，由于地球环境的进一步恶化，全球大部分人类搬迁到地下1000米居住。 那里已被打造成一个美丽、现代、全智能的世界。太阳、星星、昼夜也被人工模拟出来。还有一部分人，搬迁到太空中居住。每个城市都有一个发射场，如同现在的飞机场，可随时载人到太空定居、旅行。部分有钱人已有自己的私人飞船，可太空遨游。这些描写现实吗？也许在今天看来是触不可及的未来，但就像几十年前你不能想象窝在被窝就能了解全世界的信息，动动手指，海底捞就到你家来表演拉面。一样一样的，我信书里的这些描写终究成为现实，现实就是曾经你不敢想象的世界。不过作者笔下未来的世界始终浓缩了人情味，记得里面有一个桥段，程心在宇宙空间站看到了人们坐在巴士上谈论今天的菜价高低时，无比熟稔的情景还是会非常暖心。

这次在长隆看了四部4D影片，无一例外都是对宇宙对太空对海洋的探索，像是求知欲很强的孩童，满满都是为未知的渴求。从数轴到数对是一维到二维的进步，从平面到立体是二维到三维的递进，从3D到9D是三维到空间的飞跃。电影里人物放了一个屁，全场都能闻到臭味，人类的发展归根到底是朝着更为广阔的维度进深的，需要调动更多的感官，需要打通更多的任督二脉。但是很可笑，太阳系最后的毁灭则是以三维到二维的蜕变完成，东方童话里神笔马良创造了虚拟的世界最后还是回归入画，当世界成为针眼画师所寓意那样，作者给大家留了一个悬念：人类在二维的世界里又是怎样一个存在。

可能站在四个世纪之后的末日，想起阿基米德在六个世纪之前说过的话：“给我一个支点，我能撬起地球。”中国山水画突破了西洋画近大远小的透视法则，一切所谓违背法则的存在说不定就像故事里的肥皂小船，最后就会变成了曲率驱动的诺亚方舟。愿在世界的尽头有一颗星星让你回家。