写作||小说叙述视角4

写作||小说叙述视角4

这种优势是具有可信性和较强的说服力，缺点也当然不可避免地存在，即叙述视角受到严格限制，不可越雷池一步，否则这种可信性便消失了。所以许多作者在选择这种视角时，常借助于叙述人物与他人通信、读报、参加各种社交活动来扩大叙述视野，从而增加小说容量。

限制叙述中有第一人称和第三人称之分

第一人称限制叙述，又被称为自由视角。这种叙述视角不仅具有可信性而且也易在全篇小说中统一。采用这种叙述视角，应从“我”出发，一以贯之，不得任意变换。凡是“我”没有出场的地方和没看到的东西都无法写。即使在场除“我”以外的人物的内心活动，也不能直接写，他们的内心世界只能通过各自的表情、神态和语言，取得外在形式，并由“我”之所感加以间接烘托，比如在上文提到的《孔乙己》），这也是它的局限性。所以那种规模宏大、人物众多、线索纷繁的小说，一般不宜采用第一人称。

这种视角的益处是直抒胸怀，侃侃而谈，行文活泼自由，这些方面比其它视角的叙述方便得多。结构上，因为叙述主体始终是“我”，线索比较单纯集中，由“我”来穿针引线，情节的推进场面的转换也较自由。这种视角便于把叙述、描绘与抒情、议论揉合起来，也便于剖析叙述者“我”的内心世界，所以在日记体、自传体和忏悔型小说中常见。

如舍伍德·安德林的《我真傻》的开头一段：“这件事曾给我以巨大的震动，其强烈程度是我从未经过的。而且，这全是因为我当时太傻了。就是现在有些时候，每当我想起这件事时，都恨得要哭、要诅咒自己，或是狠踢自己一顿。也许即便现在，这么多年过去了，如果因为讲出了它而使我看来是可鄙的，那我还是会从中得到一种满足。”

丁玲的代表作《莎菲女士日记》中有这样一段：“我想也许我是发狂了！假使是真发狂，我倒愿意。我想，能够得到那地步，我总可以不会再感这人生的麻烦了吧……”。卢梭的《忏悔录》从卢梭自己的视角记录了他前五十三年的人生，用大量细节非常坦诚地写下了自己的情感、思想和行动，毫不避讳自己犯下的错误，它既是对世人揭露内心的“忏悔”之作，又是针对自己的过失和恶名的“辩护”之作。《忏悔录》开创了现代自传的先河，也是一个哲学家对人性的深刻剖析。