持续卖座十余年，国产拼盘电影若不禁拍，就会掀起泛滥潮吗？
世界上有一种电影，叫拼盘电影。
区别于一般常见的故事片，由一个到几个主角贯穿全片，拼盘电影有着至少三个以上主角，这些主角会分别演绎不同的故事。
要严格一点说，真正意义上的拼盘电影，其实就是由多个导演分别拍摄短片，然后把所有作品汇聚在一起，组成一部时长两小时左右电影。
早在1962年，让-吕克·戈达尔等几位法国导演就联合炮制出了一部《七宗罪》，算是为拼盘电影在影史上奠定了基础。
后来又出现一种多个独立小故事处于同一世界观，甚至不同独立故事中的人物会有所关联，典型的例子是2003年的《真爱至上》。
区别于由多个短片组成的那种，这种拼盘电影一般由一个导演完成，有点小型电影宇宙的意思。
几位比较厉害的中国导演，曾被邀请去参与到一些国际拼盘电影的制作当中。
像张艺谋有《卢米埃尔与四十大导》；
陈凯歌有《十分钟年华老去》；
王家卫有《爱神》；
姜文有《纽约，我爱你》；
在国外，这类电影往往都是偏文艺属性，用于电影节上展映。
国内的拼盘电影，早年港台都有过。
香港有专门因为非典而拍的《1:99电影行动》，邀请了15位导演拍摄11条短片，其中包括杜琪峰、周星驰这样独具风格的大导。
台湾那边则要更早，因为80年代初的新电影运动，杨德昌等人的《光阴的故事》在1982年取得成功，一年后就有胡金铨等人的《大轮回》，侯孝贤等人的《儿子的大玩偶》跟上节奏。
所以说到拼盘电影，两岸三地要数台湾最有经验。
内地的拼盘电影随着市场的发展，逐渐摸索出了一种迎合行情的套路。
2007年《爱情呼叫转移》大获成功。虽然不算是拼盘电影，因为整体上还是由一个角色贯穿始终的一个故事，但已经有人看到拼盘化叙事的市场潜力。
还没过一年，真正的国产拼盘《命运呼叫转移》就来了。
这部片子发挥出了国产拼盘电影的几大特长，多导演协作，拍摄时间短，成本较低，大明星压阵。
借着《爱情呼叫转移》的余温，以及贺岁档的市场空间，《命运呼叫转移》的票房比《导火线》、《男儿本色》两部动作强片还要高。
次年也变成拼盘的《爱情呼叫转移Ⅱ：爱情左右》因口碑糟糕而终结了“呼叫转移系列”，不过票房三千多万，放在那时候也算是商业成功的了。
拼盘电影就此在内地市场打开了缺口。
或者说，是国产爱情片找到了一条赚钱的捷径。
2010年香港和内地合拍的《全城热恋》，拿下1.33亿票房，刷新了国产拼盘的票房纪录。年中又来一部《无人驾驶》，可能是宣发做得不好，片名没明确这是爱情片，票房仅有一千多万，成为了国产拼盘的反面教材。
甚至冯小刚的《非诚勿扰2》，专门开了孙红雷和姚晨的支线，变成了一部准拼盘电影。
接着2012年的《爱》，1.37亿；
2014年《北京爱情故事》，4.06亿；
国产拼盘仿佛进入到了全新的高潮。
这些电影全是一个套路，爱情故事，明星荟萃。
当时明星效应在市场上的重要程度大于口碑，而拼盘的模式可以让更多的明星聚在一起。
因为拍摄时间短，不会耽误这些明星过长时间，只要钱给到位基本能成。
没有足够多的明星的话，拼盘模式是行不通的，2015年的《恋爱中的城市》，导演和演员没有熟面孔，结果票房就只有五千多万。
所以说呢，早些年的国产拼盘，拼的不是“盘”，而是明星。
这类电影口碑都十分平庸，明显都不是靠品质取胜。等到市场开始重视口碑的时候，“爱情+明星”的拼盘就逐渐淡出了市场。
转折点在2015年。
同样拥有诸多一线明星的《一路惊喜》在贺岁档后期上映，结果只有近7000万票房，实属扑街。
4月上映的《咱们结婚吧》，如果不是有同名电视剧的热度支持，恐怕是难以达到2.84亿的成绩。再说，市场一年比一年大，原地踏步的票房水平，就相当于是退步了。
“国产拼盘1.0时代”就此结束，而开创2.0时代的，是2018年取得7.54亿票房的《无问西东》。
明星还是标配，不同的是，《无问西东》的故事相比1.0时代的国产拼盘讲得更为扎实，而且不再只是随随便便谈谈恋爱，对演员的表演有着更高的要求。
连黄晓明也得到了不少认可，就可见其品质之上乘。
能够及时迎合市场转型，准确点说是具有市场针对性，是国产拼盘电影一直都这么好卖，能够在市场上持续屹立十余年的一个重要原因。
接着2019年的《我和我的祖国》，与《无问西东》不同，这是更为原始的那一类拼盘电影。就是统一命题，多个导演各自拍一部短片，再集合成一部长片。
相同的一个特点是，献礼片性质。
优异的主创影人保证了影片的质量，这是2.0时代国产拼盘在口碑时代立足的根本。
2021年的拼盘电影，似乎是因为《我和我的家乡》的再下一城，《金刚川》的锦上添花，而开始了井喷式爆发。
《来都来了》定档清明，不过后来撤档；
《世间有她》定档五一，可能也要撤档；
《我和我的父辈》定档国庆，仍在筹备状态；
还有处在拍摄制作阶段的两部抗疫题材，《勇敢的你》和《没有一个春天不会来临》。
就连港片也要来一部《七人乐队》，不过这部是文艺味道要浓一些，和满屏商业片的国产拼盘还是有些区别的。
就在这2.0时代即将迈入高潮之际，网络上却传出拼盘电影被叫停的消息。
查了一下，消息源好像并非是官方发布的，没有任何官媒提到这个消息，并没有实锤。
无论消息真假，确实拼盘电影开始有着泛滥的势头。
国庆档连续三年都有着“我和我的系列”上映，《长津湖》复制《金刚川》的做法，三部抗疫题材都是采用拼盘模式。
如果这些片子都取得盈利，恐怕后面会有更多的效仿者出现。
但不可忽略的一点是，忽然多了这么多拼盘项目，是有特殊原因的。
如果不是2020年中国电影行业遭遇了大面积停工，《我和我的家乡》和《金刚川》就未必会出来紧急救场；如果不是这一年出现新冠，后面计划上映的三部抗疫拼盘电影就不复存在。
那根本就不会出现拼盘电影的泛滥潮了。
拼盘电影在国内的性质并没有发生改变。
多导演短片合集形式的，还是一种“特供”性质的电影。文艺的大多是为了参展，或者因为什么纪念日而拍，商业的在国内就是为了献礼。
如果没有很好的，或者说特殊的事件、节日作为背景，这类拼盘的市场潜力势必会大打折扣，除非是品质过硬那种。
不是每一年都是整数年国庆，不可能每一年都有瘟疫，所以看似多了很多国产拼盘，实际上都只是特殊时期的产物罢了。
用不着禁拍，等日子稀疏平常了，类似的片子数量就会减少了，不至于会泛滥。就是以后会不会成为一种“特供片”的标配，搞到每逢什么周年纪念都必然会有拼盘电影出现，就着实是一个悬着的问题。
至于另外一种类似于《真爱至上》的拼盘电影，多数由一个导演完成的，经过这么多年的发展，都没有掀起过一年五六部头部片的那种泛滥潮，再过几年十几年估计也是一样的。
确实这类电影都有着制作方便快捷，容易依靠明星效应获取票房的市场优势。
然而，要做出一部品质上乘的来，却不是一件简单的事。
所有的分支故事都要有统一的风格和主题表达，角色要在比普通电影长片更有限的空间内塑造，最好不同故事之间还有点串联……
从《命运呼叫转移》到《宠爱》，真正称得上是佳作的又有多少？
创作难度高，决定了有足够品质的作品不会有太多。而粗制滥造的，正在良好发展的市场自然会淘汰掉。
能泛滥起来，才怪。
