《极盗车神》：献给中年影迷的龙舌兰

2020-03-24 本文已影响0人迷影咖啡

文：官塘名媛

编：Felmolly

“你们俩当自己谁啊？邦妮与克莱德吗？我看是邦妮与邦妮吧！”

听到这句台词我号啕大笑，惊醒了邻座的90后。而方圆五排里，也没有第二个人笑得如此鬼畜。

电影结束，字幕刚出，邻座迫不及待地起立退场，谴责友仔忽悠他来看这么无聊的“MV合辑”。友仔也是满腹委屈：“不是说这片抵得上十部《速激》吗……”

我很想跟他们理论：《速激》等于一箱科罗娜，《极盗车神》却是一口龙舌兰，你愿意换，人家未必愿意呢——不说谁更烈谁更贵，单说风格，就不在一个次元。

但我摸摸手里的保温杯，还是忍住了。毕竟要论证以上观点，你需要吹嘘自己阅片无数（所以get得到诸如邦妮与克莱德之类的梗）、耳机也听烂了几十副（所以提到芭芭拉·史翠珊无需百度）——对方硬要理解成你中年发痴，也无可反驳。

因为在我看来，《极盗车神》就是一部献给中老年影迷朋友的电影。但这里的“中老年”指的是“影龄”，而不是自然年龄。你属于哪个“影龄段”，取决于你看过多少片子，接受到何种程度。

所以并不是要diss90后没文化——90后、00后也有很多影迷堪称baby driver，年纪轻轻就能拿硬盘与脑洞秒杀你，论“影迷辈分”，搞不好你得叫他一声二大爷。

墨镜，耳塞，车：Baby的滤镜人生

《极盗车神》是一部卖相很年轻的片子，一群影帝级老腊肉围着一个小鲜肉转，制作走心（小众导演憋大招），场面走肾（飙车扫射屌炸天），音乐走腿（不抖不是地球人），剧情走胃（狗粮干捞爆米花）。

主角Baby的气质也是鲜肉淋淋的。和《银河护卫队》里的星爵一样，Baby把母亲留下的歌曲，作为守护自己生命的BGM，就凭这打赢全世界。而与蒸汽朋克气质的星爵相比，Baby显示出数码时代强烈的孤独感与宅属性，整个人生都带着滤镜：墨镜随身带N副，把自己隔离在世界的光怪陆离之外；听力永久受损，又把自己隔离在人间的纷繁嘈杂之外；汽车也是他的壁垒，不抓方向盘他就搞不清方向，走路东碰西撞。

所以每次当Baby摘下墨镜、耳机，走出驾驶室撒开双腿飞奔的时候，你就知道，他必须面对现实，不管是谈恋爱、抢银行，还是逃命，都得玩儿真的了。

“老司机”逃不过“口碑车祸”

出人意料的是，在实力碾压各路大片、欧美市场赢得盛赞“宝宝老司机”，来到中国水土不服，口碑成了车祸。虽有影评人力挺，它的豆瓣评分还是被不少一星二星拖到7分。人们赞美酷炫的飙车戏，精准的BGM，CULT兮兮的审美，但不能容忍生硬的剧情，也来不及领会镜头里丰富的内涵。连导演埃德加·赖特的一部分粉丝都反水了，觉得这部新作并不痛快。

大概赖特的心思根本不在剧情上——不止《极盗车神》，他的“可爱多三部曲”、《歪小子斯科特》，带给影坛的最大惊喜都不是“讲故事”，而是“反类型”，用新鲜的玩法去解构俗套。

他也并不是一个猎奇的形式主义者。他的玩法有深厚的迷影沉淀，是稍微环保一点的昆汀——在《极盗车神》里，你也可以看到《落水狗》的影子——最直接的就是，角色全是代号，不讲真名。而吉米·福克斯再多来几部这样的片子，也很快就接过塞缪尔·杰克逊的枪了。

《落水狗》

《极盗车神》胜在有超级大美女啊美死了

藏得更深的，是这条BGM

《极盗车神》的BGM很牛，连剧情都是被BGM带着走的，人物也是在BGM里活着（或者被干掉）的。

我想说的是，除了Background Music，这部片子的另一种“BGM”也值得深究，那就是“Background Movies”。

与弱鸡的剧情逻辑（黑老大忽然变菩萨什么的）相比，《极盗车神》隐藏在画面中的影史逻辑倒是特别清晰。光是飙车戏，赖特就列出了十部“灵感启发偏单”，包括《警网铁金刚》、《意大利任务》、《法国贩毒网》、《虎口拔牙》、《福禄双霸天》等，包括在不同的街区怎么飚更合理、与音乐怎么搭更拉风、抢劫盗宝要怎么跟警车斗智斗勇、什么样的人设配什么样的节奏……这些都有前人栽树，你只要看过其中三五部，就更懂得《极盗车神》为什么敢实拍飙车戏，还能飚得又稳又爽，同时散发出一种与《速激》气质迥然不同的、精致复古的高级感。