写在后面的话

两个月以前，岳父一边乐颠颠地拉着蜗牛学步车，一边对车上的晋晋说：“骑着蜗牛去旅行喽。”我一听这个想法不错呀，于是没过一会儿就从他手里接过了绳子，也学着他的样子对晋晋说：“骑着蜗牛去旅行喽。”路过洗手间时，我说这是太平洋，里面是一片大海。路过水晶帘时，我说这是水帘洞前的瀑布，这些水是从天上流下来的。路过爬爬垫的围栏时，我说这是一片牧场，里面有很多小绵羊呢，还有一间小屋子。其实这些都是爬爬垫上的图案。看见爬爬垫上摆放的各种玩具后，我又说：“看，里面有小恐龙、小狐狸，还有小兔子，它们都在草原里玩呢！”

说着说着，我一下子就来了灵感。对呀，这个农场可以有很多故事呀。晋晋闯到这个到处都是小动物的牧场后，一定很有意思。但我只想写一个简短的小故事，没想过要写成一篇小说。可到了晚上一下笔之后才发现一下子讲不完，或者说我压根不知道要写什么，我只是知道晋晋会遇到很多小动物，却没想好要发生什么故事，于是我只能一篇一篇的写下去。二月份正是疫情最严重的时候，我倒有很多时间用来写作。我每天的安排基本是这样的，白天陪晋晋玩或是看罗尔德达尔的童话故事，晚上刷完碗、收拾完猫砂后再和媳妇同晋晋玩一会儿，剩余的时间专门用来写作。刚开始几章写得特别流畅，有一种行云流水的感觉，我压根不用怎么思考，故事自然而然地就进行下去了。而故事背景和主要人物都交待完后，故事就变得不再那么好讲了，要按着之前写完的框架接着写，而且你还要发掘故事的主线不能始终停滞不前。其实我一直不知道具体要写什么的，在写作的过程中就像是和主人公一起探索，这倒很有意思。如果我从一开始就知道要写什么，并想好了每个人物将会面对什么样结局的话，那写作的乐趣就一点都没有了。正如史蒂芬金所说，写小说就像是发掘化石，你在一开始不可能知道化石是什么样子的，只是随着一步步的发掘，你才能发现它的轮廓以及细节。

这个小说我写下了八万七千字，是一个新的突破。去年写完的《神奇的石头》才六万一千字，从开始动笔到最终写完用了七个月。而这次只用了两个多月，这说明我一定是进步了。而进步的根本原因就是我写得更加坚定，更加锲而不舍。原来没有思路或是写作不流畅时就不写了，写一章后，经常要隔上好多天才写下一章。我那时总想着有了好想法才往下写，现在则是不管有没有想法都要写，在没有上班前，我基本是一天写两千多字，从不中断。你会发现，你本来没有一点思路，但写着写着好点子就出来了，出其不意的情节也出来的，这些都是在你写之前没有想到的。没有想法的时候有很多，只要是我在十点左右才分享的，都是强迫自己写出来的。写小说和做任何事都一样，遇到难关后你不能退缩，冲过这道坎，接下来的事情就变得流畅了。在不断冲破难关的过程中，写作能力和想象力自然而然就提升了。

两个月的时间说长也不长，而我却做了一件自以为很有意义的事。等晋晋长大了以后，我就在淘宝上找人给小说打印成书，书里面当然要放一些她小时候的照片作为插图。我相信她那时一定很自豪，当然也很可能认为我写得不好，并找出里面的错别字或是指出不合理的地方，可即便如此，那也很有意义。我可以借机引导她写出她认为好的小说，我们父女间可以交流一下文学与写作，这不是更好吗！不过晋晋能看到小说那是很多年以后的事，现在每一篇都不落的是媳妇。我每写完一篇，她都会看，由于她比我睡得早，通常是在半夜吸奶时看的。第二天早晨我送她上班时，我们都会谈一谈昨天写的那一章，她会给出一个小评价，当然她总是说我写得好，时间长了我甚至以为她有点过度夸奖。她却说她真的这么以为，她就是认为写得很好。她甚至鼓励我给一些童书公众号投稿，我想我也应该试一试了。人有梦想就是好事，有什么不敢试的。就算被所有杂志和公众号拒稿，起码我能找到自己写得不好的地方，以后做出调整就是了。

我今天说的主题除了锲而不舍，另一个就是勇往直前。就是在你写作的时候，只管写，不管什么错别字和逻辑不逻辑的。这个时候你是一个冲锋陷阵的士兵，唯一需要做的就是冲冲冲，至于砍杀的姿势对不对，进攻的路线对不对，不是这个阶段考虑的。把写作与编辑这两个过程分开，灵感就会像河水一样流淌出来。这个要感谢《写出我心》这本书，这个方法是书里面介绍的。

冲锋陷阵的过程完成了，接下来就要好好编辑修订了。在写作的过程中，总希望写得越多越好，这次要不是我克制一点，可能得写上十二三万字。写那么多也没有用，在编辑的过程中还是得把水分拧干，没用的情节和词句都要删掉，尽量言简意赅一些。我希望最后的字数能控制在五万以内，受罗尔德达尔的影响，我希望自己可以写出更多的中篇和短篇，至于长篇现在就不考虑了。

对于我每天在朋友圈的分享和大家说声抱歉，这是一种自我激励的方式，每到第二天起床后看见文章有三五个人阅读，这都能让我兴奋和欣慰，从而第二天又能干劲十足地写下去了。以后再有新小说的话，我还会每天都分享，这将会变成我生活的一种方式。

晋晋的蜗牛学步车 晋晋的爬爬垫围栏 晋晋与小恐龙