词的部分专用术语和句式

今天我们了解一下词的部分专用术语和句式。词的第一句通常叫“起句”，最后一句叫“煞尾”

一首词为一阕；一首词的一段亦称一阕，前一段称“上阕”，后一段称“下阕”。
上阕最后一句叫“准备过片”，下阕第一句叫“过片”，准备过片跟过片内容要紧密联系，不可断裂。这个以后也会慢慢解释给大家的。
片：这是一个万用词，哪里都可以用。
因此也常被用来指词的结构上的一个部分。
一片：仅指一个韵句（从一个非押韵的句子到一个押韵的句子，过片就是指一“句”。）
词的字句格式多长短错落，也正是因为词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。
词的句子，不仅有五字的、七字的，还有一字、二字、三字、四、字、五字、六字、八字、九字、十字的，还有十一字的长句子。
如，“山，快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三”（毛泽东--《十六字令》）中的“山”就是一字句；
这首词我们曾经学过
词中的“山”就是一字句；
如，“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流”（辛弃疾--南乡子）中的“悠悠”就是二字句。
三四五六七字句，在词句中铺天盖地，数不胜数。

特别需要注意的是，应该注意长句如何断句。
八字以上的句子，词谱一般给以断开。
但不同的作者有时也可能作不同的处理。
例如八字句，可断为“上三下五”（如柳永：“更那堪——冷落清秋节”）；或“上四下四”（史达祖：“定知我今——无魂可消”）：或“上二下六”(柳永：“应是——良辰好景虚设”)。
九字句可断为“上三下六”，“上五下四”，“上六下三”。
十字句一般断为上三下七，等等。
还应特别注意，词有一种特殊的“单字结构”，也叫一字顿，或一字逗。
单字结构或一字顿的特点是，句子的第一个字相对独立，读时稍有停顿，但这个字又不能完全独立出来，完全独立出来就没有意义了。这是它不同于“一字句”的地方。这个单独的字，均为仄声字，一般为副词。动词、形容词少见。
这个单独的字，可以与几个字相连，组成“一加几”的句子形式。
1加4：如“叹年来踪迹”（柳永《八声甘州》）。
一般的五字句，不论诗还是词，读起来多是前二后三。
如“春眠不觉晓”（孟浩然诗），读起来的顿挫节奏是“春眠——不觉晓”。“玉人留我醉（辛弃疾词）读如“玉人——留我醉”。
但词中属于“单字结构”的五字句，其断句节奏则不同于一般的五字句，它实际是前一后四。
如《沁园春》“惜秦皇汉武”（毛泽东句），在“惜”字后面有顿，即应读为“惜——秦皇汉武”，
不能像一般的五字句那样读成“惜秦——皇汉武”。同样，前例“叹年来踪迹”，读的节奏应是“叹——年来踪迹”。
1加6：如“但--寒烟衰草凝绿”（王安石《桂枝香》）。
1加7：如“又--岂料如今存此身”（陆游《沁园春》）。“引--无数英雄竞折腰”（毛泽东《沁园春》）。
1加8：如“望--长城内外，唯余莽莽” （毛泽东《沁园春》）。
l加8的句子，多数是一字之后加两个四字句。
下面我们举几个例子认识一下1至11句的结构
1，一字句
一字句不多见
平音的
平声的，
如《十六字令》“归。十万人家儿样啼。公归去，何日是来时。”这首的“归”字。
仄声的，如陆游的《钗头凤》
仄声的，如陆游的《钗头凤》
“ 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳......错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透......莫、莫、莫！”这首的“错”和“莫”字
一字豆：“豆”是停顿的意思。
‘豆’和下面的四个字形成上一下四的关系，尤其常见者是附于八字的两句之上。
形成统领关系，其余八字两句形成对仗。一字豆用仄声是定格。
如：（望）长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。毛泽东《沁园春雪》
一字豆，有些由虚字构成
常用的有“但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵”等；
有些是动词构成
常用的如“望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问”等。
大家读一读
发现什么规律了么？
这些字又大多是去声
为什么呢去声多呢？
加重语气
果断
去声呢语气加重，更能表达感情，节奏鲜明清亮。
大家以后用到一字豆 最好也用去声
但是也需要根据前边一句的尾字来确定是不是用去声
如果前边的字是去声韵了 那么这个一字豆 就用上声了
2，二字句
二字句比较常见，二字句有个特点，不用则已，如果用，就一定要押韵
其格式有“平平、仄仄、平仄、仄平”四种格式。大家阅读的时候注意一下，
二字句是诗词句中较为重要的组成部分，因此我们在平时中需要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式 。
那朋友问了，什么叫变通形式呢？
我简单地介绍一下。
比如我们填词时候需要一个物象杜鹃
杜鹃 --仄平
需要平仄了怎么办？ 我们可以用 子规 （仄平）
需要仄仄了呢？杜宇、布谷
这就要求我们大家平时阅读的时候多记住一些物象的别称，以用来我们选择平仄的需要
比如说月亮
婵娟、桂魄、冰轮、冰盘、银盘、桂魄、婵娟、望舒、金波、玉弓.、蟾宫、玉蟾、夜光、孤光、夜明、玄度、玄晖、玄烛、素晖、晖素、素影、霄晖、皓彩、圆光、圆景、圆影、圆缺、清晖等等
再比如以筝为例子，需要平平时候，我们用银筝、秦筝
需要仄平的时候我们可以用宝筝、素筝、凤筝、雁筝还可以用五弦、凤丝来表示等等
需要仄仄时候我们可以用雁柱、玉柱来表示。
总之呢，灵活多变。再比如表达一个意思的时候，我们还可以用倒装的方法来适应平仄要求
比如“肠断”（平仄），那么需要仄平了怎么办？对了，调换一下位置“断肠”，也是一个意思嘛！
这个就是 变通形式
二字豆：二字虚词做领字。如怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问、可是、却道等都是属于这类词。
3，三字句有上二下一和上一下二之分，但语气连贯并无停顿：
上二下一：“柳丝长”。温庭筠《更漏子》
上一下二：“鬓微霜”。苏轼《江成子》
一字豆领四个三字句：
如：念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。张孝祥《六州歌头》
三字虚词做领字常用的虚词有：更那堪、又却是、最无端、又况是、记当时、都应是、最难禁、最不堪、更能消、便纵有、似怎般、怎禁得等等。
种虚字多是用在七言以上的句子开头三字为一个节奏单位的。
4、四字句
四字句一般是上二下二，常常连用，上一下三的较少。
上二下二：乱石穿空，惊涛拍岸。苏轼《念奴娇》
上一下三：对长亭晚。柳永《雨霖铃》
四字句一般是七言的前四字，在平仄格式上应该有16种，一般来说，四字句是通常由两个二字句组成，而且多半是看第二字及第四个字的平仄，一三位置有些时候是可平可仄的
常见的格式有
中平平仄：如李白的《忆秦娥》“汉家陵阙”
平平仄仄：如陆游的《沁园春》“寻花巷陌”
中仄平平：如张炎的《绮罗香》“万里飞霜”
还有一些不合常规平仄的四字拗句：
平仄平仄：如姜夔《疏影》“枝上同宿”
平平仄平：如李清照的《凤凰台上忆吹箫》“从今又添”
四字句是词的基本句式，应用极广，常用作对偶句和排比句。
对偶：非为我老，更有人贫。陆游《沁园春》
排比：当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。辛弃疾《水龙吟》
5，五字句
五字句就是五言律诗，多是上二下三格式，但也有上一下四的情况。
注意上一下四、上三下二的特殊五言句
上一下四：有暗香盈袖。李清照《醉花阴》
念武陵人远。李清照《凤凰台上忆吹箫》
上三下二：一声声更苦。姜夔《齐天乐》
了不知南北。秦观《好事近》
这类句子，是词中特有的，绝不能任意改为上二下三的一般五言句 。
6，六字句
六字句是在四字句上加两字，而不是五字句加一字。它的句式一般是上二下四，或上四下二：
上二下四：一片神鸦社鼓。辛弃疾《水遇乐》
上四下二：气吞万里如虎。辛弃疾《水遇乐》
上三下三的所谓“折腰句”
如，东风夜放花千树，更吹落、星如雨。辛弃疾《青玉案 元夕》
恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。陈亮《水龙吟》
词谱对于这类折腰句，往往在第三字后加注一个“逗”字，在词中一般都用顿号隔开。
7，七字句
淮河营
七字句就是七言律句。
上三下四的句式，和一般七言句的音律不相谐合，就显得像是两句合成一句，
《词谱》对于这种句式，往往在第三字下加一“逗”字，词中就用顿号隔开:
又岂在、朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》
杨柳岸、晓风残月。柳永《雨霖铃》上二下五，多情自古伤离别。柳永《雨霖铃》上一下六，第一字实际可看做是领字，怕依然旧时燕归。张炎《锁窗寒》但寒烟衰草凝绿。王安石《桂枝香》所要注意的是七字拗句比较少见。
8、八字句
词中的八字句多数是由三言和五言句复合而成的，因此上三下五的句式占多数。
但屈指、西风几时来。苏轼《洞仙歌》一字领加七言的八字句和二字领加六言的八字句，一领七：对潇潇暮雨洒江天。柳永《八声甘州》二领六：应是良辰好景虚设。柳永《雨霖铃》
9、九字句
上三下六（多数）和上六下三：
上三下六：残日下渔人鸣榔归去。柳永《夜半乐》上六下三：恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》
上四下五和上五下四：上四下五：千里孤坟、无处话凄凉。苏轼《江城子》上五下四：敛余红尤恋、孤城阑角。周邦彦《瑞鹤仙》
上二下七（二字领加七言句）：
爱道画眉深浅入时无。欧阳修《南歌子》
10、十字句
十字句句式多是上三下七，如：
见说道、天涯芳草无归路。辛弃疾《摸鱼儿》
11、十一字句
这是词中最长的句子，典型的十一字句更为罕见。
这种长句只是在《水调歌头》这个词调中才能见到。
它的表现形式有二：一是上六下五，例如“不知天上宫阙今夕是何年”（苏轼）；一是上四下七，例如“不应有恨、何事长向别时圆”（苏轼）。
《忆王孙》，又名豆叶黄、阑干万里心。因秦观( 又说李重元）《春词》有“萋萋芳草忆王 孙”之句，故名。平韵格，单调小令，31字，押五个平声韵，句句押韵。有单调、双调两体。介绍常用格体】
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵），中仄平平中仄平（韵）。仄平平（韵）， 中仄平平中仄平（韵）。

【名篇赏析】
宋��姜夔 《忆王孙》（鄱阳彭氏小楼作）

 冷红叶叶下塘秋，长与行云共一舟。零落江南不自由。两绸缪，料得吟鸾夜夜愁。
            
 仄平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄平平仄仄平。仄平平，仄仄平平仄仄平。
              （押十二侯韵） 

这首小令写彭氏小楼主人的闺怨之情。
一男一女，两两分离，以景语起，以情语结，将身世之感与怀人之思紧紧结合起来。
写的角度好，不写某公子想念某某女的，而以女方的角度来看景物，来思念心上人，来发一通感慨。这样写，美的意境就出来了。
起句以写景引起，并点明节序。冷红，盖指枫叶。
用“冷红”形容飘散的枫叶，顿觉凄冷的气氛笼罩全词。
古代文人伤时悲秋，见秋风落叶，或怀念故土，或忧伤身世，并不稀见。不过，次句“长与行云共一舟”，句法颇为新颖。
行云，常用来比喻飘泊江湖的游子。姜夔一生未仕，四处飘泊，行踪不定，用“行云”来象征其身世，很为恰切 这里他不直说身如行云，而偏说“长与行云共一舟”，这就不落俗套。词人浪迹江湖，居无定所，乘舟走到哪里，天上的行云也仿佛跟到哪里，这难道不是与行云“共一舟”么？
以上两句，泛写登楼所见所感，不仅切合当时所处的环境，其创意出奇之处，也透露出姜夔的词“气体超妙”
“如野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》）的特色。下一句承上意，具体点明所处之地。
穷愁潦倒的知识分子为生计所迫，以请客身份或寄人篱下，或因人远游，辗转风尘，哪有安身立命之地？
“不自由”，看似浅淡，却道出了飘泊江湖的无穷酸辛。
游子在孤独落寞之际，总要想起知心体贴自己的故旧或亲人，结尾两句即由伤飘泊转到怀远人。
“两绸缪”，一笔两用，兼写男女双方。绸缪，缠绵之意。”料得吟鸾夜夜愁“则专写对方。
古人觉以鸾凤喻夫妇，此处”吟鸾“而加上”料得“，当指因相思之苦而夜不成寐的伊人。”夜夜愁“，写出对方无夜不思，无夜不愁。词人相信对方对自己如此真挚思念，也正反映了词人对于对方的一往深情。