无问西东50·后记

无问西东这部电影的文字还原终于完成了。当写完最后一个字的时候，我的心情无比轻松。

最初想要把电影里的故事用文字还原出来，是在今年的九月份。没想到真正完成这件事情竟然花了三个月的时间。有一个想法就去做，这是我从王阳明那里学到的，所以在这件事里也就坚持践行了。在还原中，也曾有过气馁，因为写字的时间不够用，因为对自己不满意，因为不喜欢电影中的某些人物，某些片段，因为写字是一件孤独的事情，没有娱乐来得轻松自在。所以，中间有了停顿。可是，对自己的想法负责这个念头又把我拉回来，让我继续写下去。

当我再次直面这些人、这些片段的时候，我的文字强行带着我离开自己的舒适区，去揣摩、去体会当事人的心态，试图了解他们行动背后的动机。那时才发现，写字这件事不单单是写这么简单，它需要大量的生活沉淀，对人的理解，对心态的把握，以及对环境、对社会的洞察。

于是在写字的间隙，我任由思维发散到别处，这对于写字来说倒是一件好事。这时候就去看书，看别人如何描写。也留心观察生活，还从影视剧里学习，甚至从鸡毛蒜皮，从鸡飞狗跳里汲取能量。这期间，我感悟到一点，那就是呈现出来的东西要有逻辑、要真实。

因此，我在看图写话完成之后，就抛开电影开始修改。这时，只把自己的文字当成唯一的对象，看它是否符合逻辑，是否再现生活，是否体现了人物的真情实感。这样做的时候，就把自己设想成那个人，去体会他或者她当时的心境。因为换位思考，竟然有些理解杰茨菲拉德说过的一句话，“每当你觉得想要批评什么人的时候，你要切记，这个世界上并非人人都具备你所拥有的条件和资源。”

另外，这部电影镜头切换得特别多，很多时候还是穿插进行的。我尝试着从双线的角度去描写。刚开始感觉很生硬，后来就试图让文字体现它们之间的联系，尽量让这种切换变得自然。这种练习让我对电影本身的理解也加深了一层。

这部电影时长2小时18分钟，我用来还原的文字写了近五十个小节。这个篇幅，比之前还原的那两部电影都长，也让我从中体会到构思一个故事，创造出诸多人物，是多么不易。

现在，在完成之际，再做个复盘，回过头来看看自己的初衷是否达成。

首先是想要看到以文字方式呈现的电影故事。

虽然自己只是看图写话，但看到自己的文字，好歹也能回想起电影的画面和故事的情节，勉强来说，这个愿望算是达成了。

其次，就是想要找到真实的自己。

但是没想到的是，还原这部电影时，还常常热血沸腾，心潮澎湃。可是刚刚完成，竟然被公交车上的一个场景把情绪拉到了低谷。

我在早班公交车上常看到闭目养神的工薪族，也看到过困倦的一直打盹的中学生，偶尔也看到自得其乐玩手机游戏的中老年人。当我把他们联系到一起时，想象着倘若这就是一个人的一生，突然发觉即使一个人很努力地求学、工作，可是他似乎正势不可挡地在成为一个普通人。他两眼无光，疲惫沮丧，除非他给自己找乐子，否则他可能一直都不快乐。这个时候就忽然明白，为什么好些人即便把鸡汤喝了不老少，过一阵子还是会莫名地感觉很丧。

在快节奏、重压力的今天，也许大家焦虑的背后还有不甘心，努力了这么多年，怎么好不容易才活成一个普通人，多少觉得生活不易。而且过去的岁月不再来，现在已经不年轻，没有更多的时间、精力、资源和胆量去尝试，去闯荡，去挑战。而我自己又何尝不是这芸芸众生中的一枚呢？

今天刚好是星期六，就去公园走了走，看到公园高高低低的树木，错落有致的或绿或黄或红的叶子，还有徜徉其间三三两两散步的人。一时感慨，谁说冬日里一片萧瑟，这些树木花草还不是好好的，在孕育积攒能量准备开春时生长、开花吗？还有公园里的这些人，有父母带着孩子，还有爷爷奶奶带着孙子、孙女出来玩。这个时候，看着绚烂的晚霞，看着昏黄、温暖的路灯，看着沉默不语的树木，还有悠闲散步的一家人，觉得能活在这个世界上就很幸运，就是当个普通人也很好。究竟还有什么不甘心呢？世界这么大，杰出者，优秀的人毕竟是凤毛麟角，自己凭什么就如此不甘寂寞呢？

不是一直要寻找真实的自己吗，那不是首先应该回归自我吗？就和自己比，今天比昨天进步一点点，这样就很好了。还有就是进步总是螺旋式进行，它就像波形图，有时候到了波峰，有时候又会跌到波谷。倘若一直在高峰，一直向上，恐怕这人会受不了的。记得茨威格试图缩写世界名著时，曾经还信誓旦旦说要彻底缩写，删除掉累赘段落，要让每一页文字都始终保持高潮。当时看了还觉得好笑，这怎么可能？没想到轮到自己面对这类似的问题时，竟然也是如此的一厢情愿。

这个时候才明白，想要寻找真实的自己，恐怕不能靠一部电影，一本书来达成。生活成就了自己，真实的自己也只能在生活中踏踏实实一点点地体会，一点一点地造就，谁也帮不了，谁也不能替代。

还有一个，就是如何还原的问题。

九月份的时候，是凭着一腔热情，不管不顾去写了。写的过程中发现电影镜头切换地非常多，所以看图写话也就不停地切换时间和空间，而且还在变换人物和角度。之前还原《奏响心中的钢琴》，是模仿了福克纳《我弥留之际》的方式，不同的章节用不同的人物身份叙述。《洞》则采用第一人称的视角展现。这次恣意妄为的后果就是写成了全能视角，即所谓上帝视角，好像谁的内心都能够被一眼看穿。这个完全不符合逻辑，也不真实，我写得心虚，但是已经这样了，就只好一条道走到黑，直到写完。

经历过这一次才再次体会到视角的重要性，在写字这件事情上也对自己有了更客观的认识。这时不禁想起屡败屡战这个词了。屡败屡战不仅仅需要勇气，还需要对自己的实力不断提升，否则就只能是武夫拼命，早晚把要把家底耗光。好在，知道了怎样行不通也是好的。下次，避免这样做就行，权当是吃一堑长一智了。

最后，还想替故事中的主人公们展望一下他们各自的生活。毕竟，陪他们走了这么久，渐渐萌生出感情，也希望他们都好好的。

当然，首先希望刘淑芬这样的人，或者怀有这种心态的时候能够活得真实一点，看到自己的可贵，不要为了一段错付的感情断送余下的岁月。当然从感情的漩涡里跳出来及时止损也是需要很大勇气的，对于一个旁观者而言，只能是希望。廖一梅说，人应该有力量，揪着自己的头发把自己从泥地里拔起来，深以为是。

对于许伯常而言，我只能说，不是跟一个好人就能过好这一生。家庭中的冷暴力甚至比爆粗口、动手打更伤人。他的这种被动、躲避的方式，不但伤害了刘淑芬，也伤害了他自己。恐怕在眼看着刘淑芬一言不发投井的时候，他已追悔莫及了吧。

在我的想象中，王敏佳后来终于找到了陈鹏，他们两个幸福地生活在了一起。当然，这个幸福是指精神层面的。也许在物质上，他们的生活条件并不好。我甚至怀疑，张果果救助的那四胞胎会不会就是他们的后人。如此，似乎有点刻意，那也许不是吧。其实，是不是都没有关系。生命是平等的，没有必要非得是他们的孩子才算传承，倘若不是，就不是吧。

还有一位，就是张果果了。经历了这次四胞胎的救助，我想他可能在以后的职场生涯中，除了考虑赢，还会保持自己内心的那份美好和善意，让这个世界因此多一份温暖。我们每一个在职场打拼的普通人，也许或多或少会从这部电影里受到启发和感召，就坚定地成为一个普通人，摆脱迷茫和焦虑，找到适合自己的位置，与自己，也与这个世界达成和解。