马思纯用电影讲述父母辈的恋爱，其实最残酷的并不是爱情败给现实
文/叶秋臣
马思纯和霍建华主演的电影《大约在冬季》，下周就要上映了。
起初关注到这部作品，是因为它诞生的顺序与其他的影视剧作品相比有些特别。
就是源于这样一份特别之处，我查阅了一些资料，写下了这篇文章，简单谈了谈自己的感受。
1.齐秦金曲IP改编，从音乐到小说最后是电影
现在我们看到的热播剧和热映电影，基本上都是根据热门小说改编而成的，同名歌曲一般是为了剧集和影片的宣传所作，所以大部分的顺序是小说——影视剧——音乐，这也是“书影音”这个常用词里面的三字排列的常规顺序。
但是《大约在冬季》并不同，这个系列的作品是先有了1987年齐秦演唱的歌曲，再有了2018年饶雪漫创作的小说，最后才是这部2019年马思纯和霍建华的同名电影，所以是沿着音乐——小说——影视剧的路径来形成的。
在叶秋臣的脑海中，虽然近些年音乐IP改编的电影并不少见，但与《大约在冬季》相似模式的作品还真的不太多见，至少不是当下占大比例的类型。
金曲改编的影视剧关键不是在于音乐本身，歌曲的效应更多的其实是侧重在情怀上。
歌词很短但情感很深，有无形的感受但缺少有形的实体，所以如何将这份情感在一个新的故事中演绎出来，铸造一个新的故事框架，就成为最终作品口碑的重中之重。
2.父母辈那时候遗憾错过的爱情，可能是当下年轻人不懂的忧伤
《大约在冬季》这个故事的时间线有两条，第一条是安然和女儿多年后回国寻找回忆的故事，第二条是回忆里多年前安然和齐啸那段遗憾错过的爱情。
当下的年轻人们，可能已经很难懂得父母一辈那时候谈恋爱的方式了。
歌曲《从前慢》里有一段歌词的形容就颇为贴切，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。
现在的爱情细水长流的太少，多数都偏向速食主义，认为够刺激就好。而父母一辈那时候的感情则比较长久，快来快去的恋爱非常少，多数都希望图个长远稳定，有着一种物质生活不够丰富时特有的浪漫。
因为没有方便快捷的沟通设备，所以彼此之间只能通过写信来互诉爱意。在预告片中，马思纯就是趴在小窗口满脸笑容地在问收发室阿姨是否有寄给自己的信件。如果想要打电话，需要拨号到一个固定的座机上，很大可能会找不到人在哪里，常常搞得自己空欢喜一场。
谈恋爱的娱乐方式也没有现在的多样性，那时候就是溜旱冰和跳舞，连并排骑自行车也算是一种生活的消遣。更不像我们可以在手机上买好票就去看电影，那时候必须排队买纸质的票，像看电影和听演唱会这种都属于比较奢侈的娱乐项目，只是偶尔才有机会享受。
所以《大约在冬季》中，齐啸和安然在齐秦演唱会门口因为那一张门票牵起来的缘分，才会兜兜转转纠葛了这么久。虽然并没有真正走到一起，但彼此给对方的祝福都深深埋在了心底。当这段遗憾的爱情再次相遇时，那种感觉一定是百感交集，难以形容的。
再次相遇，一定要让你看到一个更好的自己。
现在的我们自然无法再回到过去那种恋爱的时光中细细品味，但却可以透过影视剧作品中的故事来找到那种不曾懂得但却仍旧触动的感觉。
3.现实VS爱情，其实有选择的人才是最幸福的
《大约在冬季》里面，同样揭示了一个我们老生常谈的情感问题，就是“现实VS爱情”的选择，但其中最残酷的绝不仅仅只是这个二选一的问题而已，最终的答案也不会是爱情败给了现实。
最近码字时经常会写到一些关于选择的问题，也经常能看到评论区里随处可见的“我不能两个都要吗”或者“小孩子才做选择”。每一次在写及此处的时候叶秋臣都会说，若是能够两全其美自然是最好，若是非要二选其一那就是必须要割舍掉其中一个。
有的时候选择就是人生的必修课，我们每个人的生命里都有无数个可以改变命运的选择。
《大约在冬季》里面的安然和齐啸因为现实原因选择了分手，既然深爱对方那为什么要以这种方式离开彼此？原因就是无法两全其美。
这个时候如果再说“两个都要”，就真的是哪一条都走不通了。
有时候面临抉择，是因为如果不去选择，可能两者都会失去，那便是镜花水月一场空了。
选择是必须有牺牲的，选择的意义就是学会接受需要付出的代价，同时在不断的牺牲和代价中慢慢成长。
大概是害怕自己到了关键时刻面对重大抉择时会崩溃，所以我在无法两全的事情上都在强迫自己去养成一个选择的习惯，哪怕与自己无关。因为“两个都要”说实话真的有些太幼稚，而“小孩子才做选择”的后一句其实应该是更残酷的“成年人没有选择”。
这时候你才发现，虽然选择的过程非常痛苦，承担代价的感觉太心酸，但拥有选择权的人，其实是最幸福的。
《大约在冬季》里面，安然和齐啸在分开之后，因为缘分又能够相遇，此时的他们已经拥有了再次选择的权利，虽然境况已不再相同，人生经历已是两条完全不同的轨迹，但他们同样也是幸福的。
能够有选择，真的是一件值得庆幸的事情。
因为自己的手上，至少还握着一把能够改变结果的钥匙。
文/叶秋臣
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