打破常态极限，才能入木三分

先后读过莫言的几部作品，仔细品味，感觉莫言魔幻现实主义笔法，自有他的语言特色。

比如，莫言《檀香刑》：都说是人活一口气，还不如说人活一口食儿。肚子里有食，要脸要貌；肚子里无食，没羞没臊。

再比如莫言的《吃相凶恶》

　　学校里拉来了一车煤，亮晶晶的，是好煤。有一个生痨病的同学对我们说那煤很香，越嚼越香。于是我们都去拿来吃，果然是越嚼越香。

　　在我的脑袋最需要营养的时候，也正是大多数中国人饿得半死的时候。我常对朋友们说，如果不是饥饿，我绝对会比现在聪明，当然也未必。因为生出来就吃不饱，所以最早的记忆都与食物有关。

　　那时候我家有十几口人，每逢开饭，我就要大哭一场。我叔叔的女儿比我大四个月，当时我们都是四五岁的光景，每顿饭奶奶就分给我和这位姐姐每人一片发霉的红薯干，而我总是认为奶奶偏心，将那片大些的给了姐姐。于是就把姐姐手中的那片抢过来，把自己那片扔过去。抢过来后又发现自己那片大，于是再抢回来。

　　这样三抢两抢姐姐就哭了。婶婶的脸也就拉长了。我当然从一上饭桌时就眼泪哗哗地流。母亲无可奈何地叹息着。奶奶自然是站在姐姐的一面，数落着我的不是。婶婶说的话更加难听。母亲向婶婶和奶奶连声赔着不是，抱怨着我的肚子大，说千不该万不该不该生了这样一个大肚子的儿子。

　　吃完了那片红薯干，就只有野菜团子了。那些黑色的、扎嘴的东西，吃不下去，但又必须吃。于是就边吃边哭，和着泪水往下咽。我们这茬人，到底是依靠着什么营养长大的呢?我不知道。那时想，什么时候能够饱饱地吃上一顿红薯干子就心满意足了。

　　1960年春天，在人类历史上恐怕也是一个黑暗的春天。能吃的东西都吃光了，草根，树皮，房檐上的草。村子里几乎天天死人。都是饿死的。起初死了人还掩埋，亲人们还要哭哭啼啼地到村头的土地庙去“报庙”，向土地爷爷注销死者的户口，后来就没人掩埋死者，更没人哭嚎着去“报庙”了。但还是有一些人强撑着将村子里的死尸拖到村子外边去，很多吃死人吃红了眼睛的疯狗就在那里等待着，死尸一放下，狗们就扑上去，将死者吞下去。过去我对戏文里将穷人使用的是皮毛棺材的话不太理解，现在就明白了何谓皮毛棺材。

抛砖引玉，刻骨问心。莫言的语言特色高在哪里？他能把他笔下与人相关的一切事和物，用他超越常规甚至是超越极限的夸张写法，让他描写的事物，从凡俗庸常的状态里游离出来，写意传神，入木三分。

除此之外，他还可以把事物类取近似，或无中生有，抛去形态，或故意夸大，只取其神。

还有就是最能引发争议的魔幻写法，他可以把好人当坏人来写，同时又能倒行逆施，南辕北辙，把活生生一个坏人通过他的魔幻笔法，当做好人来写。以至于能把整个和平清朗的世界写得天昏地暗，日月无光。这些前无古人的新鲜笔法，传奇套路，都是莫言独有的本事。